顾恺之的《庐山会图》与六朝时期的宫亭湖神女传说

顾恺之的《庐山会图》并不像一些学者所说那样是张"纯粹的山水画",而是以庐山脚下宫亭湖为背景的人物画。该作品取材自六朝时期影响巨大的宫亭湖神传说,主题是当时流行的人神相恋,而某些场景则保留在今本《洛神赋图》之中。米芾所见到的六朝风格唐摹本《古庐山图》残件,为考证顾恺之《庐山会图》的内容、形式以及它与《洛神赋图》的关系提供了关键证据。顾恺之时代还没有出现独立的山水画,所谓"山水"只是填补在人物身后的一道幕景而已。

论风水术对山水画起源的影响

山水画萌芽于晋,文献资料中多有记载,张彦远《历代名画记》中顾恺之条下即有载:顾画有《庐山会图》、绢六幅图《山水》等等,又有宗炳、王微两篇著名的山水画论存世,至隋展子虔《游春图》,山水画臻于成熟,而至宋代占据了画坛主流地位。对于山水画的起源,学人多有探究,包括社会背景、哲学思想等等各种要素,最终导致了山水画的产生发展,而其中,笔者认为,风水术的滥觞,对于山水画的起源,起到了不可小视的作用。