好莱坞幻想电影的科学价值探析

幻想电影是科学与艺术相结合的产物,好莱坞幻想电影更以其新颖的选题、巧妙的情节设置、庞大的制作团队、精美的视觉画面等受到广大影迷的青睐,在世界范围内极具代表性。好莱坞幻想电影不仅在情节内容的设置上具备一定的科学性,对于传播科学知识和理念、激发受众的想象力与创造力以及培养民众的科学态度等方面也都有所建树,是向普通大众传播科学知识的重要手段之一。

论幻想电影的成功与新奇意象

幻想题材的电影随着电影技术的更新换代逐渐成为当今主流,这一现象的形成当然不能全部归因于技术单方面的发展,而是整个社会经济的全面提高和大众审美文化水平的逐渐进步。我们在追寻电影艺术创新的同时,要关注电影创作的各方面因素,因为就艺术创新而言,并不是单单更改内容那么简单。

当下中国儿童幻想电影创作存在的问题——以新世纪以来的作品为例

中国儿童电影自诞生以来,曾产生过一系列影响深远的优秀作品,但是,与其他类型的电影相比,中国儿童电影的创作仍然相对弱势,而以非现实内容为主的中国儿童幻想电影,更是曾出现创作的空白期。新世纪以来,虽然中国儿童幻想电影的创作水平有所提高,但是,与国外优秀的同类型电影之间还存在较大差距,曾一度陷入发展困境中,创作上也出现了一系列值得人们重视的问题。

2023年度中国幻想类电影的艺术特征及发展格局

2023年度的幻想类电影在生产与消费上都表现出平稳发展态势,其中,在不同创作体系中实现类型融合与科幻元素多元调配的科幻电影、在改编和重述中深入中华优秀传统文化资源转化与中式技术美学探索的历史奇幻类电影、将幻想类质素作为电影叙事配方以期缝合现实与想象世界沟壑的当代奇幻类电影、更注重科技思维和未来理念的亲子动画电影,共同构成本年度幻想类电影的总体面貌。现阶段处于动态发展阶段的幻想类电影,在电影题材拓新、类型融合、文化消费、价值传播等不同层面,对中国电影的高质量发展有着重要的价值和意义。

华夏神话与中国幻想类电影的“想象力消费”

华夏神话是中国文艺创作的精神胎记和灵感触媒,是中国幻想类电影“想象力消费”的原型母题和创意基因。中国幻想类电影不同程度地烙上了华夏神话色彩。一方面借助华夏神话中的人象、物象原型符号,以熟悉的传播仪式唤起华夏儿女诸如农耕意识、恋土情结、侠义精神、天人合一观念的集体无意识;另一方面又深耕“通变”之理,响应时代精神号召,带领大众进入“想象力消费”的文化艺术场域,让华夏神话的文化元素获得了创造性转化和创新性发展。

“想象世界”的内与外:幻想类电影的想象力消费实践

幻想类电影的想象力消费是一种以想象世界为主要对象,以消费者尤其是粉丝的世界完形建构、文本再创作和粉丝行动主义实行为具体实践样态的消费模式。消费者对想象世界的审美参与有两个面向:其一面向想象世界,消费者在观影前后发挥想象力进行世界完形建构;消费者中的粉丝群体则更具生产力,通过文本再创作拓展想象世界。其二面向现实世界,粉丝以想象世界的意象和符号参与现实社会的社交与社会活动,形成想象的共同体,并通过粉丝行动主义塑造公民想象力,以此推动社会变革。

关于《最终幻想》游戏电影系列的演化分析

游戏电影作为一种新兴的艺术表现形式．诞生于以视觉图像文化为中心的当代：它是以数字化技术为主的全新多维度娱乐体验的“电子游戏”和当今主流艺术表现形式之一的“电影”两种文化现象相互碰撞的产物。本文通过分析以电子游戏《最终幻想》系列为原型的游戏电影，分析在尝试了两种制作模式后其游戏电影的特点和演化的趋势，从中找到创新点，以使我国游戏动漫产业启发新思维。开拓电影题材选择的新领域。

知与识的平衡:探析电影概念设计

随着电影市场幻想类型电影逐渐增多,电影概念设计的需求也越来越大。本文尝试从概念设计的历史谈起,并从设计思维、数码绘画等必要基础进行分析,提出在知与识之间形成平衡的概念设计之道。

世界秩序的显影:论幻想类电影的技术想象

随着数字技术的发展,一批幻想类电影致力于非现实的技术想象与表征。技术哲学领域的相关讨论提供了一种适用于分析幻想类电影技术想象的秩序模型,可借以探索技术想象构建的基本路径。通过景观缝合和元素拼贴,电影世界形塑了技术宇宙的基本面貌,并借助身体技术的回归重构了技术主体性,最终建构起异质性的世界秩序,以此完成社会隐喻和思维实验。上述讨论旨在唤起对于电影技术想象的关注,并建立一套关于幻想类电影如何展开技术表征的普遍理论。

基于成熟文化母本的幻想题材电影世界观设定——以“封神演义”系列动画电影为例

幻想题材电影的世界观构造包括三个层次:景观、一致性观念、英雄观察该世界的视角与理念。第三层次与第二层次的观念差异会构成英雄的戏剧目的,制造根本性冲突。取材于本土文化母体的幻想题材电影,往往保留原初世界观的大前提,调整小设定,叙事成败取决于冲突是否紧密围绕核心设定进行。取材于封神演义文化母本的三部动画电影,《哪吒之魔童降世》打破妖/人/仙的界限重新设定世界观中的"物种",并对其主题进行了现代阐释;《新神榜:哪吒重生》设制了赛博格化的神仙世界,但观念冲突未能统领叙事;《姜子牙》试图修改原初世界观中的等级秩序,其价值观念却自我拆解。

《金刚》——祭奠远去的巨影

这是一部已经翻拍过数次的幻想怪兽电影，2005年末，它挟着人性思考的内涵和出色的特效横扫各大影院，赚足了人们的钞票和眼泪。不过我们要关注的，可不是美女与野兽的浪漫，也不是大猩猩对抗轰炸机的壮观。