库布里克电影的叙事题材及价值研究

20世纪60年代开始,库布里克的电影创作进入了黄金时期,《洛丽塔》《全金属外壳》《2001:太空漫游》《发条橙》等影片的相继上映,体现出了库布里克电影多元题材和丰富内涵以及对人性的深度剖析。尽管库布里克并不是一位高产电影人,但却以为数不多的经典作品享誉世界,对后世战争片、科幻片、青春片的发展产生了巨大的影响,同时引导着电影创作者在不同题材的影片中深入探索人性、探讨人生。

库布里克电影中的古典音乐叙事

如果把古典音乐规限于对某个时期某种风格特质的指涉,库布里克的电影无疑是大大地把它打破了。在库氏挪用古典音乐的电影里,绝大部分的时代背景都发生于当下甚至未来,他甚至懂得利用音乐背后的相关文化符码以紧扣电影文本,为观众提供其他层次的阅读,令两个文本(电影文本与音乐文本)都丰富起来。每一回,库氏都能掌握音乐文本中的多重特性并加以发挥,单看他在《2001太空漫游》里的音乐处理,同样是古典乐曲,配置在不同的电影文本上,其叙事模式及功能已大大不同,足见不同文本的组合与交织,可塑性是如此的大。

库布里克电影的审美特质

美国导演斯坦利·库布里克一生创作了13部电影,这些电影都在不同程度上震动了20世纪的好莱坞,也被后世导演奉为学习的典范。库布里克对人类命运的宏观思考、对社会生活的多角度探讨以及叙事的变奏,呈现出了“反思”的现实批判价值和“颠覆”的叙事价值。本文将从库布里克的电影作品和审美导向入手,重点从其电影作品的“反思”意蕴和“颠覆”叙事两个角度,解读库布里克电影的审美特质,呈现其电影作品经久不衰的独特魅力。

由《巴里·林登》折射库布里克的跨媒介影像重塑

上映于1975年的《巴里 林登》被视为库布里克导演的代表作品之一,是根据英国著名作家萨克雷的《巴里 林登的遭遇》改编而成。作为一部将英伦经典小说拍成的电影,库布里克以自己非凡的导演功力,将小说中的英伦古典故事通过影像进行了重构和展现。在原著小说的文本系统之上,库布里克导演以考究的影像还原、独特的叙述策略以及油画风格的色彩构图,将文字故事在银幕上进行了影像化互文。而和《奇爱博士》以及《发条橙》等作品不同,库布里克在《巴里 林登》中将更多深刻的意蕴表达潜藏在了影像之中,以缓缓道来的三个小时的史诗叙事与油画般的画面构图,塑造了一个近乎真实的英伦古典世界。

库布里克电影的悲剧美学

在今天,越来越多的电影导演视库布里克为灵感导师,对其肃然起敬,而在库布里克活跃的年代,他也曾被轻蔑地视为疯子或恶棍。无论是哪一种评价,库布里克拥有不可思议的审美趣味是一个不争的事实。而这很大程度上就体现在他电影的悲剧美学上。悲剧美学认为,艺术作品的悲剧性来源于美好事物的毁灭,这在库布里克电影中十分常见。文章从人与人的悲剧性冲突、情节的黑色幽默、结局的反讽三方面,分析库布里克电影的悲剧美学。

斯坦利·库布里克电影空间印象

作为20世纪的电影大师,斯坦利·库布里克的电影空间有着鲜明的特点和个性,本文在阐述其电影空间构成特点的基础上,结合实例对其电影空间手法进行分析与研究。

解析斯坦利·库布里克电影中的旁白

在电影中,旁白是一种独有的人声的运用手法,以画面外的声音对影片进行补充、解释、评价,或者表达人物的内心,揭示主题。由于旁白从实质上来说是一种文字语言的外化,所以在一定程度上它具有很强的抽象性和概括性。在运用旁白的时候,画面往往不是旁白本身所表现的内容,旁白对画面起到了一个间离和阻断的效果。正因如此,它常被当作一种客观的叙述方式加以对待,这也是导演库布里克经常选用这种方式的原因。

库布里克电影中非原创音乐研究

库布里克电影中其音乐元素框架意义及多次的呈现彰显了鲜明的主题,电影中文化内涵蕴含着库布里克个人独特的对爱情、对社会以及对人类的文化的思想观。

库布里克对经典类型片的沿袭和裂变

一、经典类型片 美国的经典电影，主要是指在20世纪30年代到60年代之间的类型电影。在这一段时间中，经典电影不仅为好莱坞世界电影霸权的确立作出了巨大的贡献，同时也形成了美国独有的类型电影体系，

自由的困境——解读库布里克的电影《发条橙》

自由是人类孜孜以求的生命境界,然而通往自由之路的艰辛与坎坷却远远超过了人类的体认。本文作者认为,在电影《发条橙》中,编导斯坦利·库布里克通过对极端自由所带来暴力恐怖与意志控制所引发的人性丧失夸张得近于残酷的戏剧性展现与营造,将我们引入了自省与思索暴力是人类无法泯灭的天性,与无节制暴力相关的极端自由并非真正意义上的自由,而对前一种自由的反人性压制(社会的控制)更让我们远离自由,人类达到真正自由之前的确存在着一个充满悖论的空间。在这个空间中,自由是尴尬的。

