浅谈张裕民形象

张裕民这个名字,读者并不陌生:他是丁玲的长篇小说《太阳照在桑干河上》里的人物,暖水屯的党支部书记,作品的主人公。《太阳照在桑干河上》作为一部反映解放战争初期我国华北地区农村根据地土改斗争的鸿篇巨制,以它在思想和艺术上获得的巨大成功,赢得了在中国现代文学史上的重要地位,已为人所共认,特别是唐弢。

浅谈张裕民形象

张裕民这个名字,读者并不陌生.他是丁玲的长篇小说《太阳照在桑干河上》里的人物,暖水屯的党支部书记,作品的主人公.《太阳照在桑干河上》作为一部反映解放战争初期我国华北地区农村根据地土改斗争的鸿篇巨制,以它在思想和艺术上获得的巨大成功,赢得了在中国现代文学史上的重要地位,已为人所共认.唐弢严家炎主编的《中国现代文学史》,对这部巨著给予了高度而公正的评价.但长期以来,对它的主人公张裕民形象的评价却一直很分歧.1950年陈涌同志的第一篇评论《太阳照在桑干河上》的文章, 认为张裕民形象塑造得不成功:“这个人物的色彩是不够丰满不够鲜明的”,“他的行动的积极性,是表现得不够的.

张裕民:“诚实可靠而能干的干部”

张裕民是丁玲小说《太阳照在桑干河上》中的人物。《太阳照在桑干河.上》出版于1948年,基于作家丁玲1946-1948年在华北农村的实际生活经验而创作,是她第一次以农村斗争为主题创作的长篇小说。小说的故事发生在一个叫暖水屯的地方,暖水屯的村民淳朴热情,却常受地主的气。张裕民村子里的党支部书记,是“一个雇工出身诚实可靠而能干的干部”。

昨天文小姐 今日武将军——现代著名女作家丁玲传奇经历

丁玲是一位具有传奇色彩的女性。她不仅在文学史上,也在革命史上留下了具有自己独特色彩的印记。在她生命力最旺盛、创作热情最为高涨的青年时期,经历了“左联”,到达了延安、参加了抗战,经历了牺牲与解放……在时代的影响与自我的思考之下,她一步一步地成长,笔下塑造的人物也如她本人一样,由如莎菲那样敏感多疑的少女,成长为如张裕民般稳重与勇气并存的献身革命事业的奋斗者。

新时期丁玲小说研究漫评

一丁玲复出后,虽然写了大量散文、随笔、评论、回忆录,但小说创作却几乎停顿。《杜晚香》究竟是报告文学还是小说,至今归属未定,作家生前自己的说法也相当含糊;修改后重新发表的《在严寒的日子里》也仅仅相当于作家整个写作计划的五分之一(十万余言)。不过,丁玲小说研究却空前活跃,成果也比较突出。说起原因,自然并不复杂:从1957年“反右”扩大化开始。

《太阳照在桑干河上》《暴风骤雨》两部作品风格之比较研究

《太阳照在桑干河上》和《暴风骤雨》是现代文学史上反映土地改革运动的两部鸿篇巨制,它们主题相同,题材一致,几乎在同一时间内相继问世。在文学史上,题材内容相近的作品而同时驰誉文坛,是极为罕见的。可是这两部作品,却不但都赢得了大量的读者和一致肯定的评价,并且同时荣获斯大林文学奖金。原因何在呢?原因就在于,这两部作品里面,

《太阳照在桑干河上》的艺术结构——《丁玲评传》一节

《太阳照在桑干河上》对中国农村,特别是在土改中的农村阶级关系,阶级斗争的描写是异常细致、深刻的。它构成了一幅纹理毕现的错综复杂的阶级斗争图。这个斗争图是以农民干部和农民群众及其积极分子为“中心”、为“主角”的。

谈《太阳照在桑干河上》人物性格的丰富性

鲁迅说《红楼梦》的价值,“在敢于如实描写,并无讳饰,和从前的小说叙好人完全是好,坏人完全是环的,大不相同,所以其中所叙的人物,都是真的人物。”用这个标准来衡量《太阳照在桑干河上》,这部小说的成功就在于如实描写了土地改革中“一群活动的人”,借用丁玲的话,这“是一座雕塑了各种不同形象的英雄人物的丰碑,……是正确地、

太阳重新照在《桑干河上》

长期以来,由于极左思潮的影响,理论上的形而上学和庸俗社会学,严重地干扰了我们对“五四”以来许多有成就的作家和作品作事实求是的研究和总结。象丁玲这样一位国内外享有盛誉的作家,建国后不几年,由于不幸的政治际遇,从文坛上消失了,她的作品也横遭挞伐封禁,就连曾经荣获斯大林文学奖金,被视为新中国文学大厦奠基作之一的《太阳照在桑干河上》(文中简均称《桑干河上》),也被打入了冷宫.

