姜映清弹词开篇刍议

弹词开篇本来是弹词演唱前加唱的小节目,后逐渐发展为一种独立演出的艺术形式,至今仍活跃在舞台,受到人们的喜爱。在弹词开篇由附属到独立的发展过程中,无线电广播是重要的一个刺激因素,为弹词开篇提供了新的传播媒体。20世纪三四十年代,弹词开篇的繁盛达到一个高峰,出现了几十种由电台、广告社出版的弹词开篇集。在众多的弹词开篇作者中,姜映清是最具魅力的一位女性弹词作家。

苏州弹词开篇《杜十娘》的唱腔浅析

《杜十娘》是苏州弹词的传统开篇,是蒋调代表人物、著名艺术家蒋月泉的优秀唱段。本文从唱腔的程式性和变异性这对矛盾入手,试图说明蒋月泉先生是如何协调统一这对矛盾的。

意合与形合问题再思考——以弹词开篇《莺莺操琴》及其英译本为例

汉语一般重意合,英语重形合。对弹词开篇《莺莺操琴》的原文与英译本进行具体对比分析,可以看出,译者在翻译过程中运用了添加句子主语,使用关系词和连接词、介词,动词形态变化等几种主要形合手段,使整篇译文自然流畅,结构完整,意义表达充分。

民国时期《水浒》弹词开篇的叙事特色及传播途径——以《武松》弹词开篇为考察重点

民国时期《水浒》弹词开篇颇受听众喜爱,其中《武松》弹词开篇具有代表性。与小说《水浒传》相比,《武松》弹词开篇在叙事重心、人物塑造与情节结构等方面有很大不同。《武松》弹词开篇因其独特刺激的题材、跌宕起伏的情节非常适合新媒体的要求,因而最受欢迎。

弹词开篇《杜十娘》曲本的美学品格——以吴文科的《略谈曲艺文学的美学品格》为批评尺度

本文根据吴文科所列出的九个美学品格来探讨弹词开篇《杜十娘》曲本的文学魅力,并将之归纳成三个方面,即内容的通俗性、形式的灵活性与表达的程式性,以期结合具体文本,在理论层面上进一步解读口传文学的独特性。

论苏州弹词开篇《杜十娘》的艺术风格

苏州弹词开篇《杜十娘》改编自明代文学家冯梦龙的小说《杜十娘》,是蒋调代表人物、著名艺术家蒋月泉先生的优秀唱段。通过对弹词开篇《杜十娘》的创作形式、唱腔风格、与其它艺术表现形式的异同、独特的地域风格特征等方面的分析,得出:弹词开篇《杜十娘》是蒋调的代表曲目,是优秀的开篇作品,是一部不朽的受众人喜爱并传唱的经典曲目。

唱腔创新是弹词审美的重心——听周红新唱弹词开篇《莺莺操琴》

如果进行一场弹词开篇的“民意测验”,《莺莺操琴》一定会独占鳌头。这支传统开篇结构精巧、文辞典雅,在传唱中,又经过多位名家的精心演绎,成为弹词音乐、流派唱腔的典范教材。《莺莺操琴》最流行的唱腔当属“蒋月泉版”,今能够追溯到最早的录音是1948年,其后又有1959年、1961年、1962年、1979年等诸多录音版,还有1990年代的音配像版。对这支已经“经典化”的弹词开篇,后辈艺术家还需要创新吗?还能够创新吗?

运河上的船娘(扬州弹词开篇)

撑一支竹篙,轻轻点,摇一把长橹,悠悠荡,粉腮映红莲,云霞染衣裳,乡音俚曲,飘飞出茉莉芬芳……运河上的船娘,水灵灵的模样,运河边生来运河边长。

弹词开篇:心中那一朵棉花

【人物:刘红梅一每一姥姥李飞燕一一妈妈陈朵朵一一孙女(唱)天山深秋金乌红,棉花千亩白浪纵,祖孙三代阡陌行,摘一束棉花捧手中。

朱恶紫弹词开篇集《古银杏》的艺术特色

朱恶紫(1911-1995),苏州相城黄埭人,苏州弹词作家。朱恶紫一生创作了很多高质量的弹词作品,脍炙人口的【蒋调】开篇《杜十娘》就出自他的笔下。朱恶紫的弹词创作主要可以分为四个时期。第一个时期(1928-1937),他以创作话本故事开篇为主。1928年,17岁的朱恶紫就读于上海的“中国文艺学院”中国文学系。从那时开始,他就尝试在上海三友实业社《无线电》期刊上发表弹词作品。同年下半年,朱恶紫转入无锡国专求学,结交了来锡演出的朱兰庵、朱菊庵。

从冯梦龙到朱恶紫:苏州弹词开篇《杜十娘》是怎样“炼”成的?

