论广东戏剧研究所的粤剧改良观念

广东戏剧研究所的宗旨为建设适时代为民众宣扬文化的戏剧,粤剧作为广东大剧种,其改良便成为广东戏剧研究所活动的重要内容。以欧阳予倩为首的研究所成员的粤剧改良观点虽不尽相同,但都以将粤剧尤其是城市商业粤剧由娱乐品提升为艺术品为主要目标,并试图引入启蒙思想,借助行政力量,构建新的粤剧美学体系。该机构虽然存在时间短暂,但对粤剧发展产生了深远影响。

报刊传播与近代广东戏剧繁荣

报刊传播与近代广东戏剧的繁荣关系至为密切。广东近代戏剧的蓬勃发展,以20世纪初报刊的大量出现并发表戏剧作品为重要基础和必要前提。没有文学传播媒介的近代转换,就不可能有广东近代戏剧的全面发展和高度繁荣。不仅广东近代戏剧如此,整个中国近代文学亦与此相类。广东近代戏剧作为中国近代文学整体格局中的一个重要部分,可以作为考察和认识近代文学发展与传播媒介之关系的一个有典范意义的个案。

广东戏剧研究所戏剧和音乐活动初探

广东戏剧研究所创办于1929年,在全国戏剧界“戏剧运动”和音乐界“新音乐运动”的时代背景下,在短短的两年时间里,开展话剧公演、音乐普及活动,一定程度上顺应了广州市民对话剧、音乐的需求。对广东戏剧研究所戏剧和音乐活动进行梳理,力图在20世纪30年代国内戏剧界和音乐界时代背景下探究其社会价值和历史意义。

广东戏剧红色基因薪火相传

在广东戏剧百年发展过程中,红色题材的戏剧佳作频现。从20世纪60年代被冠以“红色经典粤剧”的《山乡风云》,到后来移植革命现代京剧的《沙家浜》,再到近年来感人至深的《刑场上的婚礼》《李坚真》《秘密交通站》《还金记》《鸿胜馆》《百姓之子》《红军阿姆》等一系列反映革命先烈和优秀共产党人的红色题材戏剧,广东戏剧将红色文化与戏曲艺术形式融合,充分展现广东戏剧人慷慨激昂、壮怀激烈的爱国情怀,也体现了广东戏剧一脉相承的红色精神。

广东戏剧研究所相关史料补遗--兼及对该所历史地位和重要影响的思考

由于存在时间较短和资料缺乏等原因,学界关于欧阳予倩先生1929年创办的广东戏剧研究所的研究成果不多,对其历史地位和影响有所忽视。广东戏剧研究所极大地推动了广东以及整个华南地区戏剧教育和音乐教育的发展,集聚和培养了一批戏剧、音乐和其他艺术人才,并与后来的私立广州音乐院和广东省立民众教育馆戏剧研究所存在延续和传承的关系,在近代中国艺术史上具有独特而深远的影响。

“官办”之名,“在野”之实——欧阳予倩主持广东戏剧研究所性质考论

本文在厘清广东戏剧研究所来龙去脉的基础上,分析欧阳予倩主持广东戏剧研究所期间在戏剧运动、戏剧演出与戏剧创作等方面取得的重要成就,辨明广东戏剧研究所的"官办"之名和"在野"实质,指出广东戏剧研究所的"在野"有别于南国社的"在野",它饱含强烈的反帝、反封建思想和深挚的民主主义和爱国主义精神,虽未转向"左翼",却以对自强、民主、自由及进步戏剧艺术的不懈追求而展现出超越时空的当下意义。

广东戏剧研究所的创作与演出考略

本文由广东戏剧研究所出版的《戏剧》系列期刊等基本史料入手,以时间为序考察、梳理了该所1929-1931年间的创作与演出活动,初步总结并探究了20世纪二三十年代欧阳予倩主持领导下的广东戏剧研究所在国内戏剧界、音乐界所做的突出成绩及其社会价值、历史意义。

广东地方戏剧的生存现状与传承保护对策

广东地方戏剧种类多、历史久、有特色、有沃土,迄今依然保存着相对完整的传统演剧生态。但长期以来,广东城市戏剧演出市场基本萎缩,农村民俗演剧市场混乱失范,剧团普遍惨淡经营、举步维艰,许多剧种、院团面临生存与发展的巨大挑战。为此,广东应充分认识戏剧文化遗产的当代价值,一方面加大改革力度,理顺广东戏剧院团管理体制机制,另一方面加大财政投入,多方筹措资金,切实解决困扰剧团生存与发展的几大困难与问题,同时加强戏剧市场的培育与管理,这样才能有效推动广东地方戏剧的传承与健康发展。

颂党恩——广东戏剧、忆峥嵘 曲艺界七一专场演出

以庆祝中国共产党成立101周年为主题的《颂党恩忆挣嵘》一一广东戏剧、曲艺界七一专场演出日前在广州上演。此次专场由广东省文联指导、广东广播电视台岭南戏曲频道、中国戏剧曲艺家(澳门)联谊会联合举办,演出荟萃了粤剧、潮剧、汉剧等多个岭南剧种,演出阵容鼎盛,由李仙花、冯刚毅、欧凯明、倪惠英、丁凡、陈韵红、梁玉嵘、曹秀琴、黎骏声、张怡凰、陈玲玉、蒋文端、崔玉梅、彭庆华等17位中国戏剧梅花奖。

