《张猛龙碑》对大学生学习书法心理影响研究

用心理学理论做指导,临习《张猛龙碑》,可以消除大学生学习书法的消极心理,使其修身养性,提高汉字书写水平和书法审美观,养成静心、虚心、耐心、专心做事的习惯。

解密《张猛龙碑》的风格之美

魏碑在中国书法史上占有重要地位,尤其是在新体楷书的发展上起到了重要的推动作用。魏碑中最具代表性的是《张猛龙碑》,《张猛龙碑》猛利粗犷,字的结构跌宕起伏、纵横聚散、欹侧多变,非常生动活泼。在中学书法课堂中渗入魏碑教学是非常有必要的。古人书法家感悟书法是用生活中的经验和联想去感受书法的用笔结构,同样的道理,我们也可以从生活经验中去感受魏碑的美感。

《张猛龙碑》笔法浅析

《张猛龙碑》是北魏书法中的精品,康有为评其为"正体变态之宗"。《张猛龙碑》是魏碑中的典型代表,在魏碑中属于中性书风的代表作,即不似《始始平公造像》中刀锋之感过甚,也非《郑文公碑》中圆润典雅,融入篆书笔意。《张猛龙碑》在笔法上最突出的特点是刚健劲拔、纵逸雄强。用笔以方圆兼备,以方为主,方圆结合,变化自然。同时,此碑的技巧含量丰富,风格特征独具,包含了魏碑中的典型笔法与结构,所以,对于此碑的笔法的分析,可以更好地了解魏碑的整体风格。

《张猛龙碑》的艺术风格及影响分析

《张猛龙碑》是最具代表性的“洛阳体”铭石书之一,康有为评其为结构精绝,变化无端的“正体变态之宗”,并将其列为精品,称誉其有“承古振今”之功和“周公制礼,事事皆美善”之妙,可谓当代习碑研楷绕不开的经典之作。《张猛龙碑》方圆兼备、清纯峻逸的用笔,高古秀逸、温润遒劲的线条,跌宕奇崛、随字赋形的结构使其在魏晋时期乃至当今大放异彩,可以为书家进行书法创作提供灵感之源。

浅谈魏碑临摹 ——以《张猛龙碑》为例

魏碑体在隶楷之间,既有篆隶古朴厚重的气息,又有楷书的体势和面目,在书体演变中起着承上启下的作用,利于学习者在感受篆隶用笔的同时加深对晋唐楷书的理解.魏碑形制多样,风格迥异,变化多端,利于学习者自我发挥,展现个性,打破千篇一律的书风.因此,魏碑的临摹对书法学习意义重大.《张猛龙碑》是魏碑发展成熟的代表作,被誉为'魏碑第一',康有为称其'正体变态之宗'.此碑棱角分明,斩钉截铁,劲健雄俊,艺术价值极高,故本文以此碑为例,浅谈对魏碑的临摹与学习.

透过刀锋看笔锋——从刻、拓角度再析《张猛龙碑》

《张猛龙碑》是魏碑的代表,有不少精良的拓本,是碑帖刻、拓对比研究的良好范本。文章列举了《张猛龙碑》的各种拓本,并从刻、拓的角度分析了《张猛龙碑》在此过程中可能产生的变化,以进一步了解其原貌,这也是对启功先生“透过刀锋看笔锋”学碑方法的具体运用。

风力危峭 承古振今——谈《张猛龙碑》的书法艺术特色与欣赏

在诸多魏碑名品中,影响力能够称得上深远与广泛的,《张猛龙碑》无疑是其中之一,在晚清近现代,上至圣贤,下至百姓,得其法乳者可谓数不胜数。比如汪曾祺小时候写字,笔力稍弱,便会有长辈建议其临写《张猛龙碑》,这在那代人的散文笔记中可以时常读到。《张猛龙碑》,全称《魏鲁郡太守张府君清颂之碑》(见图1),北魏正光三年(522)刻石,有碑额、碑阳和碑阴三部分石刻文字。碑存山东曲阜孔庙。早在宋代赵明诚已经将其著录于金石学名作《金石录》中。有明拓本传世,旧拓以“冬温夏凉”等字未损泐本为善,亦有重刻本,识者可鉴。该碑是成熟的魏楷,相当具有典型性。

“奇”“绝”的《张猛龙碑》

在楷书发展史中,大致可以划分为两个主要字体类型:魏碑和唐楷。“魏碑”因其顶峰时期在魏晋时期而得名。魏碑风格多样,在书法体系中占据着举足轻重的地位,今天我们就来学习被誉为“魏碑冠冕”的《张猛龙碑》。魏碑是魏晋南北朝时期(220—589)刻石的通称,其中以北魏为最精。唐初几位楷书大家如欧阳询、虞世南、褚遂良等。

关于《张猛龙碑》的几个问题

《张猛龙碑》碑身连碑额高2.26米(不含碑座),宽0.90-0.92米(下宽上窄),厚0.24米。碑额3行12字;碑阳共26行,其中正文22行,行46字,题名及时间4行;碑阴题名12列。根据碑文,张猛龙字应为神冏或神囧,南阳白水是张猛龙的郡望。补正已识出的6个失当之字,识认出未识认的字中的26个字。

