浅谈木雕佛像人物“开脸”要义

中国传统佛教雕刻艺术是将中国佛教文化与传统雕刻工艺有益结合的一门艺术形式,历代雕刻家在进行佛教人物塑造时,都是以本民族的民间艺术形象为蓝本,在此基础上吸收外来佛教文化创作灵感,尤其是在人物脸部的刻画上,技法多样、水准一流,形成了独具特色的艺术风格。

论黄花梨木雕人物雕刻开脸技巧

中国木雕艺术源远流长，题材广泛，手法娴熟，经过精心打磨的木雕制品以其巧妙构思、独特造型以及栩栩如生的外观形象受到人们的喜爱。其中海南黄花梨木，以其质地坚硬、色泽美丽、纹理丰富而成为木雕中的上乘选材，在人物创作上，结合木材纹理特征，秉承手工雕琢技法，辅以机雕，创作出的人物神态分明、形象生动。尤其是运用成熟和巧妙的“开脸”技法，更能使木雕制品产生画龙点睛之效，形成独特的审美意象。

论黄花梨木雕人物雕刻开脸技巧

木雕艺术在我国有着悠久的发展史,随着欣赏水平的不断提高,人们对木雕作品提出了更高的要求。在黄花梨木雕人物塑造的过程中,要体现黄花梨本身美丽的色泽、丰富的纹理,尤其是在开脸的过程中,更要求雕刻者以娴熟的技艺塑造人物,表现其内心世界,本文探讨了黄花梨木雕人物雕刻的开脸技巧。

《红楼梦》婚恋习俗初探

《红楼梦》为我们描绘了一幅生动的封建时代生活图景,同样也有异彩纷呈的民间风俗。其中的新娘"开脸"风俗、"收屋婚"、"兄妹婚"均反映了特定时代的民间风俗及婚姻制度。

以化妆用品与手法的古今对比探讨昆曲的历史变迁

化妆,主要包括了面部化妆与发式梳挽,在昆曲等中国传统戏曲舞台中扮演着相当重要的角色。通过比较古时与现代化妆的用品与手法的不同,可以以小见大地感受昆曲在历史进程中的发展与变迁。本文将从面部化妆用品、化妆箱、包头用具三个方面切入,借着对于古今差异的思考,讨论昆曲乃至中国传统戏曲的未来发展之路。

生动的语言 鲜活的人物——论莫言《蛙》中姑姑的评书语言

人物的语言对于人物形象的塑造起着关键作用。在小说《蛙》中，莫言运用评书语言，成功地展现了主人公姑姑矛盾复杂的性格特征，使姑姑的形象丰满生动，鲜活欲出。姑姑使用的评书语言主要有三个特征：一是使用“开脸儿”和“赋赞”的形式，使语言富有音乐性；二是使用“垛句”形式，使语言生动形象；三是使用“俚俗语”，使语言通俗易懂，风趣幽默。