音乐与戏剧的统一——歌剧《弄臣》“承上启下”的第二幕之音乐戏剧性分析

三幕歌剧《弄臣》作为威尔第创作风格成熟的代表作,被认为是“用音乐写成的戏剧”。剧中鲜明的人物形象、强烈的戏剧冲突与多样的音乐形式紧密联系在一起,从而实现了音乐与戏剧的完美统一。其中,位于歌剧中间位置的第二幕在戏剧发展、角色形象塑造上起到了“承上启下”的关键作用,并且凭借多样的音乐形式成为本部歌剧的“轴心所在”。笔者立足于歌剧脚本和乐谱,从第二幕的整体结构和功能谈起,以“词乐关系”分析、场景分析为主要方法来探究歌剧第二幕中所体现的音乐戏剧性,旨在挖掘威尔第实现音乐与戏剧统一的具体手段。

平岩愃保及其所处的时代

本文是2006年2月12日,为纪念日本基督教团阿佐谷教会创立82周年所作演讲的讲演稿。一、第三代基督徒无论是从父系而言还是从母系而言我均是第三代的基督教徒。平岩愃保是我的外公。我母亲是平岩愃保的四女儿,她一直以作为平岩牧师的女儿而自豪。平岩愃保于1856年出生在江户的一个幕臣之家。