浅析临摹《张猛龙碑》的体会

《张猛龙碑》自传拓以来,评价极高,备受书家推崇。该帖线条流畅,飘逸沉雄,其结构中宫紧密四面伸张,且随字赋形。故有"潇洒古淡,奇正相生;结构精绝,变化无端"。文章在长期临摹此碑文的基础上对其字体、结构的特征进行了一定的分析研究。

论《张猛龙碑》中的“金石气”

本文从“金石气”的概念以及《张猛龙碑》的历史背景为切入点,探讨《张猛龙碑》在用笔、结构两个方面对于“金石气”的综合研析及其独特之处,并思考《张猛龙碑》中的“金石气”对当代作品的影响,最后通过对《张猛龙碑》的感悟与分析研究,进而提升自身的临创水平得出临创启示。

《张猛龙碑》

《张猛龙碑》全称《魏鲁郡太守张府君清颂之碑》,立于北魏孝明帝年间,是北魏有名的碑刻之一,原石在山东曲阜孔庙。碑文字体大小宽窄变化多端,长横大都斜向右上,起笔收笔和转折处方折挺拔,整体呈现出一种“奇崛雄强”的风格,是楷书中“阳刚之美”的典型代表。

北魏《张猛龙碑》明代淡墨拓本

《张猛龙碑》,据碑额全称《魏鲁郡太守张府君清颂之碑》,真书,北魏正光三年(522年)立。碑阳是正文,颂扬鲁郡太守张猛龙,碑阴列出门生故吏等捐资立碑的人名。原石在今山东省曲阜市孔庙之内,因多年久拓,石已磨损,虽全石尚存,已等同枯骨矣。白水张氏是汉代以来的豪族大姓。碑文述其先祖始于西周宣王时代的张仲。

透过刀锋看笔锋——从刻、拓角度再析《张猛龙碑》

启功先生《论书绝句》有云:'题记龙门字势雄,就中尤属《始平公》。学书别有观碑法,透过刀锋看笔锋。'1这里虽然只讲到魏碑的代表作《始平公造像记》,但'学书别有观碑法,透过刀锋看笔锋'一句,是对魏碑学习方法的精辟总结。

清代书家对魏碑的接受及当代启示——以《张猛龙碑》为例

魏碑作为碑学书法的一部分在清代得到许多书家的关注,他们从理论和实践上都慢慢接受了传统帖学之外的魏碑,表现出强大的开拓精神和包容性。本文以《张猛龙碑》在清代的接受情况作为个案,来探讨魏碑被清代书家接受的一般途径,并借鉴他们在接受魏碑过程中所做的各种探索,以期能给当下的书法学习带来一些启发。

《中岳嵩高灵庙碑》和《张猛龙碑》比较研究

文章以《中岳嵩高灵庙碑》和《张猛龙碑》分析北魏前期由隶书向楷书过渡书体和后期成熟典型楷书技术法则和艺术风格的不同。第一部分是两碑概况;第二部分是两碑审美风格的比较。第三部分是分析两碑临摹与创作,进而延伸到魏碑楷书创作中所倡导的"尚法"新秩序重构——"楷法晋唐"的经典价值。

名家临名帖——赵之谦临《张猛龙碑》

释文:观朝,莫不礼让。化感无心,草石知变;恩及泉木,禽鱼自安。胜残不待赊年,有成期月而已。遂《张猛龙碑》奇崛峻伟,为魏碑中上乘之作。其点画方圆兼济,结字奇中见正,气息雅健。近世学魏碑者易得生拙,而少圆活,是一大流弊。能写活魏碑的,赵之谦和于右任是两大家,他们的经验值得今天学书者借鉴。

“势”在必得——论《张猛龙碑》中的“险峻”审美因素

不可胜数的魏晋墓志是一个巨大的资源宝库。其中,既有历史中所发掘的业已成为经典的代表作,也有当下或未来可能发现的而后逐渐形成的新的经典。俗话说得好,熟悉的事物当中,应该有新的发现视角。

关于临习《张猛龙碑》的几个问题

近来,由刊授部交来一批学员临习《张猛龙》的作业,作业中普遍存在一些问题,现就共性的问题,谈点看法,仅供参考。一、不可以唐楷的笔法临北碑用唐楷的笔法临碑是最常见的一种倾向。学员大都习过唐楷,当初涉此碑时还一时不得要领。往往是以唐楷之笔法套写北碑的笔法。这样很难入帖。唐楷笔法是藏锋法,起笔有三个环节:藏、顿、起,然后行笔。北碑则是切锋法,起笔只有二个环节:切、翻,然后行笔,它与唐楷的用笔有截然不同之处。

《张猛龙碑》的学习与创作

《张猛龙碑》刻于北魏正光三年(公元522年).现存山东曲阜孔庙内. 魏碑楷书兴盛于北朝.北朝时期刻碑立石之风极盛,迄今为止,出土和遗存的碑刻、墓志、造像、摩崖以及其他石刻,可以说是难以胜数.魏碑亦称北碑,北碑(魏碑)的得名,主要是源自南北朝时期北朝的书法,包括北魏、北齐、北周、东魏和西魏,其中,北魏时期的刻石文字为最多,其书法的风格最具代表性. ……