现实、媒介与隐喻——廖冰兄《猫国春秋》组画与连环画的比较研究

猫和鼠共同生活本属异象,最早出现在宋代史籍的记载中,在明清的文学作品中逐渐被赋予了官盗勾结、狼狈为奸的隐义。20世纪40年代,廖冰兄将猫鼠隐喻运用到漫画中,在1945年至1947年间先后创作了《猫国春秋》组画与《猫国春秋》连环画,用以讽刺国民政府统治下的社会乱象。《猫国春秋》组画与《猫国春秋》连环画虽然创作时间、题材接近,却在内容和形式上存在很大差异。本文通过查阅相关资料,对廖冰兄两次创作的原境进行还原,分析出这种差异背后的原因与两部漫画的传播媒介、受众人群以及社会功能的差异密切相关。

抗战时期丰子恺、廖冰兄、叶浅予等漫画家在桂林的艺术活动

抗战时期,桂林美术运动极活跃的一翼是丰子恺、廖冰兄、叶浅予、余所亚、周令钊、特伟等漫画家的进步活动。这一批漫画家在桂林从事艺术创作,并开展形式多样的抗日文艺宣传活动(如举办画展、培养漫画人才、书刊出版等),是桂林抗战艺术的重要组成部分。

基于系统功能语法的多模态语篇的符际关系探讨——以廖冰兄漫画“放开手脚打妖魔”为例

本文以系统功能语法为基础,以Royce[1]的符际互补理论为框架,分析言语符号与视觉符号如何在多模态语篇——廖冰兄漫画中相互作用、共建意义的;同时,本文还探讨符际关系理论对多元读写能力及EFL教学的思考。

张光宇《西游漫记》与廖冰兄《猫国春秋》漫画比较研究

《西游漫记》和《猫国春秋》分别为张光宇和廖冰兄于抗战结束后创作的具有隐喻性和政治色彩的漫画,都借文学经典批判了国民党当局的残暴统治,展现了人民现实生活的痛苦。通过将二者进行对比研究,从创作题材、艺术形式、文字运用、社会影响方面分析两部作品的异同,探讨其艺术价值和现实意义,从而观察整个时代的漫画发展状况。两部作品都用漫画语言为人民说话、鼓舞群众斗志,风格上又各有特色、独树一帜,是时代的产物,同时也推动着时代的前进。

廖冰兄与中国漫画之演变

本文以廖冰兄作为切入点和考察重点,把廖冰兄与中国漫画结合起来,力求以客观而理性的态度去分析研究中国漫画的百年演变历程,尤其关注其中与中国的政治生活紧密相连的时政类漫画。作者认为中国漫画的战斗性已经衰落;原本的济世精神也已换代转型;这一由兴到衰的演变与中国社会不同时期的客观因素和中国漫画人的主观因素密切相关;而廖冰兄堪称这一演变历程主要时期的典型代表。

艺术贵亲民——与著名漫画家廖冰兄对话

我们的美术教育给了孩子一双发现美热爱美的眼睛么?我们现在的美术教育给了学生美的情操美的享受么?见多了占用学校美术课时来进行应试教育的惯例后,见多了一些只问技巧不问心灵的美术教师后,见多了一些以新奇怪偏自得的行为艺术展后,我们不免发出这样的疑问。于是,我们找到了世纪老人廖冰兄,他对我们说,艺术贵亲民。

百年中国漫画(九) 廖冰兄漫画

廖冰兄(1915-2006),原名东生,祖籍广西象州,生于广州,著名漫画家。1932年开始在报刊发表漫画作品,1938年在武汉参加漫画宣传队。1949年参加第一次全国文代会,当选中国美协委员。晚年多以书法、小品为扶贫助学筹款集资。

人民的文艺--廖冰兄两组《猫国春秋》中的“鼠变”问题

解放战争前夕,廖冰兄创作了《猫国春秋》漫画,以动物喻指手法批判国民党反动势力。在中国香港期间,他又创作了第二组《猫国春秋》,画中恶鼠和良鼠的比例相对于第一组作品出现了明显变化,而导致该变化发生的直接原因是闻一多等人对第一组图中缺少“大众”形象这一问题的批评。此外,廖冰兄考虑到华南大众读者的阅读喜好,还改用多格连环画的形式绘制第二组作品。作为中国香港中共宣传组织“人间画会”的成员,廖冰兄在创作第二组《猫国春秋》时践行了毛泽东提出“人民的文艺”的“延讲”精神,同时预示着其“新市井”漫画阶段的到来。

