消费兴趣与文化身份:华语引进剧在新加坡的电视传播研究

新加坡是重要的海外华语剧消费国家。在新传媒华语频道,陆港台华语剧形成了各有优势的竞争格局,但都面临韩剧的竞争压力。对于引进华语剧,新加坡观众偏爱古装剧和港台现代剧。为增强华语剧的海外传播力,两岸三地的华语剧生产力量需要加强合作、联合出海,需要进一步加强古装剧产品开发,提升现代剧艺术品质,在生产与制播中注入国际化传播理念。

引进剧在中国电视剧发展中的作用

从1958年中国第一部电视连续剧《一口菜饼子》的诞生,到70年代末改革开放电视剧的百花齐放,再到今天经济市场中国产电视剧的繁荣兴盛,中国电视剧经历了从初级探索、学习到繁荣兴盛的过程。引进剧正是在这种过程中的初级阶段80年代引入中国的,引进剧的引入,引进了新的视角和崭新的思维方式,培育了中国观众、孕育了中国电视剧人才的成长,引进剧的引入,起到了真正的电视剧百花齐放,为中国电视剧制作提供了一条探索、学习之路,为中国电视剧的发展繁荣提供了有价值意义的参考和铺垫。

中国引进剧的本土化编码构建——以《北京女子图鉴》对《东京女子图鉴》的改编为例

《北京女子图鉴》是由《东京女子图鉴》授权后原创剧本的改编剧,二者在总体剧情和人物关系上依然保持一致,但是《北京女子图鉴》在对《东京女子图鉴》情节的增删、人物背景的呈现等角度均体现出明显的差别。本文主要采用文本分析的方式,对比《北京女子图鉴》在改编过程中对《东京女子图鉴》中各元素重新编码的特征,发现二者在对"灰姑娘"母题的结构、对剧中女性角色的刻画以及对社会矛盾的展现上表现出较大差异性,分析其与中日社会文化和社会权力关系结构差异的相关性。

中国海外电视剧引进策略分析——以CCTV-8为例

《海外剧场》于1999年5月在CCTV-8开播,多年来按照不同地域特色与类型风格播出外国电视连续剧,帮助国民感受异域风情。本文以CCTV-8的《海外剧场》栏目为研究对象,根据其进入21世纪以来的选剧变化划分为三个时期:以英美为首的资本主义价值观初步探索期、以日韩为代表的东亚文化情感剧盛行期、以印度泰国为补充的后起之秀文化多元期,据此进行不同时期的海外电视剧引进策略分析。

大陆电视剧在台湾电视媒体的发展态势与未来想象--基于2004-2015年收视率调查的分析

基于2004-2015年台湾地区电视剧收视率分析,发现大陆电视剧的播出时数与总收视率自2004年起一路增长,在2012年收视率与播出时数追平、甚至超越韩剧,形成双强态势。根据台湾收视率调查A.C.Nielsen数据进行量化检视,结果显示:大陆电视剧中的历史古装剧最受台湾的电视观众欢迎;大陆电视剧的收视群体以男性、中老年、教育程度较高为主,与韩剧收视群体有很大差异;大陆电视剧回放仍能维持不错的收视率;大陆电视时装剧在台湾的接受度明显偏低,年轻群体在收视上出现下滑趋势。

音乐剧表演专业行业发展趋势之我见

音乐剧表演专业“一专多能”的综合技能特性符合市场“复合型人才”的需求,从市场和学生毕业跟踪情况来看,其就业率可达90%。就市场发展而言,其多角度的发展方式推动着整个市场运作,使音乐剧市场越来越活跃。现中国音乐剧市场是以引进剧为主导,中文改编和原创剧为辅的“三条腿”同时前行的趋势。虽说音乐剧在我国还处在初级发展阶段,还存在着诸多的不健全,不成熟,但从多方面分析可看出,该专业有无限潜力及发展空间。

超级好工作：在舞台上无所事事地忙活

我人在香港,安安分分地在剧场大堂排队入场,碰巧导演探出头来看见我,突然就把我拉进了后台。在那里,一个穿着礼服的男人告诉我,"你的餐桌已准备好了"。拉开帷幕的时候,我坐在了舞台上,身边还有十来个人和我一样。彼得·戈登(Peter Gordon)是歌剧剧本与字幕翻译家,他也撰写了不少关于香港本地制作或是引进剧目的导赏文章与演后评论。