“希声主义”与古琴审美精神——兼论“无弦琴”的声音美学

“希声”是基于声音研究视角对古琴审美精神的哲学抽象与总结,在琴声的本体论层面上,“希声”表现为“以音为声”的乐律元音;在演奏实操中,它指与有声乐音互训的静默乐音;在审美层次上,“希声”是预设的完美声音理想,具有形而上学性。“希声主义”源于古代中国的听觉审美传统,通过对琴史上典型的弃声案例之分析,为“无声之声”到“无声之听”建立基于古琴演奏实际与文人审美趣味的两种逻辑进路,为“弦外之音”提供了不仅限于文人之“意”的音乐学说明,指出“希声”在音乐演奏中的客观存在,为琴的声音、声法、声境确立基于古代声音审美传统的艺术原则。

“新希声主义”与古琴当代复兴运动

“新希声主义”是对当代中国琴学审美精神的观念描述,其背景是“古琴发新声”的历史新探、马克思主义美学的认识论重构与后现代的听觉转向。当代中国琴学经历了初创、复兴、转型与深化等阶段,其历史特征可描述为民间平民主义世俗化、音乐部门主义技术化、民族本位主义象征化、精致多元主义融合化。琴学在当代学术景观中具有声音、音乐、文化的多重价值属性,在新中国成立七十余年以来基本完成了其美学品格的构建。当代琴学复兴运动的历史经验启示了后当代琴学的三大发展主题,实现了现代性的内在转换,开辟了世界学术语境视野下琴学研究独立的必经之路。