廖冰兄与《自嘲》

[当代艺术名家与中国美术三十年],力图从具体的、有代表性的艺术家及艺术作品中,展现中国当代美术三十年的历史演进过程中新的艺术观念和新艺术实践。

"造型艺术成就奖"、"表演艺术成就奖"揭晓 廖冰兄等十位艺术家获奖

2004年12月10日下午，中华人民共和国文化部第三届”造型艺术成就奖”、”表演艺术成就奖”在中国美术馆举行了颁奖仪式．书画鉴定家徐邦达、漫画家廖冰兄等1O人获此殊荣。文化部副部长赵维绥、中国国家博物馆馆长潘震宙为获奖者颁奖。

悲愤的隐喻:廖冰兄漫画精神解读

廖冰兄其人、其画、其思想为20世纪中国社会留下了完整的全息图像,这种全景式的包罗万象颇具宗教意味。它有着体察入微的细节,更有着发人深省的深度。就中国文化来说,这不是一个简单的艺术个案,而代表了民族精神在现代性探索上的人文崛起。"悲愤"成了廖冰兄区别于其他艺术家的标志。冰兄式的悲愤直接隐喻着大善与大恶的价值追问。这是廖冰兄漫画的精神实质,更是其悲愤目的之所在。

1949廖冰兄:漫画史中的革命话语研究

本文试图以廖冰兄1949年前后的漫画创作、言论以及社会活动为主体,结合其超过半个世纪的漫画经历,在"革命话语"研究中拓展漫画的叙述空间。

情感动员与政论漫画——从1946年的“猫国春秋——廖冰兄漫画展”谈起

1946年3月14日,由全国漫画作家协会'主办的“猫国春秋——廖冰兄漫画展”在重庆的中苏文化协会(下称“中苏文协”)五楼举办。这个展览春节时在重庆北碚首展,3月移至重庆市区,在北碚展览时已经受到了很大关注,当时迁校至此的复旦大学师生也响应热烈。此时在中苏文协的展览已是第二次开幕,依旧吸引了相当多观众。

就美术而论廖冰兄

笔者尝试从"纯艺术"的角度剖析廖冰兄漫画的艺术成分,以求在艺术甚至技术层面论述廖冰兄漫画的典范意义,井为中国漫画的艺术趋向以及中国美术教育的教改等方面进行若干方向性的探索。笔者总结出廖冰兄漫画艺术的三个特色——扎根民间的古为今用、拿来主叉的博采众长、野生形态的特立独行。立足于这三点笔者展开相关的论述。

中国漫画老前辈廖冰兄逝世

9月22号，一代漫画大师廖冰兄因病在广州逝世，享年91岁。 廖冰兄，原籍广西象州，1915年生于广州。1932年开始发表漫画。1935年毕业于广州市立师范学校。新中国成立后．历任华南文艺学院教授．广州市文联副主席中国美协一、三、四届理事和广东省美协副主席。

《廖冰兄漫画创作50周年展》在广州展出

由美协广东分会、广州文化公园主办的《廖冰兄漫画创作五十周年展》1982年12月在穗展出。 廖冰兄是在国内外享有盛誉的著名漫画家。在抗日战争和解放战争时期,他以漫画为武器,很好地发挥了团结人民,教育人民,打击敌人。

漫画大师廖冰兄的“悲愤”画事

廖冰兄祖籍广西象州,1915年10月21日出生于广州。擅长漫画,一生创作有上万幅之多,以讽刺时弊和反映民间疾苦著称,被称为＂悲愤漫画大师＂,代表作品有《标准奴才》《猫国春秋》《自嘲》《噩梦录》《剪辫子》《残梦纪奇篇》等。曾获＂第二届中国美术金彩奖成就奖＂＂造型艺术成就奖＂等高级国家艺术荣誉。2006年9月22日因病逝世。

冰魂雪魄在人间——怀念廖冰兄暨廖陵依词曲作品音乐会侧记

2014年6月12日,时值父亲节到来之际,由广东省美术家协会、广东省音乐家协会、广州艺术博物院、廖冰兄基金会共同主办的"冰魂雪魄在人间——怀念廖冰兄暨廖陵依词曲作品音乐会"在广州艺术博物院举行。广东省文联主席许钦松到会并致辞。著名音乐家郑秋枫和艺术界专家名流也到场祝贺。廖老生前是中国著名的漫画家和社会活动家,他的讽刺漫画,以入木三分而著称,他的一生跌宕起伏,经历磨难而又重获新生,创作激情再度燃起而获奖无数。