《第二十二条军规》和《变色龙》中两种幽默讽刺艺术的比较研究

《第二十二条军规》和《变色龙》都是幽默讽刺的经典之作,但二者的幽默有着本质的不同。前者的幽默是"黑色的",是荒诞不经的,又是严肃的;后者的幽默是传统现实主义创作手法的再现。两种幽默风格的内涵、产生的背景和艺术特征都很值得我们探讨。

契诃夫小说的幽默讽刺风格探析

短篇小说巨匠和卓有成就的戏剧家安东.巴甫诺维奇.契诃夫以他卓越的讽刺幽默才华为世界文学人物画廊增添了几个不朽的艺术形象。《小职员之死》《胖子和瘦子》和《变色龙》等充分体现了契诃夫小说的幽默讽刺风格,让人觉得快活。认为在构建和谐社会的今天,我们在写作过程中需要认真学习和借鉴其艺术风格。

欧·亨利幽默讽刺艺术探微

欧·亨利堪称世界短篇小说巨匠之一.其作品最大的艺术魁力在于他那幽默的天性和讽刺的笔法.《麦琪的礼物》是他脍炙人口的爱情名篇,讲述了一个“没有曲折,不足为奇的故事”:圣诞前夕,一对贫穷而恩爱的年轻夫妇为馈赠对方礼物而煞费苦心.妻子忍痛卖掉自己一头美丽的头发,为丈夫买了一副精巧的表链;丈夫忍痛卖掉三代祖传的金表,为妻子买了玳瑁发梳……演出了一幕小小的悲喜剧.《警察与赞美诗》则以其强烈的逻辑错位,让你欲笑无声,欲哭无泪:一个流浪汉衣食无着,又面临严冬将至,故生邪念,屡次以身试法以图获得监狱里一席安身之地.但警察却置之不理,流浪汉深感失望.当他路过教堂,被里面传来的阵阵赞美诗所感化.上帝的仁慈、博爱使他决心弃旧图新,重新做人;此时警察却毫无道理地逮捕了他.

《汤姆·索亚历险记》中的幽默讽刺剖析

《汤姆·索亚历险记》是美国著名作家马克·吐温的一部小说,在美国文学史乃至世界文学史上都有着较高的地位和巨大的影响。《汤姆·索亚历险记》的主人公汤姆是一个聪明、顽皮、天真又带有孩子独特狡黠的角色,他是《汤姆·索亚历险记》的主人公,也是《汤姆·索亚历险记》的灵魂。马克·吐温用幽默的语言从孩子的角度重点分析了汤姆的顽童形象,也通过丰富生动的故事情节讽刺了当时的美国社会,蕴含了深层次的意义,值得人们深思。

老舍、钱钟书幽默讽刺艺术及成因剖析

在中国现代幽默讽刺文学的长河里,曾升起过两颗璀璨的"新星"。一位是"和善的长者"、"平民作家"老舍,一位是四十年代中期,光芒四射、才情横溢的学者钱钟书。老舍和钱钟书的幽默讽刺艺术,分别代表了中国20世纪30年代和40年代幽默讽刺艺术的最高峰。在分析老舍钱钟书文学作品中幽默讽刺艺术特征的基础上,重点剖析了其成因,在了解其幽默讽刺艺术不同风格基础上,分析了各自的优势、不足和局限,对于深化丰富幽默讽刺艺术,纠正某些不良倾向,具有一定的现实意义。

论唐人小说的幽默讽刺艺术

论唐人小说的幽默讽刺艺术李钊平现代意义上的幽默讽刺，近于中国古代所谓谐谑，大都是“内在的空虚和无意义以假装有内容和现实意义的外表来掩盖自己”①，审美效果是笑。《文心雕龙·谐隐》云：“谐之言皆也，辞浅会俗，皆悦笑也”，指文辞通俗，生动有趣，使人心领神会...

略谈议论文的幽默讽刺艺术

议论文要写得生动形象,就不能枯燥地说教,板着面孔讲道理.语言诙谐,涉笔成趣,用幽默的方式说出严肃的真理,有时比直截了当地说理更易被人接受.这就需要讲究幽默讽刺的艺术.

情境反讽视镜中的悖谬叙事——以左琴科幽默讽刺创作为例

融汇在左琴科幽默讽刺作品中的反讽叙事是作家创作不可或缺的艺术手法,作家的反讽范围并不只局限在语言叙事以及文体层面上,反讽构思还展现在故事情节上。作家在文本结构的架设中,通过各段落的衔接来生成叙事张力,分别呈现出故事人物言与行的自相矛盾;故事人物的期望与事态发展的适得其反;情节的意外结局与读者预想的南辕北撤;作品体现出的价值意识与公众行为准则及社会的道德标准的对立等,由此产生形式多样的对立,对照之中的悖逆赋予作品丰富的意义空间,并召唤读者去领悟作家的反讽之笑。

论唐人小说的幽默讽刺艺术

幽默讽刺的审美效果都是笑，创作用意上却有细微的区别，标志中国古典小说文体独立的唐人小说多幽默讽刺之作取决于多种因素，其讽刺对象涉及社会各个层面，形成一幅“群丑图”。唐人小说讽刺虽仍属草创，却粗具规模，取得了相当成就，奠定了唐人小说“特绝之作”、“一代之奇”的局面。

从《围城》看钱钟书的幽默讽刺艺术

讽刺是钱钟书小说的最大特色之一。在《围城》中,作者用犀利的语言针砭时弊,用戏谑的笔法描绘人间百态,用灵活的比喻调侃芸芸众生,把幽默讽刺艺术的魅力发挥得淋漓尽致。因此,从《围城》中,我们可以一探钱钟书的幽默讽刺艺术。