植根泥土中——记张同德

一位少年,低着头,躬着腰,两脚奋力蹬地,双手推着大粪车的后箱板,艰难地、一步一步地推车上坡。由于用力过大,他的脸憋得通红,豆大的汗珠顺着脸蛋儿直往下滚……这位奋力推大粪车的少年,就是商丘日报社总编室副主任张同德。

同用“漂亮”创新意

在口头语或书面语中,"漂亮"一词运用的频率都是很高的。大家同用"漂亮"一词创造出许多新意,感情色彩又不同。1.这种昆虫非常漂亮,浑身嫩绿,侧面有两条淡白色的丝带,身材优美,苗条匀称,两片大翼轻盈如纱。

一曲动人心弦的历史组歌——淮阴市抗洪系列通讯浅析

7月下旬至8月上旬,《洪泽湖不会忘记》、《洪泽湖般的深情》、《洪泽湖儿女的胸怀》这3篇通讯在新华日报刊出后,许多读者赞好。这组通讯是对抗进报道的深化,是用系列通讯的形式,向读者展示120万淮阴人民那惊心动魂、催人泪下的保卫洪泽潮的历史场景。

捕捉细节 巧用细节——读《洪泽湖不会忘记》

捕捉细节,巧用细节,是荣获第二届中国新闻奖一等奖的通讯《洪泽湖不会忘记》的一个显著特色。 新华日报赴淮采访组为了采写这篇通讯,在洪泽湖抗洪前线深入采访,风里来雨里去,与基层干部群众风雨同舟,捕捉了现实生活中的大量感人材料,尤其是许多细节材料,为写好这篇通讯打下了基础。在写作中。

革命现实主义的最初胜利——试谈《太阳照在桑乾河上》的人物描写

丁玲同志的《太阳照在桑干河上》是《在延安文艺座谈会上的讲话》发表以后,最初出现的人民文艺的硕果之一,无论在中国、在世界都曾赢得较高的赞誉。但在一九五七年以后不公正地受到贬抑。现在,周扬同志在第四次文代会的报告中,重新把《太阳照在桑干河上》明白地摆在“自觉地实践毛泽东文艺思想所取得的初步成果”之列,肯定它们“提供了宝贵的经验,开拓了社会主义文艺前进的广阔道路”。

暴风雨所诞生的现实主义画卷——重读《太阳照在桑干河上》

《太阳照在桑干河上》是丁玲同志一九四八年写的一部优秀长篇小说。它热情讴歌我们党领导下的土改运动,成功地展现了一幅规模比较宏大、性质比较复杂的农村阶级斗争的画面,成功地塑造了一批生动的人物形象,为我们描绘了一幅翻身农民斗争风云的绚丽画卷。它深刻的思想性和精湛的艺术性,至今仍然深深地打动着读者的心。

《太阳照在桑干河上》的“新人叙事学”

张均在《天津社会科学》2024年第2期撰文指出,长篇小说《太阳照在桑干河上》以丁玲在涿鹿等地的土改本事为基础撰写而成。它的“新人叙事学”与主流社会主义现实主义存在质的差异。小说中以温泉屯村农民为原型的各色“新人”并没有被删除其本有的“精神奴役的创伤”,侯全忠、郭伯仁、郭全、老吴头等老辈农民身上存在着触目惊心的精神创伤,积极分子张裕民也“曾有一个短时期染有流氓习气”,但丁玲成功地将农民“精神奴役的创伤”与土地问题对接起来,由此还原其内在逻辑关联。

工廠衛生設備的新改进

一、密閉排霧法密閉排霧法是瀋陽毛織廠技術保安科科長盧炳聲創造的。這個辦法主要內容是,在每個染槽上裝上一個高約七、八尺的方形木罩,使染槽裡的水蒸氣不能散放出來。木罩的顶部略同倒置的升形,頂上接一個鐵皮製成的出氣筒,每個染槽的出風简在離木罩高約一丈左右的地方接合成一個氣筒,裡面裝多翼式排氣風扇一只,把蒸氣排到室外。

工人题材小说与丁玲创作的艰难转向

一、丁玲与工人及工人运动之关系提到丁玲小说中的人物,人们就会想到莎菲、梦珂、丽嘉、陆萍等知识女性和张踏鼻、钱文贵、程仁、张裕民等农民形象,贞贞、黑妮这两位农村女性形象也让人印象深刻。至于她笔下的工人形象,人们熟悉的并不多。事实上,丁玲写过工人题材的小说,如《法网》《诗人亚洛夫》等,也跟别人合作写过工人题材的剧本《窑工》(1)。

“农村新人”形象的叙事演变与土地制度的变迁——以《太阳照在桑干河上》、《创业史》、《平凡的世界》和《麦河》为中心

中国乡土小说中的"农村新人"形象,最能够代表不同历史时期对中国革命、社会制度和新国家形象的想象。他们的出现大都与土地制度变革有关。中国农村的土地制度先后经过土改、合作化、大包干和土地流转等四次大变革,乡土小说亦塑造了在变革中涌现的四代"农村新人"形象。他们参与到不同历史时期新土地制度的制定、执行和变革中,由此形成不同的新制度性人格。每一代"农村新人"的制度性人格,随土地制度的变革发生显著的变化,后来者往往是对前一代的扬弃,从而呈现出辩证发展的代际演变特征。"农村新人"形象曾是衡量作品成败的重要标准,也是观察中国社会制度变迁的风向标。