广东戏剧创作现状浅见及个人创作体会

最近几年,改革开放40周年、新中国成立70周年、中国共产党成立100周年等重大节点接睡而来,各地、各院团推出了一系列的新创剧目,可以说是争妍斗艳、异彩纷呈。其中的一些重点剧目,经过反复打磨,可以经得起时间的淘洗,能够成为这个时代留给后人的经典剧目。

南国社的‘卖花女’尚在人间

1928年誉满江南的南国社女演员唐叔明,曾扮演《苏州夜话》中“卖花女”一角,只崭露头角一年,在1929年初,南国社应广东戏剧研究所(欧阳予倩任所长时)的邀请,到广州作了一次公演后,她便和她“有约在先”的胡春冰结婚而离别了南国社。

钱热储和萧遥天的“外江戏”研究

钱热储和萧遥天的粤东"外江戏"研究,是民国时期地方戏剧学术园地中的佼佼者,前者的《汉剧提纲》一书及其系列论文开启了"外江戏"研究之风气,而后者的"外江戏志"则是真正"学术自觉"意义上的第一部"外江戏简史"。他们的研究成果奠定了广东汉剧研究的基础,也代表着民国时期广东汉剧研究的学术高度。

“把弄错了的事实改过来”

《上海戏剧》编辑部:上次我把唐叔明同志的关于广东戏剧研究所的一篇资料和我的附言寄给贵刊,承贵刊发表了。(《南国社的“卖花女”尚在人间》,载本刊今年第二期——编者注)但有不准确处,今接她来信,我应更正,一切如她信中自述为准。

坚守与突破-记第二届广东省戏剧文学奖评奖活动

2012年岁末，我省举办了第二届戏剧文学剧本奖暨戏剧理论、评论奖的评选工作。评选本省自2010年1月至2012年8月期间创作的剧本及撰写的戏剧理论、评论文章。评选结果，从参评的46个剧本中选出一、二、三等奖剧本9个、入围奖11个，从16篇文章中选出二、三等理论、评论奖6篇（一等奖空缺）。

辛亥革命时期粤剧“志士班”的成长与贡献

香港地区导演麦啸霞所著《广东戏剧史略》中记载:“民族革命的领导者,除了家喻户晓的孙中山和‘兴中会’中的列位名宿,粤剧界的革命先达所做出的贡献不容忽视。”①粤剧艺术历史悠久,在广东境内乃至东南沿海地区有着强大的文化影响力。20世纪初期辛亥革命前后,广东粤剧艺术界追随时代进步,将新创剧目作为革命思想宣传的重要文艺载体,不仅打造出许多具有红色精神的现代戏作品,而且积极尝试在表演实践中谋求转型。

20世纪30年代广东影人南下及其后续影响

20世纪30年代,香港电影正处于第一次勃兴时期,吸引大量广东影人南下香港发展。其中,粤剧演员和广州戏剧学子是南下群体中重要组成部分,这批粤人南下之后,逐渐在香港影坛落地生根,成为香港电影发展的砥柱中流。南来香港的广东影人也在潜移默化中影响了香港电影的美学形态的塑造。

悼念老战友欧阳予倩同志

欧阳予倩同志去世了。这是我国戏剧界一个重大的损失。予倩同志是杰出的学者,杰出的艺术家。不过他决不是脫离政治而孤芳自賞的学者和艺术家,更不是和政治和人民背道而馳的学者和艺术家,他是追求进步、追求真理的爱国的革命的学者和艺术家。从他早年参加“春柳社”搞新剧开始,他就是以戏剧作为斗爭的武器。《黑奴吁天录》,是表现对于民族歧视的反抗;《热血》,則是向封建黑暗統治擲出的投枪。后来,他又組織“新剧同志会”等剧社,以話剧武器来宣传民主革命,揭露当时社会的黑暗。他并且把新思想带到传统戏曲里来。

纪念他,学习他!——悼欧阳予倩同志

欧阳老和我有将近四十年的交往、共事的关系,他是我最真挚的朋友,也是我最亲密的导师。他一生所走过的道路是我們旧知識分子最光荣的道路,也是唯一正确的道路。回想起来,他不論在思想意識上,在戏剧业务上,在治学方法上,在待人接物上,他都給我很大的影响。我走上戏剧的崗位,坚持这个崗位,是和他的支持和鼓励分不开的。四十年中我和他共事有好几次,通信来往一直沒有間断过。他虽然现在离我而去了,但他仍然是我的导师,我的学习榜样;我打算用更好地学习他的具体行动来紀念我的亦师亦友的欧阳老。就我記忆所及,我想在这里談談我对他的认識和体会。

粤剧艺术奏华章 盛世梨园焕新辉——热烈庆祝广州粤剧院(团)成立70周年

70年岁月沧桑,70年春华秋实。紧随国家文艺事业发展步伐和锚定建成文化强国重要战略目标,在党的文艺方针指引下,广州粤剧院始终坚持文化自信自强,坚持以人民为中心的创作导向,努力攀登文艺高峰,走过了70年不平凡的历程,在当代广东戏剧乃至中国戏剧发展史上镌刻下辉煌的印记。