艺术视野中的建筑语言形式与服装

从三个方面阐述了建筑与服装两门学科在艺术为背景的历史发展环境中、多学科交叉渗透以及专业界限越来越模糊的大视觉观念影响下,相互的关系与发展,从而促进建筑的艺术化。

建筑形式语言在建筑造型设计中的运用

通过对建筑形式语言的了解,对建筑的基本形式进行了分析,探讨了建筑形式语言在建筑造型设计中的运用,总结出表达建筑造型含义的设计方法,有利于建筑形式语言的运用和表达能力的提高,并对于建筑造型设计的创新与发展有一定的实际意义。

对建筑形式语言逻辑问题的思考

结合瑞士提契诺学派代表建筑师吕基·斯诺兹的宾切提住宅,分析建筑的形式语言如何产生,什么是形式语言的逻辑以及促成形式逻辑生成的原因,提出形式逻辑的建立需要在实际的设计与建造活动进行实践。

建筑形式语言在建筑造型设计中的运用

建筑形式一直是建筑界的热点话题。自20世纪80年代,国内建筑创作中"千篇一律"的问题不断出现,再次让建筑形式问题受到了普遍的关注。那么,建筑的形式语言是什么,建筑空间的研究能否像数学一样通过函项引入,公式推导的逻辑过程建立起一套具备充分自足性的理想状态下的语言体系。还是建筑师在历史、文化、环境、功能、技术等各种现实因素的综合作用下的理性与天性能动结合的过程。笔者更倾向于将其理解为后者。基于此,本文主要对建筑形式语言在建筑造型设计中的运用进行分析探讨。

中国古代戏台的建筑形式语言艺术探究

古今中外的建筑中,为了满足人们不同的使用需求,建筑空间被分为几类。其中,戏台或剧院就是为了满足人们日常的娱乐文化需求所产生的一个空间。中国古典建筑中,戏台的建筑形式语言在不同的地区有着不同的表现。文章通过对古代戏台所表达的布局、装饰以及营造进行探究,扬长避短,以更好地发扬人文主义精神。

场所、隐喻、形式生成——河南省农业科学院农业展览中心建筑设计

本文以河南省农科院农业展览中心建筑设计为例,阐述了建筑形式的生成不仅取决于功能,而是对于人——建筑——环境所构成的场所关系的特有反应,同时强调形式对于文化展览类建筑表达深层内涵的意义。

现代化:在历史大关系中寻找张永和及其非常建筑

本文在本国历史和国际交流所编成的网络中,捕捉近现代中国建筑的走向和90年代新建筑的地位,以此从历史外部观察张永和的工作和贡献。

普利茨克建筑奖获奖建筑师——理查德·迈耶(上)

在异彩纷呈的建筑领域，理查德．迈耶是一位风格独特的建筑大师，他热衷于对建筑形式的捕捉、对建筑空间的营造和光与影的游戏，以独特的建筑作品和理论丰富了现代建筑原则。品味迈耶的建筑，总是可以感受到形式和功能、空间的完美结合，体会到一种强烈的连续性和统一性。他既能够自由地运用建筑形式语言来表现自我个性，又能够很好地解决各种实际问题，是一名既有着强烈表现欲望又能够不断适应社会需求的建筑师，在当今建筑界极具影响力。

领域与建筑——AGPS事务所的设计理念及建筑作品

本文以领域与建筑为线索介绍了AGPS事务所的思想和作品,文章分成3个部分进行分析:在边缘地带对建筑形式语言的研究;在城市领域尊重城市文脉进行的建筑设计;对于自主形式语言的探索。

美式“透明性”

作为一种广泛的视觉语言,“透明性”起源于现代绘画艺术.凯布斯的《视觉语言》用晦涩难懂的术语罗列向人们疯狂地描绘着现代艺术带给人的超时空的知觉体验.然而现代平面艺术之于建筑,正如二维叙述之于三维叙述,柯林＆#183;罗与罗伯特＆#183;斯拉茨基的《透明性》将人们面对叠合的新鲜感触解释为维度的矛盾,三维的体验性与直观性将信息多层次地展现在观察者眼中,因而建筑的透明性不再是学者们玩弄辞藻的展台,而成为了建筑形式语言革命的火种与利刃.

东京——表参道

日本建筑之旅，印象最深的是“表参道”。一路走去，琳琅满目的奢侈品让我感叹，东京的确实时尚的发源地之一；但是更让人难忘的是这里建筑大师作品的云集。在表参道上，知名品牌与建筑师联手，不仅使建筑成为表参道上各种时尚品牌的代言，表参道也俨然成了各种建筑形式语言大秀场。

扎哈·哈迪德事务所(ZHA)合伙人Patrik Schumacher在京举办讲座

10月13日扎哈·哈迪德事务所（ZHA）合伙人Pattik Schumacher在北京市建筑设计研究院报告厅举办讲座。讲座的主要围绕参数化主义作为全球新出现的城市化风格在城市中的作用、参数化建筑与城市的关系、参数化主义风格的特点和定义、新的建筑形式语言的探索、建筑师之间的合作化和网格化的设计模式等内容展开。

浅谈视觉形式在现代艺术设计中的表现

文章在视觉形式理论研究的基础上,通过对俄国构成主义、荷兰风格派、包豪斯建筑中的形式要素分析,用理论与实践结合的方式,探讨了视觉形式与现代艺术设计间的关系,以及视觉形式在应用中的作用。

一个“困难的总体”:上海青浦平和双语学校

在《建筑的复杂性与矛盾性》这本影响深远的建筑学经典著作的结束部分,文丘里提出了"困难的总体"(a difficult whole)这一概念。他写道:"具有复杂性和矛盾性的建筑并不意味着放弃了整体"(An architecture of complexity and contradiction does not forsake the whole)[1]88。在文丘里看来,正是总体的首要性、而非局部之间的相对关系,构成了一种具有复杂性和矛盾性的建筑形式语言的根本,而与“排斥异端的容易的总体”相比,“困难”源自这类总体需要“兼收并蓄”[1]88。

瓢碗瓢盆

作为建筑师．我们认为仅仅把建筑形式语言直接带入产品设计是不够的．恐怕也不恰当。那建筑师又将如何进行产品设计？我们在接受了这个餐具设计项目后．