《围城》与《活动变人形》幽默讽刺风格比较

《围城》是幽默大师钱钟书的经典之作,《活动变人形》是当代著名作家王蒙的优秀作品,这两部小说不仅在故事背景、人物、情节安排上有不谋而合的设置,更在幽默讽刺手法上有鲜明的可比性,即与心理描写相结合而形成的幽默讽刺;智慧化与日常生活化的幽默讽刺;运用不同修辞手法的幽默讽刺。从中可看出钱钟书高超、娴熟的幽默讽刺技巧,以及王蒙对现代幽默讽刺手法的吸取和对当代幽默讽刺风格所作出的开拓性贡献。

马克·吐温与契诃夫短篇小说幽默讽刺艺术之比较

幽默讽刺是欧美许多文学大师经常运用的一种艺术手法,其中俄国作家契诃夫和美国作家马克·吐温在此方面取得的成就尤其引人注目。这两位作家都曾自觉、普遍而成功地运用了幽默讽刺手法。其手法既有相似之处,又有自身的个性特征。

鲁迅杂文幽默讽刺新论

十年前,在《鲁迅杂文的艺术技巧》一文中,我曾经论及鲁迅杂文的幽默与讽刺。但限于篇幅,仅点到而已,未能展开。十年来,鲁迅杂文研究已有了长足进展,对鲁迅杂文的幽默与讽刺也不断有新的真知灼见问世。但是,毋庸讳言,也仍然存在着一些似是而非的隔靴搔痒之谈。鲁迅是世界水平的幽默、讽刺大师,他的幽默、讽刺遗产还有待我们进一步发掘和研究。

论埃梅的幽默讽刺艺术

幽默讽刺是马赛尔·埃梅独特语言风格的重要特色。本文以其作品为依据，从艺术赏析角度，论述了埃梅娴熟自然、形式多样、活泼风趣、诙谐隽永、深刻尖锐、耐人寻味的幽默讽刺艺术。

现代美国文学幽默讽刺种种

在世界文学之林,美国文学一向以幽默讽刺著称。幽默讽刺贯穿迄至今日的整个美国文学,堪称这一文学的一大特色。现代美国文学的幽默讽刺源于早期的美国“乡士文学”和美国西部的“牛仔文学”。十九世纪美国文坛上著名的幽默大师费兰西斯·哈特、欧·享利和马克·吐温正是这一文学传统最早而又最杰出的代表。

鲁迅与吐温的幽默讽刺文学比较谈

(一)鲁迅不仅最先把吐温介绍给了现代中国,而且与吐温在幽默讽刺文学上有着交相感应的相似关系。历史进入20世纪以后,中国文学完全打破了闭关自守的硬壳,与西方文学相互撞击吸引,彼此渗透融汇,以令人咋舌的速度,由民族固有文学向世界一体文学的方向发展。其情形,完全如马克思、恩格斯在《共产党宣言》里所分析的那样:“各民族的精神产品成了公共的财产。民族的片面性和局限性日益成为不可能,于是由许多种民族的和地方的文学形成了一种世界的文学。”正是在这个逐步走向世界文学的时代。

从《死魂灵》的三段文字看果戈理的幽默讽刺技巧——以满涛版《死魂灵》为分析文本

本文从满涛、许庆道翻译的果戈理的《死魂灵》里选出三段文字,通过对这三段文字的细读,总结被历来研究者忽略的果戈理的讽刺技巧的其他一些方面,具体包括以下三个方面:(一)不确知的讽刺及讽刺的"三级跌落";(二)以静制动,循序渐进的酝酿和爆发;(三)贴近事物的拟人化描写的幽默。

从合作原则违反现象解读幽默讽刺的语言风格——以《傲慢与偏见》的人物会话为例

为达到有效交流的目的,在言语交际中应遵循合作原则。英国女作家简·奥斯汀的小说《傲慢与偏见》以幽默讽刺的语言风格著称,然而其幽默讽刺效果的产生常常以违反合作原则为前提。从合作原则的质量、数量、相关和方式四大准则入手,详细分析了《傲慢与偏见》小说中人物会话是如何通过对合作原则的违反而产生幽默讽刺效果的,并解读了人物会话背后的潜在含义。

爱伦·坡幽默讽刺小说创作成因探析

长期以来,国内学术界关注的多是爱伦.坡的哥特小说、侦探小说、科幻小说以及"为艺术而艺术"的文艺观,很少有人提及其幽默讽刺小说。新历史主义主张将历史考察带入文学研究,从文化角度研究文学作品。文章尝试从新历史主义角度出发,将坡放回他所处的社会历史环境,以探讨其幽默讽刺小说的创作成因,认为坡创作幽默讽刺小说是出于对其生活的资本主义社会的严重不满和独特的文艺观不被时人所理解。

万顷江田一鹭飞——陈国凯幽默讽刺小说谈

《奇才》。封面上,两个变形的大字夹峙着一个变形的作家。硕大的兰花指间,轻拈着一枚硕大的雪茄……你当然知道,这不是标准化的作者。但是,这幅荒诞的肖像,似乎又让你看出点什么。那不羁的发丝,警觉的双眉,深度近视镜片后关注的眼睛,耸动鼻孔下抿紧的双唇,透出的不正是陈国凯的气韵,陈国凯的精神! 执拗而灵通的追求,热切而潇洒的笔调,不平的微笑,无谓的解嘲……