论不断接受外来美术影响的日本美术的性格

在美术史研究的过程中,会经常遇到两种不同的美术之间相互交流的情况.原本各民族美术无所谓孰劣孰优的问题,但由于美术背后的文化背景有强弱之分,从而也给美术打上了强弱的烙印,使得不同美术之间的交流有时不会处在一个完全平等的基础上进行.那么,弱势文化在向强势文化学习的过程中,就会有失去本土美术特色的危险.而一个国家乃至一个民族的美术,只有保持民族特色,才能在世界美术之林中占有一席之地.完全天下大同,没有自己特色的美术是没有生命力的,这是千百年来的实践所证明了的.如何才能做到既学习了先进的美术,同时又不丢掉本民族最可宝贵的东西,是全世界美术人共同探索的一个问题.明治时期日本美术的'西化'过程,就是一个学习外来美术的典型.……

《山海经》与日本江户文学

江户时代的日本,出现了大量深受《山海经》影响的类书、绘画和文学作品等,其中文学所受影响尤为明显。从平贺源内和曲亭马琴的小说中可以看到诸多《山海经》的影响痕迹。《山海经》不仅成为江户狂歌的内容素材,还对大江文坡的读本小说《万国山海经》产生了很大的影响。江户文学受《山海经》的影响主要有三种情况:一是作品的内容中可见《山海经》的影响痕迹;二是从书名到内容都模仿《山海经》;三是仅仅模仿《山海经》的书名。《山海经》在融入日本文学、文化的过程中被选择性地接受,并发生了不同程度的变异,成为日本文学、文化的一部分。