基于视觉传达要素的新中国景德镇瓷器底款设计研究

陶瓷器物底款是一种在瓷器底部的二维平面上对瓷器身份的一种标识,多采用陶瓷颜料印刷或者手工书写的方式,是一种较为传统的视觉传达设计表现方式,能够利用视觉传达要素与符号达到传递瓷器的产地,年代等信息的目的。本文对新中国成立以来一些具有代表性的景德镇瓷器底款的视觉传达要素进行研究,从设计学角度,通过对视觉要素的简要分析景德镇瓷器底款的平面设计的视觉要素特征。

浅谈陶瓷底款类型——以清代景德镇为例

清代作为整个中国古代陶瓷史的集大成的时期,底款作为整个陶瓷器具的一个小部分,起到标识性的作用,但我们从整个底款的形态特征就可以窥斑见豹到整个陶瓷发展的过程,从底款的内容、形式、字体出发,分析景德镇陶瓷底款的类型特征,及其与中国传统文化的内在联系。

略谈明代官窑瓷器款识的特点与鉴定要诀

瓷器上面的款识蕴含了很多信息,它可以告诉我们这件器物产于何时、何地,使用者的阶级和社会地位,同时我们也可以将它作为鉴定真伪、判定价值的依据之一。大部分人上手看瓷器的时候几乎都会先去寻找它的款识,就像书画家完成创作之后会署落款和题跋一样,瓷器上面的款识也是一种独特的说明和象征。明代官窑写款已成定制,除了一些特殊时期:洪武、建文、空白期、泰昌、天启、崇祯等朝代不书帝王年号之外,其他时期皆有纪年款。明晰和掌握不同时期款识的特征,对明代官窑梵器的断代和鉴定工作大有裨益。

建国后景德镇瓷款的变迁

瓷款又称底款,是用文字或图案标记在陶瓷制品底部的标志。本文主要介绍从新中国建立至今瓷都景德镇所制造瓷器底款发生的变化,从中展现现代景德镇制瓷历史的变迁。

“高阳馆”款四系瓶赏析——兼谈宋元时期墨书款四系瓶的相关问题

铭文,最初指青铜器上铸刻的文字,它们往往记录了祭祀、战争等重大历史事件及器主、铸造工匠等重要消息,故尤为考古、文物界重视。同时,铭文也泛指其他质地古器物上的文字,如金银器、砖瓦器以及陶瓷器。就陶瓷器铭款而言,明清瓷器常见有年号底款、堂号底款和吉祥语款,晚清民国瓷器又多见有诗文款,而元代以前的陶瓷器上铭款则极为少见,故而十分有价值。

從款識看明成化瓷的真偽

官窑瓷器上的款識,既是帝王年号的標記,同時又標志着該器物属於皇宫中所有,甚或是直接为至高无上的皇帝所御用的珍贵物品。瓷器上书以款識,雖然在宋代就出现遇“大觀”、“政和”,元瓷上也有“枢府”、“太禧”等款識,但真正代表官窑御用的款識却始於明代。因此。

“陶瓷艺术”主题酒店设计研究

频繁的商务活动和旅游度假,促使酒店业成为世界第一大产业.21世纪的到来,人们的物质消费本身逐步走向精神性消费,这就促使酒店业不断完善设施和服务,使得人和酒店之间简单的买卖交易关系不断地改变,促进酒店本身与人的精神心理互相沟通,激发人们对酒店消费的欲望.因此,新的酒店设计概念和类型--主题酒店就此产生.……

关于瓷画作者的鉴定

谈到瓷画作者的鉴定,并不是一件轻而易举的事。首先,必须做到识字正确。如果我们连题款的字也认错了,那么鉴定的结果往往是指鹿为马。也就是说,如果我们竟连第一关都过不了的话,又何以鉴定？何况鉴定是一件复杂的事,必须多方面的验证,诸如书画、印章、时间、地点、字号、籍贯、事迹、师承、文化背景等等。

海外李氏紫砂藏品探索(下)

2005年初,纽约法兰高公司举行了一个宜兴紫砂的展览拍卖会,此次所拍卖的二十九件紫砂器的收藏者为李氏。在笔者日前研究曼生壶的过程中,拜读谢瑞华女士《海外庋藏曼生壶》一文,由此关注到这批李氏紫砂藏品。由于这批紫砂器藏于海外,国内著录中缺乏收录,且其中一些紫砂器的年代、作者信息,颇有值得探讨之处,故整理成文,做一系统之梳理。

清同治百子图瓷盘

故官博物院藏品中,有一件同治时期的百子图大盘。此盘是为同治帝大婚而特制的一批瓷器中的一件,盘口直径64、高10厘米,底足直径36厘米。盘里和底心用白釉作底色,外壁则用明黄色釉作底色,在盘心和内壁上是天真烂漫的儿童玩乐场面,细细数来,是整整一百个小童,属於讲究而典型的百子图之例。以婴戏图做为装饰题材的陶瓷器。

