从《人生》《平凡的世界》到《山海情》——兼论中国农村题材电视剧“改革开放叙事”的嬗变

从《人生》《平凡的世界》到《山海情》,生动展现了大历史观下中国农村题材作品改革开放叙事的嬗变。基于比较视野对《山海情》“改革开放叙事”的艺术表达进行分析:城乡关系从“城乡交叉地带”的二元对立到城乡一体化的融合发展;时代使命赋能主人公的青年成长;女性作为典范为国家决胜脱贫攻坚树立精神写照。《山海情》为农村题材作品提供了“改革开放叙事”的范式,具有重要的借鉴意义。

选秀类综艺节目开放叙事分析

从《超级女声》开始,我国选秀类综艺不断推陈出新,已然成为综艺节目中的“常青树”。随着选秀类综艺数量和种类的丰富,其叙事形式也不断变化。基于此,本文从综艺叙事的角度出发,对选秀类综艺的开放叙事逻辑进行分析,阐述了开放性叙事与综艺的关系以及开放性叙事的应用优势,分析了选秀类综艺的叙事策略,并对开放性叙事在选秀类综艺中的演进过程及影响进行了论述。

选秀类综艺开放叙事初探

互联网已经成为所有媒体内容的基础设施,极大地带动了内容生态和传播方式的多元化,选秀综艺“开放叙事”的深度和维度因此不断演进,制作逻辑从选拔逻辑进化到养成逻辑,直到近年来一些网络选秀节目开始尝试赛道逻辑。作为电视综艺的典型特征,“开放叙事”有多种维度。本文重点论及选秀综艺如何向观众开放叙事,让渡话语权,观众如何反向影响节目,以及“开放叙事”的内在逻辑如何被互联网放大、加速,直到实现内容生态化,推动选秀综艺的代际进化。

元宇宙视域下电影叙事的变革:从线性叙事到开放式互动叙事的转变

随着技术的不断发展,元宇宙作为一个全新的数字领域正在变为现实。作为数字世界的模拟,它为电影产业发展提供了全新的可能性。传统电影通常采用线性叙事,观众是被动的接收者,而元宇宙和开放式互动叙事的发展使电影叙事发生巨大的变革。元宇宙提供的更为广阔的虚拟空间可以使电影叙事更加自由和多样化;开放式互动叙事打破了传统电影的局限性,提高了观众的参与度和沉浸感。在元宇宙视域下,电影叙事可以实现开放式互动,让观众成为电影的创作者。因此,元宇宙和电影产业的融合是电影叙事的未来发展趋势,开放式互动叙事将成为电影叙事的重要形式,为电影产业发展带来更多的机遇。

托马斯·品钦早期三部小说开放性叙事结构研究

美国后现代主义作家托马斯·品钦的早期三部小说都采用了开放性叙事结构:开放式结尾;围绕主题的情节并置;不同层次上主结构和主题重复。开放式的文本结构让人物和读者都陷入了一个没有出口的熵化迷宫,从而深化了小说不确定的主题。文章从开放性文本理论,小说空间形式的相关理论和混沌理论来分析品钦小说的开放性叙事结构。

开放式的叙事结构——浅议费里尼电影的叙事特征

意大利电影大师费里尼的电影具有鲜明的叙事特征——开放式的叙事结构,这具体体现在:不再遵循线性情节结构而是按照生活本身的自然流动来建构情节,情节之间没有因果关系,故事的结尾也不传递给观众特定的意义,不再依靠中心人物建立和支撑整个叙事过程。这种叙事结构非常适合表现非理性的、潜意识的东西,这也正是费里尼采用这种叙事结构的原因。

开放新闻叙事与新闻客观性表达——从电视到互联网

与开放文本的叙事结构相对,新闻报道因客观性要求采用了相对封闭的文本叙事结构。电视新闻报道在遵循新闻客观性的基础上,以"多声道"叙事特点,通过"片段"与"过程"的组合,创造出具有开放特点的新闻文本。互联网兼容了多种媒体技术,不仅各种叙事通道被打开,流通顺序也从单向变为双向。在这个交互性叙事平台上,开放新闻叙事被进一步推进到新闻生产的环节,新闻叙事的重点从文本控制转向信息控制。在这个过程中,新闻客观性的表达也面临重构。

报纸的开放新闻实践——“重新设计”运动的叙事学解读

20世纪后期,报纸在电视的影响下经历了一次重要变革,主要体现为报纸版面形式的调整及新闻报道模式的变化。此次变革被称为报纸的"重新设计"运动。在这场运动中,电视新闻的开放性叙事对报纸产生重要影响,报纸通过图文及版面的变革,实践了报纸的"电视化"变革,并塑造了开放新闻叙事的面貌。本文以跨媒体叙事理论为思路,通过探讨报纸"重新设计"运动中的开放叙事实践,认为开放新闻叙事是当代报纸变革的重要思路,媒介融合时代的报纸将继续实践"开放新闻"的理念,将新闻叙事形式的变革深入到叙事结构的层面。

《民主》的开放式叙事策略

美国当代优秀作家琼·狄第恩的小说《民主》向读者展现了美国70年代虚假的民主。狄第恩在这部小说中拥有开放式的身份,她把自己当作一个虚构的人物写了进去,用第一人称叙述整个故事,和读者直面交流,一起把所收集到的小说素材进行取舍和分析,将小说完成。作者采用这种新颖的叙事技巧让自己不露痕迹地控制着整个小说的创作,参与读者对小说意义的构建。本文试图借助相关的后现代叙事理论,从叙述者与人物的重合,叙述者与读者的交流,隐含的作者三方面来分析作家如何以开放式的叙事策略与读者亲密接触,共同构建小说,达到强烈的艺术效果。

