新媒体时代广播市场化节目的实践探索

新媒体时代,广播媒体要实现进一步提升,就必须利用新媒体弥补自身的不足。如何与新媒体进行有效合作?广播媒体自身有哪些不足需要优化和完善?本文从广播市场化节目运作的现状和新媒体时代广播市场化节目的实践探索两个方面进行分析和探讨,以期对相关人员有所帮助。

从改版后的华夏之声看市场化广播的发展之路

中央人民广播电台第七套节目华夏之声原是专门对香港、澳门地区的广播，于1994年6月18日开播。2002年10月，作为中央电台第一个实行“频率专业化、管理频率化”改革的试点频率，华夏之声定位为面向港澳和广东珠江三角洲地区播出的区域性广播电台，既要担负起对港澳的宣传任务，又要面向珠江三角洲地区的广大听众，以市场化手段经营广播。对华夏之声来说，这意味着不仅从此要自己养活自己，而且还要创造更大的经济效益；意味着必须告别广播的传统体制和模式，去探索市场化的广播发展规律。

文化类广播如何突出重围——以成都故事广播为例

随着媒体环境不断变化,主流传播技术日渐演进,媒体平台多维竞合,受众的信息取向随之产生碎片化的、去中心化的偏移,广播媒体丧失了传统媒体时代的很多优势。全国各地的故事频率也开始有收听率下滑的趋势,纷纷思考走转型之路,成都故事广播却另辟蹊径,结合频率定位和本地实际,开辟了一条媒体融合+市场化的道路,取得了不俗的成绩。本文以成都故事广播发展为例,浅谈文化类广播如何在低迷的广播市场找到自己的发展之路。

寻找广播文学生存的支点

和纸传媒、网络文学的读者一样,广播的听众同样也发生了前所未有的变化,甚至,听众与广播文学的关系发生了历史性的位移。过去的人,听广播文学节目总要寻找深刻的思想意义,讲究意境韵味,为的是能陶冶性灵。现在这种听众越来越少了,取而代之的是铺天盖地的流行音乐风潮。

探讨融媒体时代广播剧经营发展之路

文章认为,广播剧有较大潜在经济价值等待挖掘,提出抢滩头部平台,充分利用融媒体时代信息传递的快捷和多样性,全面整合广播剧的线上线下资源,打造广播剧经营发展的网络平台,开创广播剧市场产业化发展之路。