中国职业教育杰出校长——山东省商务科技学校张大好

张大好同志自1999年开始，一直担任山东省商务科技学校校长兼党委书记，2003年以来同时兼任山东商情务职业学院筹建办公室主任。该校现占地987亩，建筑面积11万平方米，在校生近4000人，毕业生就业率一直保持在90%以上，1999年以来，学校一直保持着省级文明单位荣誉称号，2000年被评为国家重点中等职业学校，2001年被授予全省职业教育先进集体称号，同时多年保持着省级花园式单位、省级卫生工作先进单位、文明学校示范点等荣誉称号。

国医大师张大宁教授以膏方辨治阴虚型慢性肾脏病经验总结

慢性肾脏病逐渐成为临床最常见的慢性疾病之一,严重影响了人民群众的身体健康,国医大师张大宁教授作为中医肾脏病的奠基人,在长期的临床实践中,最早提出了“肾虚血瘀论”并首创“补肾活血法”,同时将补肾活血法融入膏方之中来治疗阴虚型慢性肾脏病。文章总结了张大宁教授利用膏方治疗慢性肾脏病的经验,供读者参考。

湖北荆州张大冢战国楚墓出土青铜器的成分与金相研究

利用X射线荧光光谱仪(XRF)、金相显微镜对荆州市纪南镇雨台村张大冢战国墓地出土12件青铜器进行成分与金相分析。结果表明,12件青铜器分别为铅锡青铜、锡铅青铜和锡青铜3种材质,铅锡(或锡铅)青铜器普遍含铅量较高,青铜器多以铸造成形,铜盘均采用热锻加工技术。不同类型及使用功能的器物,其合金成分与金相组织存在明显差异。张大冢墓地作为战国中晚期的楚国下等级贵族家族墓地,出土青铜容器也多为素面薄壁,锈蚀较为严重,但其出土青铜器的合金配比、制作技术及机械性能均展现出战国中晚期楚国工匠已经拥有成熟的青铜合金、铸造以及加工技术,也揭示出当时工匠有意识地在青铜明器与实用器的合金技术上存在区别对待,为全面认识东周时期楚都纪南城青铜冶铸业的发展状况提供科学依据。

张大伟教授应用同心圆理论治疗热证胎动不安

母病及子,子病及母。母子关系密切相连,就如同心圆一般,相互影响,相互作用。张大伟教授借鉴前人之经验,结合自己的临床体会,从升降论治热证胎动不安中悟到同心圆理论的奥秘。通过深入阐述,尤其是阴阳、五行的辨证关系以及热证保胎类药物的气味归经上提供新的视野。使整个孕期顺应圆运动的规律,恢复母体气机圆运动,使外圆内圆和平运动,相互影响则使母子平安。

张大伟治疗不孕症常用角药采撷

中原庞氏妇科传承人张大伟教授治疗不孕症常采用清、养、破、护四法,相应的角药有:金银花-蒲公英-焦山楂,主要功效为清热化湿、活血祛瘀;当归-枸杞子-山萸肉,主要功效为养血滋阴、补肾固精;青皮-麦芽-菟丝子,主要功效为破气疏肝、补肾升阳;党参-茯苓-山药,主要功效为护本补虚、健脾益肺。张师治疗不孕症常从整体着手,辨证施治,灵活运用角药,驭繁执简,常获良效。附验案1则以佐证。

国潮视域下张大千文化资源创意转化与文创开发探析

以张大千文化为典型案例,分析了国潮文创在新阶段发展趋势,探讨契合于张大千文化资源的国潮创意转化路径,及其文创设计开发策略,并提出了构建“大千艺术文创”体系。同时结合AIGC的技术趋势,思考推进张大千IP化的数字创意发展道路,形成“张大千风格”和“数字大千”的演变与衍生。通过创意转化和科技融合赋能,探索文化传播力和影响力的提升,从而实现对传统优秀文化的守正创新发展。

张大伟教授治疗排卵障碍性不孕经验

目的 探讨张大伟教授治疗排卵障碍性不孕临床经验。方法 从病因病机、理法方药等方面总结张教授治疗排卵障碍性不孕。结果 张教授认为排卵障碍性不孕的发生,除了与冲任二脉及肾脏关系紧密之外,与督带二脉、肝脾两脏失调也密不可分,治疗上按月经期-经后期-经间期-经前期4个时期进行调理,着重按经后期及排卵前的生理特点,选择中药,滋养内膜与卵泡发育,促进排卵。结论 张教授临证时有度变通,配合心理疗法,生活干预,针灸艾灸治疗,临床治疗排卵障碍性不孕疗效颇佳。

形式突破与意象捕捉——论张大千“泼”法之变与不变

张大千晚年所创的泼彩山水,集大成地体现了其艺术生涯的技法表现与审美意趣。其创作大致可以分为泼墨实践、渐次摆脱传统笔墨而走向色彩表现、走出借古开今的墨彩冲合三个阶段。泼彩山水画以色造境,从传统的随类赋彩走向独立的色彩表现,有去形、写意、造境的特质。去国离乡是张大千走出传统创造泼彩差异化发展的契机,立足中国传统绘画设色、探寻中西方艺术的共性是张大千得以成就泼彩的重要原因。

张大千青绿山水“泼”之缘起

“泼”法是张大千创作生涯中最具代表性与个人色彩的技法。从梳理泼墨泼彩的技法渊源谈起,探讨张大千泼彩青绿山水画对传统山水创作所追求的以线造型、随类赋彩的技法突破。通过追溯自然观呈现在中国山水画创作中的表现形式,分析青绿泼彩这一笔墨表现与“阴阳相迫”这一传统理论间的关系。张大千之所以能得“泼”法之妙,在于深耕传统、搜尽奇峰与妙用一心所生的三千大千。

论四川博物院藏张大千临敦煌壁画对中国画现代转型的启示

作为20世纪中国画现代转型进程中的重要事件,张大千的敦煌壁画临摹之旅,不仅在围绕“传统”所展开的中国画争论中,于实践层面为“守传统”的文化立场提供了直观的依托,更于传统出新的转型思路中,在以文人画为主体的传统文脉之外,延展了中国画的表现语汇,建构起统摄精英与大众文化的广义“传统”范畴。张大千在临摹敦煌壁画时,主张临有所用,使用复原式的临摹方法,既体现出他在技法学习之余对传统绘画理法的学术梳理,也表明了其对艺术本体的关注高于壁画图像的史料存证意义。

1960年代中国艺术家的海外境遇——以张大千与王济远的交流为例

1960年代是特殊的时段,是困境也是挑战。在中国美术谱系中,艺术家海外美术实践受到美国对华政策的影响,面临着挑战与机遇。张大千与王济远的交流以举办展览、讲座、交流及收藏等活动,为身在海外的中国艺术家开辟新路。本文以张大千致王济远信札笺释为主线,梳理两人的交流路径中所溢出的美术相关问题,考察1960年代从美术事件到中国书画收藏热与两人交流中所映射的社交圈相关问题,探讨华笔书画学院与美国美术机构的合作所映射的影响,探析中国艺术家的海外境遇。

苏门后进与霅川名士:宋代经学家张大亨生平交游考

北宋经学家张大亨籍属浙江湖州,祖父张裪曾知安州,官至司封员外郎,殁后葬于湖州卞山。张大亨于元丰八年得中进士乙科,曾任《春秋》博士、司勋员外郎、左司员外郎等职,因“政和党争”遭致黜落,殁后也葬于卞山。张大亨曾从学于苏轼治《春秋》经,二人诗文往来,情谊深重。其《春秋通训》中保存的一首东坡尺牍残篇尚未收入苏轼集中,具有重要的文献及文化意义。张大亨与张耒、晁补之、李之仪、米芾等苏门文人同游论道,追忆先师,关系密切,与释惠洪、吕本中、唐庚等也有交游。此外,张大亨还助推了元祐学术的传播与浙江学术的演进,是浙江文化史上的重要人物。

基于游戏化的博物馆信息动态可视化设计研究——以张大千博物馆为例

游戏化手段不仅有利于调动用户获取信息的积极性,也对信息的动态呈现与传播效率的提升具有促进作用。基于此,本文立足当下的博物馆呈现环境,以DMC金字塔为依托,分析游戏化与信息动态可视化结合的优势,详细探讨了游戏化介入博物馆信息动态可视化的设计流程,并以张大千博物馆为例、以青少年群体为受众进行设计实践,旨在以游戏化为媒介推动博物馆信息的多元化传播,为博物馆信息动态可视化的发展提供有益参考。

张大千“荷”与莫奈“睡莲”系列作品艺术特色比较

在不断变化的世界里,中西方文化的碰撞促进了艺术的多样化发展。在这样的时代背景下,艺术家们开始尝试对不同的艺术形式进行分析比较,以更好地开展融合和创新。其中,印象主义作为一种新兴的艺术风格,在19世纪末20世纪初迅速传播开来,成为影响广泛的艺术流派;而中国的传统水墨画一直被视为东方文化中的瑰宝。因此,通过对两位杰出的艺术家张大千和莫奈分别创作的“荷”和“睡莲”系列作品进行深入分析,探讨作品艺术特色的异同,探索中西绘画的差异性与共性。

张大千敦煌壁画与当代美术的融合创新

张大千是20世纪中国画坛的巨匠,其临摹的敦煌壁画有着浓郁的艺术风格,为中国传统绘画注入了新的活力与元素。在21世纪,艺术领域持续发展并有了多个方面的创新,当代美术更是在多元素融入与多理念结合的情况下产生了创新与改变。对当代美术发展实践进行分析,张大千将敦煌壁画与当代美术进行融合,这对于当代美术的创新与发展是具有重要意义的。基于此,分析张大千对敦煌壁画的学习和借鉴,并结合当代美术多元化发展趋势,对二者融合的路径进行讨论,以助力中华优秀传统文化的现代化表达与国际化传播。

任伯年与张大千人物画比较研究

对清末国画大家任伯年和近现代国画大家张大千的人物画作品的技法、风格等进行比较分析,探索他们人物画的艺术审美在各自时代的契合与偏离的内在因素,深入研究两位国画大家在中国近现代人物画发展过程中对传统中国人物画向现代人物画转型的推动作用,以期促进中国人物画更好地向前发展。

艺术传播视域下画作数字化保护与传承研究——以张大千绘画作品为例

张大千是中国近现代美术史上杰出的艺术家,其绘画作品以“大千风格”闻名于世,具有极高的艺术价值和丰富的文化内涵。随着数字化技术的快速发展,如何有效保护和传承张大千的绘画作品成为亟待解决的问题。聚焦于艺术传播的广阔视域,深入探索运用先进的数字化技术,为张大千绘画作品开辟保护与传承的新路径,旨在通过科技的力量,精准记录与再现这些艺术瑰宝的原貌,在数字世界中延续其生命,为后世提供丰富的学习与研究资源,同时也为相关领域的实践活动提供坚实的理论支撑与创新思路。

“大风起兮——张大千及大风堂艺术展”开幕

2024年适逢张大千诞辰125周年,不久前,“大风起兮——张大千及大风堂艺术展”在天津博物馆拉开帷幕。作为今年天津博物馆推出的首个原创性书画类展览,此次展览遴选馆藏张大千及其师友作品共计八十余幅,其中近半数作品为首次展出。展览分为“风引大千艺梦启”“风华绝代大千境”“风骨传承大风堂”三个单元,以天津博物馆所藏的张大千作品为主线,辅以张善孖、曾熙、李瑞清、何海霞、田世光、慕凌飞等杰出画家的优秀作品,在全景式展现张大千多变绘画风格的同时,深入探寻其艺术源流,以及大风堂的独特艺术风貌和深刻精神内涵。

何海霞与张大千——何海霞访问记

时间:1982年11月22日地点:北京饭店西楼6107房间采访手记:中国美术馆馆藏画集二集决定选用何海霞先生的《雨雾》。我曾三发信问安,未见回复。得悉何老在京,遂访之。

张大千成都金牛坝旧居研究(下)

五、叶恭绰书题税牛广考如果说张大千画作落款和钤印税牛广是其所置不动产的自证,那么叶恭绰应张大千之请题写的税牛广斋舍名则是重要佐证。彼此构成互证关系,亦见证了其间的友谊。叶恭绰题张大千税牛广的这幅书法作品,写于1949年夏。