真实受众对叙事进程的介入:探索一种可能的叙事理论

实际的叙事活动中存在大量真实受众介入叙事进程的现象。但是,叙事学研究历来都有着“文本中心”和“叙述者中心”倾向;现有关于真实受众的研究大多涉及阅读和观影心理、受众消费调查等方面;以戏剧为代表的演艺类艺术研究也并不注重真实受众与叙事的关系。这导致真实受众被排除在叙事学研究之外。要想把真实受众引入叙事分析,需要实现从“封闭的文本”向“开放的作品”的转变,同时重视真实受众在不同艺术门类中的不同类型及其作用。把真实受众引入叙事分析也就意味着要打破传统的相对封闭的叙事框架,走向“开放的叙事”。引入受众与叙事关系的“剧场性”观念,修正已有的“叙事进程”和“叙事介入”理论,可以将真实受众对叙事进程的介入进一步区分为“真实受众对真实叙事进程的介入”和“真实受众对虚构叙事进程的介入”,并以此来探索建构一种由真实受众来主导的叙事理论。

明清传奇戏曲叙事结构的演化

明清时期文人曲家的传奇戏曲创作,一直在长篇体裁的开放叙事与戏剧艺术的内敛叙事之间彷徨抉择,传奇戏曲叙事结构因此呈现出种种不同的状貌。明中期的文人曲家对开放叙事情有独钟,但往往置内敛叙事于不顾。万历年间的文人曲家毫无节制地驰骋自身的知识和才情,力图让传奇戏曲容纳丰富的社会历史内容和细腻的主体审美感受,但仍然普遍漠视内敛叙事。明清之际的许多文人曲家一改前辙,以内敛叙事为主、开放叙事为辅,创构了严谨的情节结构和精巧的排场结构。而清前期的一些正统文人曲家则热衷于象征叙事结构,成为清中后期传奇戏曲"以文为曲"的先导。文人曲家对内敛叙事的抛弃,从一个方面加速了传奇戏曲文体的消解。

《尾数》叙事技巧分析

《尾数》中福尔斯借助后现代主义技巧,如不确定性、开放性、互文性、元小说性等对小说构思、创作及理解进行鞭辟入里的分析,深入探讨了作家、人物、读者之间的关系,以及男性与女性的关系等一系列困扰作家的核心问题。

电影《美国往事》的叙事风格与象征意蕴

作为著名电影导演塞尔吉奥·莱昂内的"往事三部曲"之一,《美国往事》以特殊的叙事风格及象征意蕴成为黑色影片的经典之作。《美国往事》在延续好莱坞传统黑帮电影叙事构架的基础上,以更具开放性、创新性的叙事情节、人物设计、镜头语言让整部电影更加立体而特殊,同时电影在影片中借用了大量的象征性元素,赋予电影更多的思考和内涵,从而实现了对美国好莱坞传统黑帮电影的超越。

开放式叙事疗法在农村特殊家庭留守儿童心理干预中的应用

目的 探讨开放式叙事疗法在解决农村特殊家庭留守儿童心理问题中的作用.方法 采用艾森克个性调查问卷（7～15岁）、儿童孤独量表、儿童自我意识量表,对南充市阆中金城中心校四到六年级的在校农村特殊家庭（包括单亲、父母双亡、父母离异、父母服刑、父母丧失劳动力、养父母的家庭等）留守儿童和非留守儿童进行心理测量.其中49例为农村特殊家庭留守儿童设为干预组,75例非留守儿童设为对照组.干预组给予为期30周开放式叙事心理治疗（以作文结对交流为主）,对照组仅给予一般支持性心理辅导,随后两组重测上述心理测验,并对所得结果进行对比分析.结果 农村特殊家庭留守儿童心理卫生问题明显多于非留守儿童,表现为社会行为问题、个性情绪问题显著增多,差异有统计学意义（P＜0.01）;经开放式叙事治疗后干预组儿童的社会行为问题、个性情绪问题明显减少、自我意识水平有所提高.结论 农村特殊家庭留守儿童存在较多的心理卫生问题,开放式叙事心理治疗可显著改善农村特殊家庭留守儿童的社会行为、缓解焦虑抑郁情绪、重塑个性,促进儿童身心健康发展.

区域博物馆开放性叙事探究——以长三角区域博物馆展览叙事为例

传统的区域博物馆封闭性叙事固然能够强化对区域文化的集中阐释,但也有明显的“视野局限”。长三角区域一体化发展要求基于现代意识和全球眼光建设具有当代价值的“江南文化”,强调区域文化间的交互联动,推动区域博物馆叙事模式从封闭性向开放性转化。区域博物馆的开放性叙事建构可借鉴“大英博物馆百物展”叙事创新模式,从叙事空间的开放性、叙事结构的对话性和跨媒介叙事三方面重构博物馆叙事机制,这既能够反映区域历史和故事,也能够表述当下,更具主动参与性。探索建构“江南文化”的博物馆整体叙事路径,可从全球对话、主题展览、当代性叙事三个角度给予区域博物馆实践例证,并探索女性史、文创展览、“物的关联”等开放性叙事新方向。