论广西多声部民歌的复调结合及其在复调教学中的运用

广西多声部民歌有丰富的复调素材。目前国内各大院校所使用的复调教科书中都引用了广西多声部民歌,但多以支声复调为主,其它复调技法的谱例还是以西方音乐为主。其实,在广西多声部民歌的声部结合中,还有其它更多的复调技法,这些技法对研究我国民族复调技法教学同样具有重要意义。

广西壮族多声部民歌和声特征研究——以平果哈嘹《时逢好年景》与马山三顿欢《孤苦吟》为例

本文通过对广西壮族多声部民歌的旋律形态、调式体系、结构特征的本体分析研究,并以列为国家级非物质文化遗产保护名录的广西平果县哈嘹二声部民歌《时逢好年景》和马山县三顿欢三声部民歌《孤苦吟》为实例,从和声音程、和声色彩上研究其和声的特征。

广西瑶族多声部民歌和声特征研究--以蝴蝶歌《流水欢歌迎客来》和《情郎下海我下海》为例

本文以被列入国家非物质文化遗产的广西瑶族蝴蝶歌《流水欢歌迎客来》和《情郎下海我下海》为例,笔者以管中窥豹的姿态分别从旋律形态、和声特征、调式体系、结构形态等方面对音乐本体进行具体分析,探究广西瑶族多声部民歌的和声特征。

广西壮族多声部民歌引入中职音乐课堂教学实践

广西壮族多声部民歌是传统民族音乐文化重要组成,在未来发展中应注重精益求精与扬长避短。本文将广西壮族多声部民歌作为研究中职音乐与民族音乐相融研究突破点,探寻广西壮族多声部民歌音乐文化对民族音乐以及中职音乐做出贡献与影响。研究广西壮族多声部民歌与中职音乐相融有利于了解地区民族音乐文化发展特征与规律,为地区民族音乐文化在当代社会发展给予指导,对地区弘扬和传统音乐文化以及服务于人们文化需求有着重要应用价值,更对优化中职音乐课堂有着重要现实意义。

关于广西地区少数民族合唱音乐传承的几点思考

广西地区的少数民族音乐文化丰富多彩,形式多样,特别是劳动人民世世代代在生活和劳动中流传下来的少数民族歌曲更是成为我们少数民族音乐文化中宝贵资源,多声部民歌更是体现了劳动人民在生活中的热情和默契,以及生产劳动中集体协作的精神。然而随着少数民族生产方式和生活方式的改变,在当代的少数民族的青年中,这些以家庭、劳动团体为单位用口头相传的方式流传下来的多声部民歌的影响呈现越来越弱的趋势,民族文化遗产的传承和保护迫在眉睫。