“艺术生产”的三重维度:延安版画中的女性纺织研究

女性纺织作为延安版画中的特殊题材,其研究往往局限于美学,忽略了其生产诱因、表现与价值等问题。本文以延安版画中女性纺织为例,从其生产逻辑、本质、最终指向出发,透过艺术生产理论研究其艺术主体、价值生成、存在形式等问题,探讨女性纺织在延安版画中生产的独创性与创作意图,进一步阐明马克思生产理论对艺术的主导性作用。

延安版画中“新农民”形象及其主体意识建构

延安版画家在中国共产党构建未来新中国政治理想的感召下,在对延安边区农村新生活的体悟中,创作了很多的优秀作品。作品描绘了拥有文化知识和全新精神生活,怀有科学思想与民主精神,具备阶级观念和反封建思想、具有民族意识与国家观念的边区“新农民”形象。这一“新农民”形象的创造,既是延安版画家深入生活、观察生活的结果,又投射出了其自身的政治理想。它为党的“新农民”主体意识建构的政治愿景提供了艺术化的参照,亦对后来新中国“新农民”的培育起到了引领的作用。延安时期的版画既具有巨大的艺术感染力,符合人民大众的审美需求;又具有社会的启蒙价值,能促人向“新”的创作,对当下文艺创作的方向路径与育新人使命有深刻的启示意义。

向民间去 服务人民——论延安木刻版画对民间美术的借鉴

20世纪40年代,延安美术工作者在延安文艺座谈会精神的指引下,深入人民群众的生活,到民间收集考察,积极汲取陕北地区民间美术的营养,创作出了服务人民的、具有中国民族特色的延安木刻版画作品。延安木刻版画是中国革命文艺史中的一个重要篇章,开启了艺术为人民服务的新道路,其所蕴含的“向民间去,服务人民”的创作理念和精神内涵,并没有随着特定历史时代的远去而消散,在建设中国社会主义文化强国,讲好中国故事的新时代持续为我们提供着思想资源和精神动力。追溯延安木刻版画的发展历程,探讨延安木刻版画借鉴民间美术的具体表现,剖析其借鉴民间美术之缘由,阐明延安木刻版画对中国艺术创作的启示和影响,能够促进当代中国版画艺术的发展。

“反现代”的现代性——延安版画的艺术特征

抗日与解放战争时期,延安版画家一方面继承三十年代新兴木刻运动的传统,另一方面又在《讲话》的指导下进行文艺大众化实践,创作出了一大批在形式与内容上既有"反现代"的传统面目,又有鲜明的现代特征的版画作品。这些作品在当时不仅发挥了动员民众、宣传抗战的作用,还将民主、科学、革命等现代思想传播到了民众中,完成了五四新文学家未能完成、也无法完成的启蒙任务。

召唤、共情与重塑——延安版画中的“新女性”形象解读

延安木刻版画中的《离婚诉》《妇纺小组》《听报告》《酝酿称心人》等作品及时地记录了解放区妇女在婚姻家庭、妇纺运动、文化识字、民主选举等领域的全新面貌,一大批沐浴着陕甘宁边区民主新生活雨露的“新女性”浮出历史地表,是延安妇女解放运动中一帧帧形象的视觉插图。在20世纪40年代的解放区,作为一种极具民族化、大众化的图像,木刻版画早已超越其写实主义的记录功能,这些有话语权、经济权、民主选举权、有知识、有觉悟、有姿态、有声音的新女性形象,在很大程度上担负着召唤与组织广大妇女实现婚姻自主意识觉醒、实现情感沟通、重塑新的妇女观以及凝聚抗战共同体的功能。

延安木刻版画的数字传播价值研究

延安木刻版画是中国红色文化的重要组成部分,是具有中国特色的文化精粹。时代的浪潮滚滚而来,数字技术的发展彻底颠覆了人们的生活,使得各种各样的新信息充斥我们生活的方方面面。而延安木刻版画无法适应数字技术的发展,被淹没在时代的浪潮当中。随着中国国际地位的提升,中国人民的政治认同不断增强,红色文化在社会主义精神文明建设中正逐渐占据着愈发重要的地位。但是延安木刻版画的传播依旧是传统闭塞的,难以形成大众化的传播趋势,无法满足受众的需求。从这一角度出发,以延安木刻版画为主要研究对象,挖掘其新时代的发展潜力,探究其在数字时代的价值嬗变,为延安木刻版画的发展提供理论依据。

延安木刻版画风格动画设计实践

延安木刻版画是中国美术的瑰宝,在革命时期起到了宣传与教育作用,也是传播红色文化的重要载体。本文将延安木刻版画与二维动画设计相结合,以革命先烈刘志丹的生平事迹为故事脚本,将其转化为延安木刻版画风格的动画片,详细论述动画片的设计实践过程。本设计实践旨在探索延安木刻版画的创新路径,希望在延续其传统韵味的同时,使其适应当代审美品味与需求,助力该艺术形式与红色文化获得更为长远的发展。

抗战时期延安木刻社团的兴起与“战地活动”

从鲁迅引入欧洲版画开始,中国的新兴木刻版画就慢慢地发展了起来,逐渐出现学习、借鉴和研究的热潮。呈现出方兴未艾的局面。在最早从事木刻的社团杭州“一八艺社”1931年夏天被迫解散之后,后继有春地美术研究会、野穗木刻社、野风画会、涛空画会、大地画会、铁马版画研究社、木铃木刻研究社、未名木刻社等木刻社团先后出现,不余遗力地坚持推广木刻。1931年爆发的“九一八”事变,日本开始明目张胆地侵略中国,年轻的木刻家们开始创作抗战主题的作品,唤醒民众抗战的热情。社团组织性与抗战性成为中国新兴木刻早期发展的两个显著特征。西安事变解决之后,随着抗日民族统一战线的建立,新兴版画在延安以及更为广泛的解放区都日益体现出不可替代的社会功能。抗战时期,木刻家们通过组建社团的方式,在延安地区向边区大众推广木刻版画,以刀为笔,在延安形成了新的木刻运动中心,并贯穿了抗日战争的整个历史。

致敬延安不说再见——从“首届延安木刻版画双年展”谈起

“首届延安木刻版画双年展”让版画在今天的发展得以集中展示,版画的学术品质得以整体呈现。因延安文艺座谈会成就了版画发展,今天从发展之果复盘延安精神之因,目的与手段,结果或过程,是厘清事物的先决条件。随着国家的发展、文艺的繁荣,艺术创作作为文化强国的形象介质和精神载体,落实于“首届延安木刻版画双年展”的精神主旨必须是延安精神,历史上延安精神引导着进步的文艺工作者走向中华人民共和国,今天的艺术创作仍离不开延安精神,尤其在艺术为什么人的辨识中,延安精神都一直是最明确的方向和路径,“首届延安木刻版画双年展”的目的即是肯定方向与路经。

延安木刻版画符号在文创产品设计中的应用

为了让大众广泛和深入地了解延安木刻版画,促进延安红色文化的传承与发展,文章结合符号学理论对延安木刻版画符号进行语构、语义、语用分析,提取延安木刻版画符号,归纳总结延安木刻版画符号在文创产品中的设计方法,对延安木刻版画符号应用于文创产品进行系列化设计实践。通过对延安木刻版画符号的研究为文创产品的开发提供可借鉴的思路与方法。