浅谈康熙时期民间青花瓷生产

“世界之瓷,以吾华为最,吾华之瓷,以康、雍为最。”然而,康熙民窑的青花瓷器,在清代应该是最典型的代表作。目前,在传世的实物中,所常见的大量具有独特风格的图案装饰,造型多样,又不书康熙底款的青花瓷器,决不是官窑产品,而是民窑烧造的瓷器。它无论在艺术特色还是装饰技巧上,较之其它时期都更具有一种流畅、质朴的艺术美。特别是在青花分水技巧上,

瓷书画家人名校正举例

书籍的校勘工作,是十分重要的。中书国现代历史文献学家张舜徽在谈到较讎时,指出： 书籍传抄或雕刻的过程中,不免要写错一些字,或刻错一些字,如果遇着了错误的本子,便会以讹传讹,带来不好的后果。 在翻检近年来出版的有关近代瓷画家的书籍时,我们同样会发现这种＂便会以讹传讹,带来不好的后果＂的情况。其中最主要的有两类：第一类是瓷画家姓名有舛误者;第二类是把瓷器的定烧者和持赠人误作瓷画家。

汲古韵,释刀墨——浅谈紫砂陶刻装饰特征

中国是一个饮茶的国度,千百年来,中国人将茶定为国饮,也由此催生出了品种繁多、材质各异、风格变换的饮茶器皿。自宋代以来,宜兴民间所诞生的紫砂壶便是举世公认的饮茶佳皿,并且在长期的发展历程中,逐渐把玩成了文人的品茗珍器,又在文人的孕育中升华为中华文化的一个独特载体。因其文化性能所催生的书画陶刻装饰,则更成为一道独特的风景,进一步提升了紫砂壶的人文价值,时至今日依然蔚为大观,深受壶人和茶人的重视。

怀念亡友陈文增兄

我认识陈文增兄是从他刊用于《中国现代美术全集》（1998版）的作品“定瓷白釉刻花小口瓶”开始的。这是我第一次从文献资料上见到了真正意义上的定瓷作品,心里一亮,梦想尽快与作品的作者见上一面,了解定瓷制作的过程,文化背景和作者本人,可能会对我的墨竹绘画有所裨益。

朱法喜艺术作品欣赏

朱法喜，男，1952年生，汉族，河南省汝州市人。河南省陶瓷艺术大师，全国工艺美术行业理事会常务理事。非物质文化遗产汝瓷烧制技艺代表性传承人。朱法喜，1984—1986年在临汝县汝瓷一厂从事汝瓷造型及模具制作。

古壶辨识要诀

仅凭外观容易上当近年来,由于古壶行情看好,不少壶商利欲熏心,找来一些宜兴艺工,将新壶外观处理得跟古壶没两样,面对这些假古壶,唯有从时代背景特色、造型、落款习惯等方面仔细辨认。

曹妃甸湿地液压坝设计

<正>本工程作为曹妃湖与曹妃北湖连通渠上节制工程,应具备双向挡水及通航功能,本文针对工程功能要求,通过多方案筛选,确定工程方案为液压坝方案,实施后效果好,起到了节制闸的作用,同时又达到了行船通航观光游览的目的,为同类工程的实施提供了有效的借鉴经验。1.基本情况工程项目位于曹妃甸区(原唐海县)湿地公园范围内,连接曹妃湖(原七农场平原水库)与曹妃北湖,在两湖间新建连通渠道,渠道底款15~42m。

日本老铁壶

茶文化的兴起,带动了茶道具的发展。其中价格涨幅最明显的,前十年是紫砂壶,近五年则是日本铁壶出尽风头。特别是在普洱玩家中,收藏铁壶的风气十分盛行。一把好的日本老铁壶,不但能够改良水质,还具有集雕塑、绘画、书法、镶嵌工艺等于一身的完美。

新中华款瓷器小考

博物馆及文物市场中能见到不少矾红书有“南昌中华瓷庄”“南昌中华公司”“南昌新中华瓷庄”“南昌新中华公司”“南昌新中华出品”“江西新中华出品”款的成套餐具、茶具等日用瓷（图1）及肖像瓷板,其中不乏一批近代瓷绘名家如刘希任、涂竹庄、刘禅、夏海泉等人的作品。

二十世纪六十年代至九十年代“上海墨厂”“铁斋翁”的样式及特征

本文以二十世纪六十年代至九十年初为背景,通过对“上海墨厂”“铁斋翁”的发展历史、制作原料、传统工艺等方面进行文献研究,分别从顶款、边款、正面、反面、打码、底款图案样式来说明在不同时期生产的“铁斋翁”的不同样式及特征。作者结合“上海墨厂”特定背景下的“铁斋翁”的衍生变化,阐述了中国传统书画墨宝对社会经济效益,国际化市场的深远影响。