当代中国弦乐史研究的阶段性特征

当代(1949至今)近70年是"中国弦乐史研究"取得重大发展的历史阶段。本文以这近70年正式出版的论著、音乐学术期刊论文、硕博士论文中有关"中国弦乐史研究"的成果,以及国内外学者发表与"中国弦乐史研究"相关的观点、学说、理论为主要的研究对象,以1979年为分水岭,对"中国弦乐史研究"的研究领域、研究角度、研究方法、研究对象等进行分析、归纳,并总结出其各个阶段的主要特征。

新思维、新观点、新成果——《中国弓弦乐器史》述评

项阳先生所著的《中国弓弦乐器史》是中国乐器史上第一部以"弓弦乐器"这一部类为整体研究对象的专著,具有重要的学术价值。本文以其为研究对象,从该著作的论述框架入手,对全书的主要内容、作者的重要观点进行梳理、分析,并着重从三个方面评述了作者针对中国弓弦乐器起源问题采用的新思维,提出的新观点以及产生的新研究成果,从而肯定了该专著对中国弓弦乐器史乃至中国乐器史研究的推动作用。最后,就书中存在的问题与作者商榷。

看《中国弓弦乐器史》探究奚琴

奚琴又叫"嵇琴",据记载出现在唐代。宋代时期在民间发展并加入宫廷乐队的编制。对奚琴的记载史料中并不是很多,其中项阳所著的《中国弓弦乐器史》是近年来一部值得关注的著作,书中其对奚琴的研究也是颇有深度。

关于中提琴尺寸问题的一些思考

小提琴和大提琴的身琴尺寸已经标准化。但是中提琴琴身大小的变化很大。从历史上看,中提琴在弦乐四声部中的声部角色是不同的:早期16世纪的中提琴为“男高音中提琴”(TenorViola),即演奏弦乐四声部中的第三声部—男高音声部,琴身尺寸较大。17世纪,出现了琴身尺寸较小的“女低音中提琴”(ContraltoViola),即演奏弦乐四声部中的第二声部,而尺寸较大的“男高音中提琴”演奏第三声部。从18世纪开始,中提琴基本固定演奏弦乐四声部中的第三声部,演奏的乐器基本上以“女低音中提琴”为主。面对尺寸变化多端的中提琴,要使琴的发音良好,必须保持正确的弦长比例。有效弦长、琴径长度、指板长度的计算至关重要。指板弧度、马子宽度以及适当尺寸弦的选用也很重要。

大提琴在15至17世纪的发展与身份地位

大提琴是西方弦乐家族中最重要的成员之一,但是因为在18世纪之前的相关文献以及作品中相对稀少混杂,所以历来对其早期的发展情况研究较为模糊。本文就大提琴在乐器构造的演化、演奏功能、作品分类以及与同类乐器的关系等方面梳理出一条较为清晰的发展轨迹,希望就此能明确大提琴在弦乐史早期的地位与发展历程。