《广州音说》音变现象探析

《广州音说》是陈澧专门讨论广州话语音特点的一篇论文。从陈澧的生平经历可断定《广州音说》所据之"广州方音"正是当时的标准省城音,文章所讨论的语音特征,大致反映了19世纪初期至中期的广州话概貌。《广州音说》是陈澧在考证韵书切语过程中,以广州音为参照,"以隋唐韵书切语核之",逐渐积累形成对广州音特点的认识而成文的,其成文时间应为《切韵考》之后,大致与《东塾初学编·音学》同期或稍后。通过比较考察《广州音说》所列举"广州方音合于隋唐韵书切语为他方所不及者"的五项语音特征,发现广州话存在浊上变去的发展趋势。在共同语的影响下,广州话原读阳上调的浊上字先出现文读音,形成阳去阳上文白两读共存的过渡阶段,然后阳去调文读音逐渐覆盖阳上调白读音,完成浊上变去的变化。

粤语审音管见

过去曾经有两次比较大规模的粤语审音 ,先后产生了《常用字广州话读音表》和《广州话正音字典》。两者的建议读音不尽相同。相对来说 ,前者的建议读者较多从众 ,后者的注音则较多从切并且较重视粤读与普通话读音之对应。看来有些问题似乎还没有解决 ,提议通过网站和电邮 ,进一步解决这些问题。

陆仲任音乐教育思想研究

文章以国立音专的毕业生——广州音专的筹备主任与第一任副校长陆仲任的音乐教育思想和实践为研究对象,以口述史料为主要资料来源,通过追溯其与萧友梅、黄自等人音乐教育思想与办学实践上的内在延续性,既试图使人了解岭南音乐教育家陆仲任的作用,又希望为萧友梅对整个中国专业音乐教育的贡献提供关于岭南地区的具体案例。

音苑名家 张国柱

1．1960年代，马思聪在广州音专给张国柱上课（左一为马思聪，背向者为张国柱）。

音苑名家——陈安华

1．1960年3月，在广州音专入学前于汕头青春影室拍摄。2．1962年于广州“艳芳”影院留影。3．1962年于广州沙河拍摄。4．1963年客家古筝一代宗师罗九香先生在给陈安华上课。5．1964年沈阳音乐学院鲁派古筝大师赵玉斋先生在给陈安华上课。6．1964年9月，在沈阳音乐学院与蜀派古琴家顾梅羹先生（中）、赵玉斋先生（左）合影。

论广州话的变调兼评诸家之说

一、问题的提出一般认为广州话的字调有九个调类小类或六大调类。历来学者多认为广州话变调多半发生在连读的后一个音节;变调的调值不同于基本调类的调值,并提出基本调类外存在两类变调调类,但诸家所用调名和其所指范围有同有异。如王力认为其中一个是平上去声的变调第十声,调值近似于第二调阴上而略高,等于普通话的阳平,另一个是入声的变调第十一声,是以第十声为基础再加上入声的尾音-b,-d或-g构成。而袁家骅和高华年等则把变调调值略高于阴平者称为高平变调(符号为(?)~*)。

潮州音乐家苏文贤先生诞辰90周年纪念会在星海音乐学院举行

原中国音乐家协会会员、广东音协会员、广州音专(星海音乐学院前身)教师、著名潮州音乐家苏文贤先生诞辰90周年纪念会,于1997年12月3日在星海音乐学院举行。

汉字规范化琐议

汉字规范化是全社会非常关心的问题。关于汉字规范化,有很多问题值得探讨。这里仅就汉字规范化的内容和依据,汉字规范化与汉字的整理简化,不规范字、待规范字、错别字,汉字规范化与汉语规范化等问题,谈点粗浅的看法。一、汉字规范化的内容与依据一般地说,汉字规范化就是根据汉字发展的客观规律,确定和推广现行汉字的明确、一致的标准,并使现行汉字符合这些标准。这个说法可能没有什么异议。但是,汉字规范化具体包括哪些内容,范围有多大,看法可能就不一致了。

年轻记者如何用科学发展观指导工作

笔者是一名长期在一线从事电视新闻采访、摄像、写作、编辑、播音的年轻记者、播音员和编辑,结合自己的实践,认为年轻记者用科学发展观指导新闻宣传工作要做到"五个必须"。

有感于“儿歌大赛”

当今流行歌曲题材单一,情歌泛滥,成年人唱,小孩子唱,就连电视台的综艺节目中,少年表演节目中不乏演绎一些成年人歌曲,比如:《心太软》、《独自去偷欢》、《谢谢你的爱》、《爱如潮水》、《对面的女孩看过来》等,与之象相比,我们的少年儿童歌曲奇缺。孩子们至今仍唱着《小螺号》、《我们的祖国是春天》、《世上只有妈妈好》、《北京有个金太阳》。 如今的儿童歌曲创作偏少,令人焦虑,为孩子们写歌应该引起音乐工作者们的注意,不要为了商业而忽略了祖国的花蕾。

谢雨欣:《邻家女儿》

从第一张专辑《木偶》出版以后,谢雨欣在各地排行榜上相对沉寂了一些时间,一直没有推介新歌给大家,她在全方位地拓展自己的演艺事业。