克孜尔石窟壁画中的弹拨类乐器及其组合研究

克孜尔壁画中的弹拨乐器,主要有箜篌、琵琶和阮咸等种类。它们在乐队组合中的构成、功能也是多样的,有的是以独奏的形式出现,有的以独奏的形式为舞蹈伴奏,有的与吹奏乐器组合,还有的与吹奏乐器、打击乐器组合为舞蹈伴奏。它们的出现几乎都伴有吹奏乐器。在大、中型乐队中,与吹奏乐器和打击乐器比例均衡,它们共同构成了左右对称式乐队。这样在音响上有较平衡的听觉效果。

弹拨类和拉弦类乐器与民族声乐演唱的关系

在某种意义上,乐器是声乐演唱发展的伴生物。我国民族声乐演唱历史悠久,每个民族大都有本民族创造和传承的民族声乐,与此同时,经过长期的创造发展,每个民族也都创造和形成了多种多样的富有特色的民族乐器。我国传统民族乐器主要有弹拨乐器、拉弦乐器、吹管乐器、打击乐器等。上述类型的民族乐器中,弹拨类和拉弦类乐器除独立演奏外,更多地用于声乐演唱的伴奏,因此,与民族声乐演唱关系至为密切。传统乐器与我国民族声乐演唱相融合,对民族声乐演唱产生了巨大的影响,推动了民族声乐发展的质的飞跃;他们之间相得益彰的关系,也为我国声乐演唱艺术形式和声乐教学领域拓展出更为广阔的发展空间。

中国民族乐器中的多声乐器

在中国的民族乐器中,以多管、多弦为构造特征的乐器具备演奏多声的可能性。主要的有吹管类中的笙及多管、双管乐器;拉弦类中的弓子在琴体之外的乐器;弹拨类中除独弦琴之外的所有弹拨乐器。不同构造的乐器在多声构成方式上既有自身的特点,又在客观条件上具有形成多声的共性。该文即是对多声乐器的构造和多声原理的探究与综述。

三弦柳琴与四弦柳琴考

柳琴是我国民族乐队中典型的弹拨类乐器,有"民乐队中的珍珠"、"民乐队中的抒情女高音"之美誉.外形及构造与琵琶相似,形如柳叶,故又名"柳叶琴",别名"柳月琴"、"土琵琶"、"金刚腿"等.演奏方法与琵琶相似,只是右手用拨子演奏.

阮的演奏艺术

阮是我国民族乐器中的弹拨类乐器,历史十分悠久,至今已有两千多年的历史了.汉武帝时(约公元前105年),汉武帝叫工匠参照以往琴、筝、筑、箜等乐器制成类似阮的弹拨乐器供娱乐之用,圆形音箱,直柄,十二品位,四弦,声音柔和清秀,当时叫秦琵琶、汉琵琶或月琴、琵琶(在历史上的一段时期内,许多用弹挑演奏方法来演奏的乐器都被称为琵琶).

古今同名乐器考(九)——五弦(上)

五弦在我国古代是有着重要地位的乐器，也是我国古代流行的弹拨类弦乐器，然五弦在我国古代亦是有着不同所指的乐器，我们先看两条不同时期文献的记载。

现代筝曲《秦土情》演奏浅析

筝,是华夏民族创造的一件弹拨类乐器,因为历史悠久,又被称作古筝。近年来,在我国众多传统乐器中,古筝以清丽柔和优美悦耳的音色、清雅端庄和谐流畅的造型,赢得了越来越多人的青睐。随着古筝不断发展和音乐舞台地位的提升,越来越多的作曲家为古筝创作音乐作品,现代筝曲的演奏和创作也给人们带来了新的听觉与视觉审美。现代筝曲《秦土情》将浓郁的陕西音乐风格与现代古筝技法完美结合,因其乐曲风格细腻又不失西北豪迈气概,成为了古筝专业学生及从业者比赛、音乐会演奏的热门曲目。

内蒙古民族乐器制作的改良实践历程与现状研究

乐器是音乐的载体,也是音乐的物质基础。内蒙古民族乐器丰富,并在长期的承传过程中发展为“吹、拉、弹、打”四大类乐器,其中代表性的有以冒顿潮尔、枚(笛子)等为代表的吹管类乐器;以马头琴、四胡为代表的弓弦类乐器;以萨满鼓、查尔基等为代表的打击乐器和以托布秀尔、蒙古口弦等为代表弹拨类乐器等(图1)。

先秦至隋唐筝的考古学考察

一、绪论中国古代乐器形成时间早、种类多,其不断发展、演变的过程反映了古代人们对精神世界的探索,同时也是一部记录中国古代社会生产力发展的图鉴,具有重要的研究价值。在众多乐器中,筝作为我国传统的弹拨类乐器中一个重要的门类,既是中华礼乐文化的优秀承载体,也是文人寄托心绪的精神慰藉,其发展史能反映不同时代的社会发展水平,具有较高的研究意义^([1])。

唐筝流变考

筝,隶属于华夏民族古老的弹拨类乐器,最早有关于筝的文献记载,可见于《史记·李斯列传》:"夫击翁叩缶,弹筝搏髀,而歌乎呜呜快耳目者,真秦之声也。"[1]由此推测,早在战国时期,筝就已经成为秦地具有地方色彩性的一种乐器,所以筝又时常被人们称为"秦筝"。而有关筝的起源,在历史文献记载中有认为筝起源于筑、分瑟为筝、蒙恬造筝、后夔制筝等等,众说纷纭。

盛唐古乐 惊艳千年(下)

阮——如花绽放琵琶音高而灵动,阮咸音低而沉稳。同属弹拨类乐器的阮,得名于“竹林七贤”之一的阮咸。不同于琵琶的梨形,阮咸的琴箱浑圆完整,好像夜空中的满月。