试论清代幕友的职业道德

幕道与儒道的关系是研究清代幕友职业道德的关键,汪辉祖的"幕道"思想在清代中晚期得到官幕双方的重视,其原因在于汪辉祖的"幕道"是儒道在幕业中的体现,本文分析论述了清代幕友的职业道德与儒道的关系是幕"术"与儒"道"的关系。

剧场新型二道幕装置的设计与研制

二道幕是舞台表演中起分隔主舞台演出区之用的设备。作者研发的目标是从舞台表演的实际需求出发,根据工程实践经验,开发研制新型的二道幕装置。

大棚二道幕覆盖番茄矮化密植早熟栽培技术

文章从品种选择、种子消毒、培育壮苗、整地做畦、合理密植、田间管理等方面详细介绍大棚二道幕覆盖番茄矮化密植早熟栽培技术。

论师爷佐幕的价值观

师爷讲究"才、识、品",为民立品,惩恶扬善,他们凭借自己的聪明才智,得到各级行政主官器重而地位日隆。在师爷眼里,寄人篱下固然可悲,但更可悲的是大丈夫只为温饱衣食而生存,而"济天下"的大志难以实现。尽管命运的安排是如此的不公平,但很多师爷仍然一身傲骨。幕友之道,尽宾之义,贵在以公事为重。官幕之间,"利"之外,尚讲究行为规范,注重"道义",即所谓"幕道"。就官方而言,对幕僚之求首在"品",以"品端学醇、人厚忠恕之士"为良幕。

戏曲导演用幕的艺术

一、导演要重视运用幕的艺术戏曲艺术在发展过程中有着新老两种演出场所及形式。老式的演出形式,场地大多在庙台、草台、茶园进行演出,三面观众,人物上下场采取了"出将""入相"的方式;没有幕布,不用布景,只有砌末,是由一桌二椅和守旧共同构成的;场景更换时台上出现捡场人员。二十世纪初,1908年,中国第一家新式戏曲舞台——上海十六铺新舞台建成,1914年北京前门第一舞台成为二十世纪二十年代各地建造新剧场的范本,由于新式剧场镜框式舞台的出现。

无纺布的性能特点及其在蔬菜生产上的应用

无纺布,又称丰收布、不织布或农用无纺布,是以聚酯为原料,经熔融纺丝,堆积布网,热压粘合,最后干燥定型成棉布状的材料,无织布工序,故称无纺布。能用手工和缝纫机缝合,因在农业上应用可促进增产作用,故称丰收布。1无纺布的规格按材料分,有长纤维和短纤维,前者多以丙纶、涤纶为原料,后者多以维尼纶为原料。

蔬菜病虫害绿色防控(5) 无纺布和银灰膜的应用

（续第5期第11页）无纺布应用技术保护地栽培应用农用无纺布保温幕帘后,起到阻止滴露直接落到作物的叶茎上引发病害,以及潮湿时吸潮、干燥时释放水分的微调节作用,预防由保护地设施露滴引起的灰霉病、菌核病和低温冻伤引起的绵疫病、疫病等,兼用于防虫,可起到类似防虫网的作用,还有良好的保温、防霜冻作用。在冬季、早春与晚秋,常用在设施的外膜下,作二道幕覆盖,起保温防滴作用。

冬季持续雾霾天气对温室果树的影响与防御

辽西地区是设施果树生产的主要地区,设施果树面积达到0.667万hm^2,其中温室1/3左右。近年来,辽西地区冬季雾霾天气频繁发生,对温室果树生产带来严重的干扰,给从事温室果树生产的果农带来严重的经济损失。

京剧《韩玉娘》的舞美设计

从舞台美术样式的确立、场景假定性原则、灯光变化的处理以及二道幕创新应用等层面,分析京剧《韩玉娘》的舞台美术创作特点。

追求 探索 创新——《泣血无字碑》导演札记

最近,我院新编古代戏《泣血无字碑》由同州梆子团演出,受到观众和专家们的好评。作为该剧的执行导演,几经辛劳,付诸实践,得到承认,感慨良多。武则天,这一历史上妇孺皆知的女中英杰,

“二道幕”

现在，大家在观赏传统戏曲时，经常会看到舞台上的“二道幕”不断地开开闭闭，忙个不停。对此，观众们似乎已经习以为常，不以为怪。但是，我一直认为，“二道幕”的如此应用，并不是完全必要的。

戏曲舞台时空“虚拟化”之我见

"虚拟化"是中国戏曲特征中的一个重要写意手法。在舞台上,场景经常是不断变换的,时而崇山峻岭,时而屋里墙外,时而大江大海,时而战马嘶鸣。演员通过一系列的表演程式,如:起霸、趟马、走边、圆场、武打、跟斗等身段向观众交待着不同的场景。如:《追舟》中,一个小小的船浆就向观众示意着艄公是在江上面划船。陈妙常和艄公两个人形体上此起彼伏地上下颠动,就表现了船在水中的上下起伏;演员绕圆场时。

外行谈戏

写完这个题目,忽然发现它有毛病:戏有种种,大而言之,以表演形式区分,有中国古已有之的戏曲,有从外国输入进来的话剧。我这里讲的是国产的戏曲。在我到了已称“北平”的北京以前,我深受“五·四”运动的影响,是个有话剧可看的进口货话剧的拥护者。

看温情面纱如何被撕裂 评话剧《谎言》

李宗熹编导的作品向来以温情为标签,《谎言》却是一部将温情撕裂、把残酷留下的作品,是一部充满意象的作品。剧情可用＂盗窃人生＂四字概括,讲述了绝境中的白素香盗窃她人身份后游走在谎言与真相之间的痛苦与挣扎。故事的起承转合皆在情理之中,然而整个舞台叙事和场面调度却不断地带给观众一种意料之外的趣味。

对广东汉剧音乐的感悟

广东汉剧是一个有几百年历史的古老剧种,是以皮黄为主的板腔体剧种,唱腔丰富多彩。广东汉剧音乐与广东汉乐和粤东民间音乐有着密切的血缘关系,它不仅使汉剧音乐得到了滋润和丰富,而且在唱腔上也有不少是由民间小调或曲牌改编的。随着广东汉剧的不断改革和发展,音乐唱腔方面也不断的推陈出新,在传承中走创新之路,其中传统戏的复排,新编古装戏的排演,在音乐创作中有比较大的突破,增加了较多情绪音乐,对于演员来说是对人物的丰富,而对于演奏员的我来说,

生活是严师——记胡伟民的生活和艺术

一个艺术家,最热望追求的,莫过于艺术的真谛;最希望得到的,奠过于观众的支持。面对着一封封热情洋溢的观众来信,上海青年话剧团导演胡伟民心中泛起了层层热浪。他所导演的《神州风雷》、《再见了,巴黎》、《肮脏的手》、《秦王李世民》以新颖大胆的样式,独具特色的艺术美获得人们的好评。然而,人们对胡伟民的了解也许比任何一位名演员的了解都要少。艺术家需要人们了解,人们也需要了解艺术家。人们往往能从艺术家的生活经历中悟出人生与艺术的情理。