平淡如何近自然——《海上花》的三个文本

韩邦庆《海上花列传》被誉为"吴语文学的第一部杰作",惜未能广泛流传。半个多世纪以后,由张爱玲注译的国语本《海上花》和台湾电影《海上花》使原著小说的知名度大大提高。《海上花》的这三个文本异曲而同工,分别以各自的艺术方式和语言手段,达成了鲁迅所谓"平淡而近自然"的美学效果。

“平淡而近自然”的《海上花列传》

《海上花列传》诞生于清末上海十里洋场,几度被埋没,却依旧掩埋不了众多知音的赏识与青睐.与同时期的狭邪小说及白话小说相比,其“平淡而近自然”的风格使它在文学史上独树一帜.本文分别从《海上花列传》的语言描写、人物刻画、叙事技巧等方面出发,试图细致呈现其“平淡而近自然”的风格.

繁华落尽,苍凉依旧——以《同学少年都不贱》为例谈张爱玲后期小说的风格变迁

本文以张爱玲遗作《同学少年都不贱》为中心，通过与早期《传奇》诸作的比较，探讨张爱玲后期小说的主要特征：一、在写作姿态上由冷静超然的“旁观者”变化为自审自怜的“当局者”；二、在主题内涵上由颠覆爱情、解构亲情过渡到消解友情；三、在美学风格上由“艳异”“传奇”转变为“平淡近自然”。