关于广播类型化的思考

广播类型化,是根据广播媒介的特性和听众的特殊需求规划的一种适应广播生存、发展、竞争的运作模式。它最大限度地让听众接受,从而聚集听众、扩大听众队伍。在日益发展的信息化时代,电台如能掌握住目标受众、稳定受众及开发潜在受众,就掌握了主动权,在与各种媒体的竞争中取胜。

类型化广播电台主持人品牌化研究——以广西970女主播电台为例

本文从类型化广播的发展入手,以广西970女主播电台为例进行分析,研究其在发展类型化电台中的主持人品牌化建设,从外在形象的塑造包装、独特的声音打造、线性节目的精心策划、多媒体结合的立体式宣传、多样性的社会活动等方面来分析如何最大化发挥主持人的品牌效应,以期在新的媒介环境下,对类型化广播主持人品牌建设提供新的思路和参考。

类型化广播模式下电台对频率气质打造的策略研究——以广西970女主播电台为例

2002年,中央人民广播电台音乐之声奉行美国印第安纳大学苏珊·泰勒·伊斯特曼教授、美国查尔斯顿学院道格拉斯·A.弗格林教授创立的广播类型化理论,首次将"类型化广播模式"引入中国大陆并成功运行,"我要我的音乐"的频率口号深入人心。作为广西广播改革中成功转型为类型化广播的970女主播电台,2011年1月5日开播后,仅试播15周就迅速跻身本地区排名第二位,上升速度第一。从开播至今。

从类型化电台发展看综艺广播的运作之道

本文对类型化电台的概念、发展、特色、受众定位、节目定位、市场定位以及西安综艺广播的节目框架方案、编排、宗旨、制播分离、本土特色、运作方法等加以研究与探讨。

类型化广播电台发展若干问题探析——以广西970女主播电台为例

类型化广播电台在我国还处于发展阶段。文章阐述了类型化广播电台的含义和特征,分析类型化广播电台与专业化广播电台的区别、类型化广播电台发展的现状与优势以及在发展中存在的问题,并以广西970女主播电台为例,探讨类型化广播电台在发展中如何发挥品牌化效应和给未来的类型化广播电台发展带来的启示。

广播节目类型与类型化广播

广播节目类似报纸版面。报纸编辑学认为,版面是传达报纸内容的一种手段。同样,对广播来说,“节目”的改进与研究也成为广播界的实际工作与理论研究的一个重要方面。“广播电台是通过各种不同的节目类型进行宣传的,‘节目’是广播宣传不可分割的基本播出单位,‘节目’是传播内容的极其重要的一种手段。”广播节目是“广播电台各种播出内容的最终组织形式和播出形式”。这是总结了广播近百年发展史得出的一个结论,科学地概括了“广播节目”在作为大众媒体的广播电台对外传送各种播出内容的诸多环节中的重要地位。结合对受众的研究与调查,科学地对节目进行分类,是广播管理的重要基础性工作。

浅析全媒体时代类型化新闻广播听觉识别体系的三要素——以江苏电台新闻广播为蓝本

在全国类型化改革的电台中,类型化新闻广播异军突起。在全媒体时代,类型化新闻广播的个性是什么?识别度如何体现?以江苏新闻广播为蓝本分析表明,类型化新闻广播必须要有自己的听觉识别体系,这个体系是其竞争和发展的制胜法宝。

类型化广播主持人播音创作的“保质控量”与频率气质的适配性

频率气质作为构建类型化广播品牌的一项重要因素,它起到树立类型化电台频率形象、凸显频率个性和营造节目统一调性的作用。在追求碎片化传播的浅听时代,类型化广播主持人的播音创作更应做到"保质控量"——用信息化的价值语料、艺术性的口语传播,实现语意深度与表达篇幅的合理纵深,从而达到与频率气质的高度适配,构成类型化广播收听市场的核心竞争力。

类型化广播对广播媒介的传承与革新

无论是适应受众细分的市场发展方向还是面对新媒体迅猛崛起的尖锐挑战,类型化广播都必然作为传统电台的取代者而成为广播媒介发展的主要方向。如今,数字化广播技术的引入使频率资源大大增加,为类型化广播在我国发展提供了新的动力和契机。本文以媒介变迁为视角,分析类型化广播对广播媒介的传承与对广播固有传播理念的革新,探讨类型化广播在广播媒介形态变迁中的意义,从而引发对新时期的正确广播观念的思考。

类型化广播对广播媒介的继承与发展

随着社会经济水平的不断提高,人们在物质方面得到满足后,更多的是想要得到精神满足,看电视、听广播是丰富人们精神生活的常见方式。但随着网络、计算机的高度普及,有线数字电视的高速发展,广播媒介正在走下坡路,正在逐渐朝着"边缘化"方向发展,完全失去了20世纪的发展势头。近些年,广播媒介在与网络、电视等其他媒介的竞争中一直处于弱势,面对竞争日益激烈的媒介市场,广播媒介如何生存值得研究。类型化广播概念的提出给广播媒介发展带来了新的转机。类型化广播是广播媒介进步的表现,是有效改善广播媒介发展现状的重要手段。本文将针对类型化广播对广播媒介的继承与发展进行讨论分析。

