试论佐多稻子的早期创作

佐多稻子(1904——)是日本现代著名的老一辈无产阶级女作家。她的创作生涯长达五十余年,经历了日本帝国主义对内镇压劳动人民,对外侵略扩张,战败重建以及六十年代后经济高速度发展等几大转折时期。她一生写了大量的作品。

佐藤春夫与郁达夫

我的报告题目是《佐藤春夫与郁达夫》,在摘要中又加上了“从《海上通信》到《日本的娼妇与文士》”这样的副题。我想专门从佐藤春夫给与中国现代文学的影响,或者说从日本现代作家给与中国现代文学的影响,或者说从中国现代作家怎样接受了佐藤春夫的影响这方面来报告。在中国现代作家中。

郁达夫与私小说

1.私小说的理论私小说与西洋文学所谓第一人称小说、自传小说的概念,有密切的关系,但私小说毕竟是日本近代文学的产物,因此探讨私小说的理论,就成为该国学者的主要课题之一。在名词解释方面,本文IAIF各节,主要是以《日本近代文学大事典》(1977)之中猪野谦二(INO Kenji,1913-)和小笠原克(OGASAWALA Masaru,1931-)所撰写的辞条为基础,再旁及其他资料写成的。

战后日本的中间小说与井上靖

在战后特定的历史条件下,继承日本近现代文学传统的纯文学,日益失去读者,走上衰落的道路。与此同时,大众文学迅速崛起,受到了广大读者的欢迎,在战后日本文学的发展过程中,占重要位置。在大众文学日益繁荣的形势下,许多战前成名的纯文学作家,战后转而向大众文学靠拢,这些人写出的小说称为中间小说。意思是说这些小说介于大众文学和纯文学之间。还有一批战后开始写作的年轻作家。

文学的沙漠是怎样形成的——战争期日本文学管窥

纵观日本近代文学史,可以发现有一段不为人重视的区间——1935至1945年。不少近代文学史的下限止于战前实,际上常常是止于1935午前后,而战后文学史自然又始于1945。这样就出现了两不管的十年空白。即使是囊括这一阶段的“全史”,对这十年也多是一笔带过,独立成篇的专论更属罕见。

日本的私小说及其评论

日本的私小说产生于大正初年,至今已有七十多年的历史。最初有“自传小说”、“自白小说”、“自己小说”、“第一人称小说”等名称,大正十年即1921年,久米正雄(一说为中村武罗夫)将其定名为“私小说”或“心境小说”。凡如实描述作家自身生活经历的作品,即可称为私小说,属于纯文学范畴。大正年间(1912——1926)是私小说的顶盛时期。第二次世界大战后伊藤整把私小说分为“破灭型”和“调和型”两类。

日本小说《天平之甍》英译本译者前言

日本现代著名作家井上靖及其小说《天平之甍》,已列入我国高等院校中文系讲授国外文学的一个内容。《天平之甍》除中译本外,尚有英译本和德译本。英译者詹·阿拉克,乃美国夏威夷大学日本文学教授。现译出英译本译者前言,供教学参考。

野间宏——他的早期生活和创作道路

(一)提到战后文学,差不多首先想到的就是野间宏的《阴暗的画》。野间宏是战后派作家中最有代表性的作家之一。《阴暗的画》既是该作家创作的出发点,又可以说是占据打响战后文学第一炮的重要位置。这部作品在发表当时,曾被认为难以理解,但关于该作品的重要性,以《近代文学》为首的一些人,很快就承认这是野间宏作为作家的光辉的出发点。关于这方面的情况,请看本多秋五的《战后文学史故事》。

雅努斯的追问--战后初期日本文坛“政治与文学”论争中的战争责任问题

1946年,平野谦以无产阶级艺术家的战争责任问题为切入点,以臆想出的事实为基础,对左翼文学阵营发起了整体性批判。这一批判应与1934年无产阶级作家联盟解散前后的转向问题,及其对无产阶级文学运动的整体性评价相结合进行关联性考察,据此方可揭示其思想根源。平野谦的左翼批判继承了龟井胜一郎在1930年代中期的基本立场,反对“目的-手段”二元论和文学的“政治主义”。战后初期,这一从思想到路线层面对无产阶级文学运动的批判性回顾,旨在否认因战时抵抗而在战后初期占据道德优势的左翼文学阵营对战后日本文学领导权的独占。在此进程中,战争责任问题在平野谦明确的目的论指向下迅速形骸化,并在“政治与文学”论争中被赋予了新的历史机能。