“幻情”·“幻境”:脂砚斋小说审美幻境生成论

脂砚斋小说批评强调小说写情的主旨,从"幻"入手,提出一系列与"幻"相关的概念,其认为小说之情是"幻情",小说因情生幻,以幻言情。小说"要写情要写幻境",通过"幻拟"手法,用荒诞游戏之笔,营造奇诡险怪的幻境,以使读者产生惊奇的审美快感。小说虚构的审美幻境具有模糊朦胧的艺术效果,是一种诗意的审美境界,通过作者和批者、读者的双向互动,生成小说的主旨及深层意蕴。

从“英雄座次”到“警幻情榜”——也谈曹雪芹对《水浒传》创作方法的学习与继承

《水浒传》按天罡地煞之分为梁山英雄排定了座次,《红楼梦》以正册副册之别将红楼女儿纳入"警幻情榜"。从"英雄座次"到"警幻情榜",不难看出曹雪芹对《水浒传》创作方法的学习与继承。但他在学习中有发展,继承中有创新,摒弃修正了"英雄座次"在小说中存在的缺陷与不足,因而"警幻情榜"便呈现出与"英雄座次"迥然不同的艺术效果,彰显着独特恒久的艺术魅力。

因情而幻 以幻言情——《红楼梦》“情”“幻”关系综论

“情”与“幻”是《红楼梦》和曹雪芹美学思想中的两个最为重要的观念。在这两个观念中包含了十分丰富的人生、哲学、思想、艺术内涵。因情而幻,是中国古代浪漫主义文学的特有标识;借幻言情,则是《红楼梦》独具的艺术特色。曹雪芹对“情”“幻”辩证关系的理解,丰富了古代小说艺术理论宝库;并且通过其艺术实践,将真实性寓于奇幻性、神秘性之中,使《红楼梦》展示了“空灵”与“坐实”、“虚幻”与“真情”完美结合、相得益彰的艺术奇观。

《红楼梦》:人类史上融悲剧与史诗于一体的最美小说

《红楼梦》属于地久天长的地球村里的全人类。在两个半世纪红内学研究成果的基础上,从其现实主义的基底与因情而幻的变形相统一的特创的情幻现实主义创作方法与途径,更进而切实评价其为人类史上融悲剧与史诗于一体的伟大的最美小说。

“情不情”新解

“警幻情榜”对宝玉评语是“情不情”,脂砚斋进行了解释。但种种迹象看起来,存在着脂砚斋误解曹雪芹原意的可能。曹雪芹对贾宝玉的基本设定是“奇怪”,《汉语大词典》中“不情”的一个义项是“不近人情;不合情理”,这一义项与“奇怪”同义,因此,将“情不情”解释为“宝玉之情(用情),(常常显得)不近人情或不合情理”,更合乎曹雪芹的原意。

梦幻、镜幻、情幻--论《西游补》中的鲭鱼世界

《西游补》是《西游记》众多续书中艺术成就最高的一部,作者董说构建了一个奇幻的小说空间。全书围绕孙悟空进入鲭鱼世界而展开,展现了鲭鱼世界梦幻、镜幻和情幻的特征。叙事艺术涉及到梦幻中虚与实的对立、美景与哀事的衬托、惊惧与戏谑的对立,镜幻中意识流与反传统的结合、无我与多我的思辨、正史与野史的补充以及情幻中色与空的困境、出与入的转换、情与理的抉择等。小说中所描写的奇幻的鲭鱼世界三种特征并不是各自独立,而是相互辅正,构成完整的艺术结构。《西游补》不仅展示了作者的才学,对小说空间的整体掌控,更反映出处于风雨飘摇的晚明时期,作者对社会和国家的思考,及以小说来影射政事的社会责任感。

写给《情幻谷》

从小喜欢画，不论是哪一类画种，国画、油画、水彩还是白描。那浮云，那流水，那清清池畔、摇曳的荷花，还有那云雾掩映的群山……每当我在她们面前站定，就会神情迷离而不能自已。读了刁夫先生的诗作，竟也产生了如此的感觉，那绵长的意境，时而浓烈、时而淡雅的水墨。还有那灵动其中的生命，宛如一幅幅画卷，在我眼前舒展开来。