类型化音乐广播发展的障碍与应对策略

类型化电台是频率不再分拆时段播出各式各样的节目,而是以频率为整体打造统一风格的电台。2002年,国内首家类型化音乐电台——中央人民广播电台音乐之声正式落地,由此开启了国内类型化音乐广播的发展之路。从那以后,国内各级类型化电台迅速崛起,为传统广播注入了新活力,类型化广播也因其特色鲜明,成为全媒体时代音乐广播发展的一大突破口。对此,本文结合类型化广播发展的现状,探讨其发展的障碍与应对策略。

浅析中国类型化广播的发展——以中央人民广播电台“音乐之声”为例

从类型化广播进入中国到现在,经历了十几年的发展,取得了相当显著的成绩。但要使其能够适应我国媒体发展规律,则需要借鉴国外媒体运营经验的同时找到自己的广播发展之路。中央人民广播电台"音乐之声"诞生于2002年,它的出现填补了我国类型化广播的空白,为今后的类型化广播发展打下了坚实的基础。

类型化音乐广播的拿来与创新

2002年音乐之声开播,开启全国类型化广播运营的全新时代。十多年过去了,各地的类型化音乐广播遍地开花。但是如何做好类型化、如何创新,尤其是在当下听众接触媒介的方式发生很大改变的新媒体时代。本文从类型化音乐电台的特质和各地的地方特色,以笔者的工作经验为基础,探讨如何办好具有中国特色的类型化音乐广播。

论类型化音乐广播的手动歌单编排

让类型化音乐电台的陪伴性多一些音乐编辑的专业功夫,在陪伴同时使听众增长知识与内涵。在类型化电脑自动编辑歌单基础上,音乐编辑在经过单元音乐策划主题确定之后通过手动调整编辑歌单实现歌曲编排深层次体现编辑意图,使类型化音乐电台的陪伴更具有高质量与可听性。通过手动调整歌单实现了音乐编辑想要树立的个性化节目创意,使得所编辑节目时段内收听率全面提升,使得类型化音乐电台的受众群体获得更好的审美情趣引导。

浅谈类型化音乐电台——从安徽音乐广播看类型化广播的发展趋势

自从2002年中央人民广播电台“音乐之声”改版成功后，全国各地类型化电台如雨后春笋般纷纷涌现，这对主持人也提出了更高的要求。同时，类型化的改革，应做进一步深入研究，结合实际进行相应的调整，做出最适合本地的类型化广播。

新媒体背景下类型化广播的发展研究

类型化广播是我国广播在新媒体背景下更好地实现自身发展的重要途径。本文基于新媒体背景下我国类型化广播的发展现状出发,分析传统广播发展模式限制、市场调研缺失、媒介融合深度不够、广告经营模式单一4个方面的问题,并探索实行产业化改革、完善受众市场调查、加强媒介融合及创新盈利模式的针对性对策。

对类型化广播线下活动的若干思考

媒体融合时代,传统媒体需要利用多元化的方式迎合时代的发展需求,线下活动已成为传统媒体扩大社会影响,增加创收的重要手段。只有提高自身节目质量,才能应对新一轮冲击。因此,传统媒体始终需要利用线下活动及媒体融合的形式与受众进行互动,不断拓展自己的传播范围,进一步提升自身在媒介行业的竞争力,从而使广播在激烈的媒介竞争中占有一席之地。本文以山西音乐广播为例,对类型化广播线下活动的发展现状和重要作用进行分析,并分享了广播线下活动在新媒体时代发展的具体案例。

广播节目类型与类型化广播

随着当今社会信息化水平的不断加强,大众媒体已经成为向社会大众发声的重要媒介。广播是大众传媒中的一个重要代表,在新的发展形势下,广播节目也应该做出一些必要的调整,以适应社会发展的潮流。"节目"是广播最基础的单位,对广播节目进行分类,能够对广播内容进行总结和传播,进而有效地巩固广播的地位。针对广播节目的类型化及类型化的广播进行研究。

类型化广播在我国的困境及突围

我国的广播事业严格意义上讲,应该从1949年10月1日算起,至今已走过了61个春秋。在六十多年里,我国的广播走过了一条从'单一宣传模式'到'珠江模式'、'专业化模式'到'类型化模式'的播出路子。类型化广播成为广播界当下认同的成功模式,尤其以中国之声的成功运作模式成为类型化广播在我国实践的典范,地方台也相继搬用这一模式,使类型化广播在我国蔚然成风。

网络自媒体时代对类型化音乐广播资讯类节目的影响

自媒体时代听众对资讯的摄取方式、对节目的收听习惯均有所改变,对社会话题讨论的参与热情都与日俱增,这些直接影响到类型化音乐电台的节目方向和制作模式。本文从类型化音乐电台的特质和网络自媒体时代人们生活方式的特点入手,以笔者的工作经验为基础,探讨类型化音乐电台的资讯节目如何适应听众的需求。