库里肖夫效应的多维探索

库里肖夫实验是电影史上的“神话”,该实验产生的蒙太奇效应一直被视为电影领域的金科玉律,然而实验本身就意味着电影与实证研究的结合,随着当代实验技术的飞速发展,从心理学及认知科学的角度重新考察库里肖夫效应能提供诸多新的启示,不仅仅是电影问题,同时也是人脑本质性的认知结构问题。库里肖夫效应的再考察,进一步强调了观众在电影产生意义过程中的主观能动性,突出了观众的认知作用,反思了文本构建的方式,是电影与认知科学的交叉研究,为电影研究提供了新的方向与思路。

基于库里肖夫效应的商品包装与销售策略解析

商品市场竞争日趋激烈,商品包装对促进销售和塑造品牌有极大影响力,如何协调消费者、商品自身、商品包装以及企业之间的关系,如何刺激消费者的购买欲望并最终达到销售目的,这是商品包装与销售必须解决的问题。尽管库里肖夫效应本意是说明相关电影画面之间存在内在辩证关系,证实通过联想激发心理作用、调动情绪的重要性;但在市场销售中,面对商品包装产生的联想恰恰激发消费者的心理共鸣、调动购买欲望,继而产生购买行动,证实库里肖夫效应对商品包装与销售具有不可替代的作用。

浅析城市街道空间中的“库里肖夫效应”

街道以其连续的展示性在城市空间中扮演着低调而重要的角色。游人行走其中会感受到城市的气质,但又不可名状。这种感受会通过联想形成游人对于一个城市的印象,虽然这种活动具有不自觉性,却是城市设计者应该留心重视的,并在此处发挥设计的影响。其实也可从影视理论"库里肖夫效应"角度来梳理城市街道空间设计中的那些隐形的城市语言,从细节分析街道空间的情景营造。

漫谈“库里肖夫效应”(上)

当人们走进商场,琳琅满目的商品包装使人眼花镣乱。然而仔细赏鉴,竟也良莠不齐,有些设计实在让人不敢恭维。我曾见到一个塑料袋包装的火腿肠,内装五根火腿肠,袋子整体白底不透光,背面中间有一圆形透光观察口,整体设计清新爽目。但一见正面的图案,却让人思之欲呕:上面绘一呼之欲出的三点式美女,“血淋淋”的大腿甚是惹眼,恰在腿旁书以艺术字“鲜嫩火腿肠”。

漫谈“库里肖夫效应”(下)

包装创意与库里肖夫效应出色的包装是取悦顾客、刺激消费的重要外界因素之一。它在消费者心理上可产生极其重要的作用。首先,它有利于激发消费欲望。有时代感、艺术感和高级名贵感的包装能吸引顾客,促进消费;不仅能保护商品,还能增加商品的外观质量,提高商品的声望。其次,它还能加速消费者对商品的认识。独特的包装,反映了商品的独特性,帮助消费者辨认、比较和选择。包装上的文字、图案,是简明的说明和广告。

静态广告创意中的库里肖夫效应

库里肖夫效应原本是用来说明电影画面之间的内在辩证关系,是一种心理学效应,但在当今的商业市场中,它被频繁地应用在商品广告宣传中,使消费者通过库里肖夫效应的一系列心理联想反应,来调动了消费者的购物欲望,诱使消费者产生最终购物行动。从广告的手段来看,库里肖夫效应在静态广告创意中有着不可取代的积极作用。

神经电影学视角下“库里肖夫效应”的重返与再验

“库里肖夫效应”是电影语言的基础性理论。作为电影史上最早进行实验探索的理论家之一,库里肖夫将蒙太奇视为电影媒介的本质,并事实上在实验中提示出一个技术和意识共在的时间结构。受限于时代环境及技术条件,库里肖夫的探索最终停留在非正式的访谈层面,未及充分展开。神经电影学的方法允许研究者在媒介化时代重返理论及其历史现场,借助科学设计、严格操作的神经电影学测试,库里肖夫实验的当代答案得到彰显。影像与认知结构之间存在绵延百年的耦合式共振,同时又以意义阐释的缝隙为文化经验预留了位置;此种“稳定性”与“多样性”间暗含的人与技术之关系,可能正是在后电影时代认识电影的关键所在。