从旁白看库布里克电影风格的教谕特色

本文通过对库布里克整个电影创作过程中具有代表性的作品的分析,总结出库布里克的电影中旁白的几个特点:一、数量多;二、对画面重复叙述;三、用词(尤其是带感情色彩的形容词)经常与画面表现形成反差。正是经过这样的处理后,旁白像不怎么讨好但是又不辞辛劳的唠叨说教,催眠般地把观众的思绪紧紧抓住,导演的主观意识也得以自然而然地灌入,具有鲜明的教谕特色。而且,库布里克带悲观主义色彩的个性,使得他饱含教谕意味的电影旁白还带有非常独特的悲观主义色彩。

斯坦利·库布里克——以影片《发条橙》为例浅析

斯坦利·库布里克是美国著名的电影导演，他的一生都在进行着和艺术有关的创造与尝试，加上自己早期实验性的作品，总共创作了不到20部电影作品。虽然自身作品的产量不高，但他的作品却有着自己独特的视点以及特色，可以说，他的每一步作品都是完全不同类型的，这无疑对于导演本身的积累与素养提出了非常高的要求，但库布里克成功的做到了这一点，并且还在作品的历练中成为了一位被人尊重的导演大师，是许多后来导演眼中模仿的对象，成为了一个时代的标志。

解析库布里克作品的视听语言特色

电影是一种音画结合、视听兼备的艺术,视听语言的构建对理解导演意图,探究电影主题有着重要的意义。摄影师出身的库布里克极其重视视听语言在影片中所发挥的作用,在其作品中,他极力追求画面的精美、光线与色彩的搭配、音效的妙用,形成了自己独一无二的风格。文章选取库布里克代表性的作品,从镜头、光色、音乐和旁白四个方面对其视听特色进行了较详细的分析。

荒诞哲学家——斯坦利·库布里克的电影叙事

斯坦利＆#183;库布里克（1928-1999）是美国新好莱坞时期具有代表性的风格导演,其电影创作在上世纪六十至七十年代达到高峰.他的电影因其强烈的个人风格而消解了类型片的划分,并因其中博大深刻的电影观念、现代反叛的表现艺术而被奉为一代灵感大师.本文从电影作者的风格入手,结合电影文本,从叙事主题、视听语言等方面逐一分析,从而整合出斯坦利＆#183;库布里克独有的荒诞风格与表现,借之窥探这位电影大师内在的哲学思想与价值观.

简析库布里克电影中的旁白

电影艺术的视觉与听觉效果同时共存、相互作用,不同的声画关系会产生不同的意想不到的视听效果。电影旁白的叙述视角分为"第一人称"的主观视角和"第三人称"的客观视角。本文结合库布里克的电影代表作分析旁白的作用和特点。

幻想与现实:库布里克在《2001:太空漫游》中的音乐构思

斯坦利·库布里克作为西方著名的风格电影大师,虽然电影作品数量不多,但几乎每一部作品都给世人留下了深刻的印象,同时也对日后世界影坛的电影创作有着不可磨灭的影响和作用。而在他被评论家称为"未来三部曲"的三部电影作品中,《2001:太空漫游》无论是对20世纪的六七十年代科幻片的冲击力,还是对21世纪的科幻片摄影创作的影响力,都是毋庸置疑的。

库布里克的电影世界——电影《发条橙》意识形态批评

《发条橙》(A Clockwork Orange)是导演斯坦利·库布里克(Stanley Kubrick)最具风格也最饱受争议的代表作之一。自1971年上映以来,电影本身独特的内容与风格,电影公映后引发的话题与事件,以及影片中标志性人物所象征的符号与文化,早已成为电影史上不可忽略的文化符号与事件。本文采用电影的意识形态批评理论工具,结合影片文本内外的社会、经济、文化现实,解剖《发条橙》这部影片所承载的意识形态暗示,解析导演下意识植入影片中的"人性之梦",探索二十世纪六七十年代"库布里克电影世界"与当时社会、现实、人心之间不可分割的密切联系。

闪灵——库布里克式的恐怖很干净

库布里克的恐怖名作《闪灵》（“50部必看好莱坞恐怖片”中排名第一），被评价为一部让观众灵魂受到惊吓的电影。故事讲述了杰克，一个临时的旅馆冬季看管员，在旅馆长达七个月的闭馆期内与家人生活在与世隔绝的深山之中，旅馆由于大雪封山而同外界失去了任何联系，长期的幽闭与孤独导致杰克精神的崩溃，并在幻想的蛊惑下最终爆发了疯狂的杀妻行径。

库布里克电影的人性母题浅析

斯坦利·库布里克作为一位新旧好莱坞交替时期风格极为强烈的著名导演,其本身所处的时代就已经非常具有代表性和争议性。他本人对于电影细节的苛刻追求以及天马行空的想象力,注定使得他在大制片厂中心制的好莱坞市场成为一个特立独行的作者型导演。作为摄影师出身的他,对于电影深邃的表达和艰难的呈现,使得他的电影有着一贯的艺术追求和欣赏障碍。可透过这些表面的晦涩细细探究,会发现库布里克电影始终有着令人惊叹的电影语法和独具个人思考的哲理命题。

后人类话语中的“他者”构建及其诗意性表达追求——试论库布里克导演风格与后现代美学之身心关系

后人类话语在影像风格上是被重新构想的、无中心的、戏仿的,是与人文主义相对而言的,这一词项是当代主体哲学中的一个新兴概念。在库布里克的影视作品中,这种后人类概念得到了最为荒诞多元的再现,为促发人们对人类生存状况的思考提供了直接的视觉经验与"非理性"判断。本文主要选取库布里克电影中的"他者"作为研究的切入点,通过对"他者"的构建及其人类关系的诗意性表达分析,来探讨库布里克的影像风格在后人类话语下的指向与流变。