《杜十娘》堪称苏州弹词中一支最具“流量”的开篇作品,尤以蒋月泉(1917—2001)演唱的【蒋调】版本传播最广、影响最大。这支开篇由苏州文人朱恶紫(1911—1995)创作,从1928年问世至今已近百年了。朱恶紫原名朱丹,又名朱湘神,一生中大多数时间都生活在苏州吴县的乡间(今苏州相城区黄埭镇),经历无奇,声名不彰。

[弹词开篇] 荡口家书

又见中秋月更明,两地相思夜已深。忽闻鸿雁传书来,月露打湿两衣襟。轻轻儿启开信上封,轻轻儿抖落书中信,几行丹青扑面来,如痴如醉梦中人。(白)华,我的丈夫。那夜新婚时,我们在这小桥流水人家,一夜恩爱一夜忘情。谁能想到从此后,我一月又一月,为你守空房。

弹词开篇和子弟书对《红楼梦》续书的认同

弹词开篇《黛玉返魂》和子弟书《宝钗产玉》虽然是至今仅见的取材《红楼梦》续书的作品,其取材直接来自续书,且是红楼多部续书的两个关键性情节,更值得注意的是它们恰恰又关合在程本"黛死钗嫁"的节点上,所以,研究它们,不仅可以得见改编者对红楼续书的接受,亦能推知读者对程本的认可程度。

《红楼梦》弹词开篇新探

晚清时期,说唱者将《红楼梦》故事改编为弹词开篇,产生极强的感染力。无线电播音流行的二十世纪三、四十年代,《红楼梦》的民间传播借力弹词开篇而获得前所未及的听众量。时至八十年代,黄异庵《红楼梦》弹词开篇的创作,还引起著名红学专家的关注。不同叙事形式、不同语言风格、不同艺术取向的《红楼梦》弹词开篇,极大地推进了《红楼梦》的社会接受。

《红楼梦》说唱的典故使用与宝黛爱情的民间接受——基于弹词开篇、木鱼书、子弟书的研究视角

《红楼梦》成书后,弹词开篇、木鱼书、子弟书等说唱文学对它的改编大多以宝黛爱情为中心。在故事敷演过程中,它们或袭用小说中原有的典故,或添加新的典故,用以塑造人物、推动情节、营造氛围。对其典故使用倾向的探讨,可以窥见不同说唱文学对宝黛爱情的理解和重新书写的差异,这是探究《红楼梦》在民间传播、接受情况的重要视角。

“新评弹风格”唱响伟大斗争精神——从弹词开篇《七律二首·送瘟神》说开去

记忆1958年7月1日,毛泽东同志"夜不能寐,浮想联翩"。"余江县消灭了血吸虫",这个史无前例"送瘟神"的喜讯,正在拨开和驱散中国历史天空曾经被"小虫"肆虐近两千年的沉沉乌云。为此。毛泽东"欣然命笔",用他那气势磅礴、震撼山河的壮美诗行《七律二首·送瘟神》,放情地书写了中国人民"感天地,泣鬼神"伟大斗争的光辉篇章。毛泽东说过:"就血吸虫所毁灭我们的生命而言,远强于战争。"

弹词开篇:致敬钟南山

一从大地起风雷,便有精生白骨堆。新冠病毒弹冠庆,武汉重重妖雾来,烟波江上不胜哀。力拔山兮气盖世,风萧萧兮易水寒,临危受命钟南山。你杏林春满精仁术,敢医敢言大慈悲。曾记当年战非典,你赤手空拳直闯鬼门关。石破天惊言一句,"把重病症送到我处来!"真教人铭记深深叹,你的大名早已树丰碑。而今是耄耋之年重抖擞,披坚执锐闯龙潭。此刻的病毒超强蔓延快,杀人无形藏祸胎。

请赏此曲品绝响——谈蒋月泉的苏州弹词开篇《剑阁闻铃》

蒋月泉先生是20世纪苏州弹词大家,从事评弹艺术60多年,他的弹词唱腔刚柔相济、韵味醇厚,风度洒脱、官正大气,被世人称誉为"蒋调"。蒋月泉的"蒋调"唱腔及蒋派艺术,远悦近来,慕者如云,深受海内外广大评弹听众的喜爱,已成为当今苏州评弹艺术的一大渊源和主要流派。