库里肖夫效应

前苏联电影导演库里肖夫做过一个有趣的实验，他给著名演员莫兹尤辛拍了一个毫无表情的面部特写，然后将这个镜头分别和一盆汤、一口棺材和一个小女孩的镜头分别剪辑在一起，分三组放给观众看。观众们评价说莫兹尤辛的演技太好了!他分别表现出了饥饿、悲伤和怜爱的感觉。

浅析“库里肖夫”效应在动画中的体现

动画影片是由一连串单独画面的连续出现形成的影像。其通过声画结合、时空复合的叙述手段,获得巨大艺术表现力和强力感染力,向观众传递生活感情、审美情趣和价值观念。本文以"库里肖夫"效应入手,探寻了"库里肖夫"效应对动画和电影广告以及其他领域的影响。通过这个理论知识的梳理和实践论证,使读者对"库里肖夫"效应产生更清晰的认识,也为其在视觉及听觉领域的研究与发展提供了新的思维、新的视角与新的途径。

蒙太奇与镜像视域之下的“银幕偶像”

在蒙太奇的表意功能和拉康的镜像视域下,对于银幕偶像塑造以及它与观众之间关系的问题又有了新的解读。随着摄像机的发明,由影像组成的银幕世界凝聚着人类的幻想,它分享和维持着人的欲望,而承担了更多凝视的银幕偶像成为人们讨论关注的焦点。银幕世界是真实与虚幻的统一体,银幕偶像的塑造离不开技术的支持,本文采用蒙太奇的表意功能,通过“库里肖夫效应”和拉康的镜像理论,来具体阐述以观众为感知主体的,对于银幕偶像的镜像心理。

银幕空间的组织方式和运动法则——长镜头、蒙太奇等电影核心概念的理论诠释

所有的艺术形式都通过自己特有的表现方式传达信息,都有自己的语言。长镜头与蒙太奇作为两种各具特色的电影语言,其在创作原则上泾渭分明而又在艺术实践中产生某种交叉。本文主要诠释并历史性地梳理了与长镜头理论、蒙太奇理论相关的五个核心概念的理论价值及实践意义。

浅谈蒙太奇的形成以及发展

蒙太奇的发展经历了一个相当长的阶段。这个阶段经历了雏形期、发展期以及完善期。在每个阶段,蒙太奇都有其特殊的含义和侧重点。从蒙太奇的发展过程中,我们可以了解蒙太奇相关理论的完善过程,这有助于我们更好地学习和掌握蒙太奇。

论电影蒙太奇手法的艺术魅力

"蒙太奇"是法语montage的音译,原是建筑学术语,意为构成,装配之意。在影视艺术中,这一术语被用来指画面、镜头和声音的组织结构方式,它能实现影视艺术中时空自由地转换,并给电影增添了无穷的魅力。随着影视艺术的发展,蒙太奇已经成为电影创作中最基本的艺术手法和思维方式,被认为是电影艺术的基础。

简论电视新闻的特点

电视新闻，作为当代社会三大新闻传播媒介中的主力军，在传播信息、影响舆论方面有其独特的魅力和传播功能。有人曾形象地把它称为电视传播媒体的“脊梁”和“眼睛”。的确，电视新闻是人们获取信息的重要来源。电视新闻与广播、报纸比较而言，就在于它声画并茂、视听结合...

苏联蒙太奇学派

《苏联蒙太奇学派》一文，结合苏联当时的社会文化背景以及电影自身的发展进程，较系统地概述了该学派的发生、发展和消亡的过程。文章对该学派的代表人物维尔托夫、库里肖夫、普多夫金和爱森斯坦在蒙太奇研究方面所取得的成就，对他们的研究个性和特征，以及他们对苏联和世界电影在当时以至当代电影所产生的影响，都分别进行了详尽具体的介绍。这篇文章对我国有兴趣了解和研究苏联蒙太奇学派以及世界电影史论的人士，将提供一定的参考。

浅谈视听语言的发展史

视听语言的发展史经历了一个较长的历史过程.无论是电影也好,电视也好,都极其重视视听语言.但是电影要先于电视,所以视听语言的研究更倾向于电影.两者在视听语言上大致相通,但是又有一些差别.因此,视听语言的发展史是电影的发展史.为了更好更方便的进行研究,我们以在电影史上作出重要贡献的人来进行划分研究,分别为:卢米埃尔时代;梅里爱时代;鲍特时代;格里菲斯时代;库里肖夫、普多夫金、爱森斯坦时代;戈达尔时代等.