时代背景下国产电影的平民美学

电影是社会的一个缩影,将人世百态以"戏剧化"的形式展现在观众眼前。时代背景是电影创作的大前提,直接决定着故事情节的发展走向。影片所描述的事件多是对现实问题的委婉揭露,并将某种思想隐喻其中,会为观众设置一个宽阔的叙事空间,任其自由发挥。因此,越是平民化的表达,影片所折射的社会现象越真实,越容易被观众所接受,就越能体现电影的存在价值,更体现出了以观众为导向的创作原则。

国产电影中的平民美学研究

随着国产电影产业化进程加快,平民化的作品迅速流行起来,其在取材、叙事及制作等方面区别于其他电影的美学取向,重新定义了国产电影的发展图式,展现出独特的艺术魅力。本文从电影美学的相关概念谈起,结合国产电影的美学困境,从不同侧面论述了电影中的平民美学特征,旨在对中国电影的制作起到借鉴作用,引领大众审美的电影发展。

“我愿意接受这平庸的生活”——蓝蓝诗歌平民美学风格的构建

蓝蓝是一位年轻且具影响力的诗人。早期诗风以简洁、冲淡、清新、淳朴称著,20世纪90年代中期以后诗风变得深沉而厚重,现实感明显增强,在其变换的诗风背后始终存在着诚挚的平民意识。她以自己的方式诠释着平民美学风格的构建,或是以感恩的姿态描摹世间生活的百态,或是以出水芙蓉般的笔触追寻平民的生存和生命的价值,抑或对平民身份的自我认同和对日常生活的欣然接受等。这些有助于全面而深入地探寻诗人及诗歌内在的价值观和艺术观。

电影中的平民美学

在当代影视艺术中平民化的作品迅速流行起来,它无论在取材视点、叙事方式、制作流程和审美效果上,都有着区别于其他传播形式的独特魅力。由范伟主演的2008年贺岁片《耳朵大有福》是一部日常生活加戏剧冲突的平民电影,影片由一个小人物,引出了更多的小人物没有视觉震撼,却触动着每一个观看它的人,充分体现出作品所蕴涵的平民美学风格。

论人物通讯中平民化美学的应用

作为一种重要的新闻报道体裁,在大众文化大潮下,人物通讯报道必然走平民化之路。当下,人物通讯报道要植根于中华传统美学精神,紧扣当前时代发展主旋律,将蕴含在平民人物形象中的美学精神深度挖掘与出新,让平民化审美发挥对大众的感染与启蒙的作用,并融合进社会和谐、共筑中国梦的时代洪流中,发挥对社会发展的舆论促进与现实指引作用。

近年家庭伦理电视剧的审美风格初探

近年来的家庭剧是对普通百姓日常生活的审美表现,体现着深厚的平民意识,并对日常生活的诗意品质进行着有力的开掘和提升,丰富和发展了现实主义审美品质。同时,家庭剧深受中国民族审美传统的影响,在审美特色上,表现出对中和之美、质朴之美的向往与追求,并融会了时代创新精神,表现了这一贴近生活、贴近群众的大众艺术形态的特殊审美价值。

对生命、人性的悲悯认知与表达——沙玉蓉小说论

沙玉蓉在小说园地20余年不辍耕耘,《孤雁》《葫芦》《红芋谣》等篇,对现实生活既有依循生命逻辑、因果规律的本真描摹,又有朴拙诚挚、灵动飘逸的笔致与发人深省的艺术升华。人物有实在的性格内涵且独具艺术特色与风韵。这些作品字里行间弥漫着岁月沧桑感和对卑屈不幸却自尊自重的生命、人性的苍凉慨叹与肯定认同,丝丝入扣地娓娓诉说草根百姓人物乍看波澜不惊实则惊心动魄的心路历程与卓绝奋斗,表达人道主义情愫与质朴厚重的平民心态、价值观、美学品味。《生命简史》等作品由于对官场的隔膜或拟童话体的书写形式,限制了叙述者进行社会、人性剖析的力度与深度。

文化经济思维视角下的形象策略与品牌价值

文化经济时代的到来,加速了全球产业调整的步伐。文化经济思维是一个全面反映人类在经济、社会、文化等方面创造思维的新理论。形象策略则是品牌价值中不可或缺的因素。本文分三个部分:第一部分是对文化经济思维的简要概述。第二部分用文化经济思维分别对形、象、策、略进行解读,分析其与品牌价值之间的关系。最后是对文化提升的理解。

新时代 新西部 新影像--近年来中国西部题材电视剧创作新论

近年来中国西部题材电视剧创作紧贴时代发展进程,以多部优秀精品剧作深度诠释和演绎了中国式现代化的历史征程,在荧屏上书写了荡气回肠的民族史诗。创作者以普通个体在沧桑巨变中的生命景观为窗口,汲取富有特色的西部地域美学资源,营构了欢笑与泪水交织、痛苦与荣耀相伴的情动体验,以精湛的剧作显影了人民性的艺术生产规律。中国西部题材电视剧精准把握时代脉搏,生动讲述中国故事,创造性提升和回应了观众的审美呼唤。

现实主义创作原则:贯通、抵牾与阻断——浅析电视剧《那座城这家人》的艺术得失及其对当下现实题材创作的启示与镜鉴

电视剧《那座城这家人》以1976年"7·28唐山大地震"为表现内容,表现了这场超强地震给人们带来的身心巨创以及这个多姓大家庭成员重新振作、投身改革的精神轨迹。本文分析了该剧在人物塑造上的艺术特色以及在生活流叙事与平民美学旨趣追求方面取得的成果,同时也指出了该剧传奇叙事结构存在的缺陷以及作品精神格局的局限。