图像的政治——以两本钱维城《平定准噶尔图》为中心

清代乾隆朝通过勒碑、制图等一系列视觉文化工程,形塑平定准噶尔战事。现存钱维城名下两本《平定准噶尔图》,便是对这次战事的图像塑造。根据既往研究,不免将两者视为“稿本”与“正图”的关系。本文结合两卷尾跋及相关历史文献,考订两本《平定准噶尔图》绘制的具体时间与情境,认为两图皆为钱维城与其弟子合作的“正图”,是对乾隆朝平定准噶尔战事两个重要阶段的图像呈现。钱维城运用江南文人画的方式形塑西北战争场景,暗合了乾隆帝强调的“有征无战、以德服人”的边疆治理政策与“大一统”的历史观,是乾隆朝“文德”视觉形象建构的一部分。

乾隆中法合制《平定准噶尔回部得胜图》相关问题之探析

本文就清乾隆时期中法合制《平定准噶尔回部得胜图》的政治意图及其在疆域表达观上的传承关系;广州十三行在中法合制《得胜图》中的沟通作用及其承担的费用问题;《得胜图》对法国"中国热"持续发展的影响;《得胜图》对同类战争图在构图、技艺上产生的模范作用及此后欧洲中国战争题材铜版画再现等问题,以新的视角加以阐述,给予剖析。

乾隆平定回疆图像系列:法王路易十四战功图壁毯和版画的启发

乾隆二十至二十四年间,乾隆皇帝征服准噶尔汗国,平定回部,大幅拓展了帝国疆域,可谓其影响最大的贡献之一。为使这功勋永垂后世,他命郎世宁与宫廷画家合作,绘制一系列记录战役重要事件的巨大绢画装饰宫廷,又命郎世宁等人将绢画改制为版画样稿,送到法国巴黎制成铜版画两百套。兼用绢画和版画纪念战功,在中国并无先例,但却与法王路易十四用巨幅壁毯和版画炫耀其开疆拓土大业的方式一致。究其原因,法国《御制版画集成》(Cabinet du Roi)的制作和传播发挥了关键作用。乾隆此举很可能受到路易十四运用艺术进行政治宣传的启发。

清代内府铜版画刊刻述略

在中国古代版画艺苑中,清代内府刊刻的铜板画,镌刻之精细、刷印装璜之考究、内容之丰富、保存之完整在中国及世界版画史中占有重要地位,由于清内府刊刻的铜版画属奉赐制品,印刷数量有限多为宫廷园囿陈设物品,外界流传较少整套作品鲜为一见。而且各种书目如清内府编辑《萝图荟萃》、《石渠宝笈续编》、民国年间故宫编辑的《故宫善本书目》、《故宫普通书目》近年出版的《清代内府刻书目录解题》、《台湾故宫善本书目》及其它类目录,对清内府刊刻的铜版画品种数量等著录都不尽详。有些作品未见著录。有关研究印刷史、绘画史。

文武之道:读《刻画战勋:清朝帝国武功的文化建构》

近年来兴起于美国的"新清史"研究的一些成果逐渐译介到国内,引起清史学界的热烈讨论。"新清史"研究强调清朝的满族特性,认为清朝得以长期统治中国的原因在于统治者维持了满族的主体性,而并非以往认为的"汉化"。如何回应"新清史"是摆在中国清史研究者面前的一个现实问题,有学者梳理了"新清史"的兴起历程及其在中国的影响等问题,还有学者已就相关问题进行了学术讨论。~①台湾学者马雅贞新近出版的《刻画战勋:清朝帝国武功的文化建构》②采用艺术史与文化史相结合的研究方法,分析清代战勋图绘对帝国武功的文化建构,进而回应“新清史”的相关学术理念和观点,可谓别开生面,十分新颖,值得肯定与学习。本文就该书的内容稍费笔墨,做一介绍,并探讨其学术意义与价值。