论敦煌壁画中“异时同图”艺术手法的传承与创新——以《鹿王本生图》文创作品为例

“异时同图”属于传统中国画中一种独特的连续性叙事构图手法,其为敦煌壁画增添了更多情节表现的可能性。但在新媒体普及的今天,“异时同图”的画面载体普遍静态单一,画面形式有限且被动。因此,本文通过分析“异时同图”的概念和设计原则,旨在寻找“异时同图”与新时代技术、审美的融合方式,探究传统艺术手法与现代各学科相融合的理论依据,并结合敦煌壁画《鹿王本生图》,以艺术装置为载体探究其实际应用,为“异时同图”的现代化演绎拓展新路径。

视觉艺术异时同图问题研究

异时同图现象在中西艺术中均由来已久,这种构图模式激活了相异时间位置上的形式元素,在历史与反历史两个维度体现了艺术对世界的想象。异时同图的实质不是时间的"异",而是空间的"同"。虚构文本世界的共可能性空间、同一阐释框架中创作者与观者的精神交汇空间、主体性叠置空间和游戏空间使异时同图构图模式消解了不同时间片段上形式元素的拼贴凑合,使不同时间处于统一的空间新秩序中。形式手段与思想观念、视觉图像与隐喻联想、表层构图与深层心理在这一"别具灵奇"的构图模式中呈现出独特的融通效果。

文本衍变与图像再现——(传)马远《山水人形图》研究

本文是对日本东京国立博物馆藏马远(传)《山水人形图》的个案研究,通过图像分析及相关文献梳理,在图像与文本之间建立起联系,从而辨识出作品主题是司马相如与卓文君的爱情故事,并推断《山水人形图》不是马远所作,而是由元代画师据多个宋代粉本临摹、添改、组合而成。最后指出,在元曲创作繁盛的背景下,画作采用“异时同图”法所构建出来的“舞台性”效果,是在文人意趣的推动下,促使戏曲文学、戏曲表演艺术向绘画渗透的结果。

《韩熙载夜宴图》的图像叙事性表达

本文主要探讨中国古代绘画《韩熙载夜宴图》的图像叙事性表达。一方面,此画采用长卷绘画的形式,运用“异时同图”的艺术手法,进行多重场景叙事。另一方面,此画将“写意”手法与“写实”手法相结合,展现图像叙事的真实性。其中,运用“写意”手法,展现图像叙事的本质真实性;运用“写实”手法,展现图像叙事的细节真实性。

传统中西绘画的空间观物意识比较

在漫长的历史发展过程中,中西不同的美学基础与审美意识,造就了绘画中各自独特的空间观物意识与画面营造方式。但在中西传统绘画的空间观物意识中,仍存在些许差异性与共通性。