为何以莲花座衬托《西藏文物》?

佛门为何要选用莲荷这一自然景物作为自己的一种象征?莲荷风姿绰约,“出污泥而不染”的高贵品质,历来为骚人墨客所赞诵。佛教为迎合人们这种爱莲、崇莲心理,就把它吸取进佛教中来,并加以神化、圣化。如佛祖释迦牟尼的“八种瑞相”之一,就是瑶池琼水中如车轮般大的“莲花”,佛即莲,莲即佛。

竹刻语言的工笔刻画与架座衬饰

笔者以历代竹刻名作为例,感悟以工笔画法与高、浅浮雕等技法相结合,追求莆田留青竹刻传统工艺的继承与自成一格的创新;又以刀具的讲究与"莆田工"架座的衬饰,验证了从技艺美至臻艺术美的竹刻语言新意境的升华。

镶衬摇摆鞍座的研究与设计

论述了在货运索道中鞍座与承载索的关系，提出了解决磨损、润滑的技术措施及新材料、新技术在鞍座设计中的研究和应用．

根艺衬座初探

一件完美的根艺作品,离不开一个精美的底座。底座,在根艺作品中的地位,犹如时装表演之T型台,汽车展览之旋转台,歌舞表演之舞台……然而,平台需要有背景,舞台需要有层次,各种各样的展台都需要有对主体烘云托月的环境,这个'环境'运用在根艺创作上,就引出了一个新的话题——衬座。所谓衬座,就是指在根艺作品的底座与主体之间,起联接和过渡作用的部分。一、衬座的功能:衬座是底座的延伸,就其性质而言,仍属'座'的范畴,其主要功能是对作品主体起支撑固定作用。它与同样起支撑固定作用的底座,在功能上有着明显的区别,后者的功能比较单一,而前者却有更广更深的艺术功能成份。主要有: