史无前例的国画合作——人民大会堂《江山如此多娇》创作始末

国宾从宏伟的人民大会堂一层北大厅步行到宴会厅、东西大厅参加重要活动,人大代表到万人大礼堂二层共商国是,途经一条六十级的汉白玉阶陛。由于这段楼梯较长,每逢两会期间,这段楼梯上的平台处都靠近陛槛设有三对六把太师椅,供需要者中途休息。这样,他们在这段楼梯上,就比通常一口气(约两三分钟)走完者花更长的时间,可能面对楼梯上端正对的那面墙壁的时间就会更久。该墙与楼梯上端之间就是著名的人民大会堂迎宾厅,《江山如此多娇》就在这里陈列。党和国家领导人就是在这里接见来华访问的外国元首等,在这幅画前合影留念,并通过媒体传向世界各地。如今,在人民大会堂经常有众多的会议活动隆重举行,主办者会后大多也要郑重其事地在迎宾厅合影留念;慕名而来的一些观光客也很乐意花16元人民币照相费在此风光一下。迎宾厅在建国之初是新中国面向世界的一个重要窗口,它的设计装潢在一定程度上关乎新中国的国际形象。那么,迎宾厅如此重要的场所到底应给国宾、人民代表以及国际社会留下什么样的印象呢?该用怎样的装饰给人们造成预期的印象呢?这个问题在建国十周年大庆、人民大会堂落成之际显得尤为重要。一个不容争议的共识是,这里应该布置最具新中国气派的文化象征符号,它应该是我们自豪地向外宾和国人展示新中国气象的精湛艺术代表作。正因为如此。

陈创洛油画艺术的文化思维

陈创洛作画犹如在做学问,因为他是一位极其认真的、讲究感性与理性高度结合的、注重作品内涵的画家。创洛的画十分讲究视觉的美感,即便是画纯抽象的作品也是如此。他的抽象画看似轻松随意,实际上是苦心经营。他在画中又十分讲究文化的内涵,他的一些抽象画的题目充满了文化的意味。

叶浅予与鲁少飞（上）

叶浅予与鲁少飞（上）包立民１９９１年４月，上海《新民晚报》夜光杯副刊，环绕３０年代《六艺》杂志上一幅旧作《文坛茶话图》的作者是否是鲁少飞，引起了一场争论，论争的双方，一个是老美术编辑徐淦，一个是老作家施蛰存。按理说，这原是件易断之案，只要把刊登这幅作...

关于核准成自龙担任日盛嘉富证券国际有限公司上海代表处首席代表的批复

2010年9月2日证监许可[2010]1222号日盛嘉富证券国际有限公司:你公司报送的关于更换上海代表处首席代表的申请及相关文件收悉。根据《证券法》、《证券公司监督管理条例》、《外国证券类机构驻华代表机构管理办法》(证监机构字[1999]26号)等有关规定,经审核。

对“文艺是阶级斗争工具”说的异议

编辑同志: 你院1979年第三期学报办得很活跃,富有生气。我从中学到很多东西,受到很大启示。看了孙书第同志的《论文艺是阶级斗争的工具》一文,受益不小。但总觉得还有些问题,值得商榷。我认为,文艺固然是阶级斗争的工具,但又不仅仅是阶级斗争的工具。如果不是这样,文艺的作用是否失之狭隘;其次审美作用,非“阶级斗争”一言所能蔽之的,这大概是常识。把文艺作为阶级斗争的工具,强调到绝对化的程度,是形而上学的,是“四人帮”惯用的伎俩。 诚然,古今中外,一切艺术作品无不带有作者主观意识成份在内。在阶级社会里,这些作品自然是或明或暗,或强或弱,都具有阶级的属性。但若因此把它们一概视为“阶级斗争的工具”

谈舞台速写

舞台速写,由于报刊的提倡,已成为广大群众喜爱的画种,给美术的百花园增添了一朵鲜花。这几年来,各地出现了不少擅长舞台速写的画家。在北京,张光宇、郁风、李克瑜、张正宇、阿老都是广大报刊读者所熟知的速写作者,他们各有各的风格。张光宇的速写富有民间的风格,善于夸张凝练的手法,表现舞台人物的特点;郁风的速写线形柔婉,富有抒情色彩;李克瑜的速写在掌握人物动态上比较准确,所有线条精细流动,更适于描绘舞蹈表演。

中国现代漫画的“鼻祖”——“北总布胡同三十二号”系列之十三:鲁少飞

鲁少飞（一九○三—一九九五）被后人誉为中国现代漫画的『鼻祖』、中国漫坛的『伯乐』。曾创办中国漫画家协会。一九三四年,担任《时代漫画》主编。主办《救亡漫画》,主编《国家总动员画报》。一九五一年,调入人民美术出版社任画册编辑组组长。

中国漫坛的伯乐鲁少飞

人物名片鲁少飞（1903—1995年）,中国民主促进会会员,上海人,著名漫画家、编辑。被誉为中国现代漫画的＂鼻祖＂、中国漫坛的＂伯乐＂。曾创办中国漫画家协会,1934年担任《时代漫画》主编。主办《救亡漫画》,主编《国家总动员画报》。1951年,调入人民美术出版社任画册编辑组组长。作品有《改造博士》、《鱼我所欲也》、《晏子乎？》、《渔鹰》等。1993年,中国美术家协会漫画艺委会授予鲁少飞＂中国漫画金猴奖＂荣誉奖。

阳太阳的艺术与生平——纪念画家阳太阳从艺七十年

在老一辈知名画家中,不少人学贯中西,他们幼时学画多以中国画入手,及长,改学西画,赴法国或东渡日本深造,西画造诣颇深,而后又渐渐回归中国画,年已八旬的老画家阳太阳在艺术上也经历了这么一个曲折的过程。他的艺术道路大致可以分为以下四个阶段。 第一个时期:从开始学画至抗日战争爆发,由日本归国。 阳太阳幼名杨换,1909年12月6日出生,广西桂林市郊芦笛岩下庙门前村(今新华村)人。其父是一名中医,在桂林城内开有一家中药铺,好字画。

张光宇:中国现代艺术运动的一代宗师——张光宇艺术回顾展暨研讨会综述

1993年4月5日,清明节。200多位海内外文艺界知名人士聚首中央工艺美术学院,参加“张光宇艺术回顾展”暨“张光宇艺术研讨会”。

学书七十老顽童——谈黄苗子的书法

熟悉苗子先生的人,都知道他是一个豁达的乐天派。即使是人到中年的历经磨难,甚至‘十年动乱’中莫明其妙地投狱七载,仍磨不去他的乐观、放达、幽默的心态,难怪年近九旬的夏衍在为苗子、郁风夫妇今年元月赴香港举办书画展的序言中写道:‘在我看来,苗子和郁风还是属于'老少年'

漫画界的高潮时期——四十四年前的漫画期刊和“第一届全国漫画展览会”

一杂文、小品文这种文体,短小、有力,既有幽默,又有讽刺,在三十年代的中国文坛上,可谓风行一时。而一向被“正统”画家摒诸“象牙塔”外的漫画家们,也在那个时代,以他们的生花妙笔,描绘出人世间的陆离光怪。这些漫画作品,也象杂文、小品文一样,以它们特有的轻骑兵姿态。

谈校徽设计构思——兼谈汉字在徽标设计中的运用

马年伊始,适逢中国戏曲学院建校四十周年之际,有幸为本院设计了作为永久性标志的徽章(图1)。借此机会,谈谈设计构想及一点体会。 近些年来,由于相互间交流的日益增多,竞争意识的加强。

浅谈张仃的书法与绘画作品的关系

本文研究了张仃先生的书法研习来源和绘画的经历,并将张仃先生的书法与绘画作品进行比对,对两者之间的关系进行了分析,由此可以更加全面的了解张仃先生的书画的笔法来源和艺术效果。为现代中国画家书法与绘画才能的构成和传承等一系列问题获得新的认识。

黄永玉:流不尽的无愁河

"我想告诉年轻人,我从小时候起,就没有浪费过时间,我有一杆猎枪、一只狗、一个喇叭,很多的书。我就是看书、吹号、带狗上山打猎。连下棋打桥牌我都不会。"黄永玉九十了,"世界长大了,我他妈也老了!"这是他由衷地发出的感慨。他的一生,走过太多的地方,吃尽了种种苦难,也享到了莫大的福分。从家乡凤凰,到厦门集美学校,抗战时的内地,辗转台湾、香港,最终回到北京。

梦里的情缘 执著的追求——追记段纯麟先生及其戏曲舞台美术设计风格

四十二年前,一位青年在新中国的感召下,离开了台湾博物馆,也放弃了他所挚爱的高山族艺术的研究,只身回到大陆。这年,他刚届而立之年。八年后,一个初暖的日子,在北京青艺剧场,由中国青年艺术剧院上演了一出颇为轰动的话剧《无名英雄》,在演出的说明单上赫然写着那位青年的名字:段纯麟。他担任该剧的舞台美术设计。在三十四年后的今天,我们已很难再准确地作出判断:当年轰动剧坛的那台戏,究竟是否也得力于段纯麟先生的才气与努力;但在五十年代末,《无名英雄》的舞台设计确确实实有着广泛也深远的影响,它那略含写意性的简捷、概括的舞台处理,在当时过分追求幻觉真实感的戏剧界颇得好评,获得了许多专家的较高赞誉。

无愁河的浪荡汉子

找汪曾祺,序子告诉他要去台湾了。“去干什么?”他问。“和陆志庠一起跟张正宇去编一本《今日台湾》大画册。”“多久?”“不清楚多久。编完就回来。”“不清楚多久。编完就回来?那算好久?”他问,又说,“其实,到台湾走走也是不错。”

加强舞台美术创作的民族意识

中国舞台美术到建国初期,它的创作才真正开始向前发展。舞美创作一面继承和发扬民族传统,一面借鉴外来的东西,开拓、创造现代风格,或将传统与现代相结合,适应和满足现代观众的审美需求。舞台美术家们从各个方面的探索、追求和努力,使舞台美术逐渐从写实布景的独占戏剧舞台局面,变成了形式多样化的局面。1987年在第一届艺术节中,首都10个舞台美术家的展览,表现出一个共同的特点:他们各人都试图从抽象化中追求深邃的意境,以新颖的舞台形象,表现现代的审美特点和大胆调动观众的想象力,并为演员的表演动作创造更切合需要的时空自由。作品以有个性的中性景为主,舞台上的抽象化色彩很浓。显示出舞台美术创作的新趋势。但是,剧场的不景气,没有更多的新剧目上演,亦没有给舞台美术提供充分发展创作的实践机会,舞台美术家亦受自身思想的限制,

20世纪30年代上海《时代漫画》

《时代漫画》于1934年1月12日在上海创刊,是上海时代图书公司出版的16开本月刊,著名漫画家鲁少飞任主编。内容主要是漫画类图像,并辅以摄影、小品以及原创的文学作品。鲁少飞称之为"中国唯一首创讽刺和幽默画刊"。《时代漫画》聚集了当时社会上一批有名的漫画家,有鲁少飞、张光宇、张正宇、曹涵美、林语堂、张乐平、叶浅予、黄苗子、丁聪等,因此被称为"一代漫画大师的摇篮"。

侠客、诗人、小说家、画家——我认识的黄永玉

一1948年夏天一个晚上,新波带着一本新出版的书上我家,陪他来的还有一个未见过面的朋友,凑巧（不巧）家里来了杂志社四五位同事,喧哗吵闹,没有机会谈话,新波把书放下就走了,那位陌生的朋友也没怎么介绍。注意力都放在书上,整件事没有留下什么印象。多年之后才知道他就是黄永玉。