港岛奇葩——评《香港当代作家作品合集选·诗歌卷》

《香港当代作家作品合集选·诗歌卷》给我们画出了一条香港当代诗歌发展的基本轨迹。就创作方法来看,香港当代诗歌基本上呈现出浪漫主义、现实主义、现代主义多元并存,并以现代主义为主的格局;就其诗歌队伍而言,又是本土诗人、南来诗人和外来诗人的大融合。同时,选集存在一些不足。

南阳当代作家作品选讲课的实践与启示

南阳当代作家作品选讲课，对加强学生素质教育产生了积极作用：它为学生提供了适宜的客观对象，促使他们把所学知识转化为文学实践的能力；它又与学科课程相沟通，成为基础理论和基本知识的延伸与补充；还有力推动了教学改革和教师科研。而该课程在教学实践中存在的问题，又提醒我们必须重视特设课程的建设和研究。

《中流》就当代作家作品开展系列批评

由《光明日报》社主办,张常海任社长,林默涵、魏巍任主编的《中流》杂志,自1990年创刊以来,一向在作品与言论的并重中,注意发出自己的声音。近年以来,该刊逐渐以言论性的文章为主,与言论有关的栏目即开辟有“文坛经纬”、“艺苑纵横”、“中流了望”,“争鸣篇”、“中流放谈”、“海外文摘”、“大学生论坛”、“文艺评论”等近十个。去年以来,《中流》在有关栏目里,连续就一些当代作家作品展开批评,而且多从政治性的角度着眼,问题提得尖锐,意见表述激烈,从而引起了文坛的广泛关注。 该刊从1996年第5期到第12期,接连发表了十多篇文章,对长篇小说《丰乳肥臀》及其莫言的创作倾向、《大家》的评奖取向进行了集中的批评。在《中流》1996第12期上还刊发了“本刊记者”撰写的《文坛的堕落和背叛》一文,文中指出:基于“对《丰乳肥臀》最具有发言权,最有资格作出权威回答的,不是自封的‘著名作家’或其他什么人。

《作家的艺术世界》简评

我校教师、青年作家李骞,将他近年所撰主要研究当代作家作品的论文39篇,汇集成册,由成都科技大学出版社作为《当代诗人丛书》之一出版,名曰《作家的艺术世界》。

悖论的叙述与叙述的悖论——论曹军庆的小说叙事

曹军庆的小说世界呈现的是一幅幅充满悖论的生活图景,作家运用现代叙事方式完成了其艺术世界的建构。

人品与文品关系新论

传统的人品与文品关系论认定人品即如文品,文品即如人品。但本文认为,文学史实也昭示出人品与文品悖逆的另一种模式,本文对此进行了多角度的考察和论证。

奇思妙论 引人入胜——评吴学良《情感的审美空间》

对于文学作品的评论,不能像新闻那样,严格强调时效——事实上,不少过去时代的新闻,如今我们又在重新翻读。一部文学作品,如果出版时间已久,尚能有读者、评论家问津,才更能证明作品的价值。作为一部论著,更是如此。吴学良的文学评论集《情感的审美空间》就具备了这样的价值。该书已出版近两年,此间也曾读到过张嘉谚、高守亚二位评论家的评论,也就刺激了笔者产生写作这篇评文的冲动。

书业内外

《中国青年报》刊登杨耕身的文章说,据今年《检察日报》报道,去年7月陕西省七旬老农贺清荣编印了一本名为《中共中央国务院关于减轻农民负担的文件汇编》的小册子,或赠或售予四邻八乡的农民,令农民“爱不释手”。但在2000年7月27日,当地警方来到贺家。

折断色情的翅膀

八十年代中期以来,正是我国改革开放日趋红火的历史性的阶段,商品经济空前发展,人民群众的物质生活条件大大地得到改善,然而与之形成强烈反差的是精神产品的衰败与堕落,严肃而高雅的文化阵容被大量肮脏、丑恶的东西充塞进去。那些粗制滥造的文化垃圾不仅夺去了严肃文学的千百万读者,而且严重地污染了社会风气。 在我国,描写色情的文学作品大既是发端于明代的《金瓶梅》,后来曾受社会的抵制,被列为禁书。到二十世纪八十年代。

张爱玲与中国当代文学

张爱玲与中国当代文学于青张爱玲作品在中国的再次盛行，大约是在九十年代初期。从张爱玲四十年代初在上海走红到第二次在中国走红，已经经历了近半个世纪的岁月。半个世纪以来，人文景观的变化不可谓不大。而张爱玲的作品能克服时空的阻隔，一如当年横空出世时的占尽风头...

粟周雄──勤奋的作家、友好往来使者

粟周雄──勤奋的作家、友好往来使者杨进铨在侗族中年作家里，如果论知名度，恐怕要数粟周熊。不仅他的译作在国内广有读者，而且饮誉国外，被人称为中外文化交流的友好使者。不久前，他应哈萨克斯坦作家协会的邀请，访问了哈国首都阿拉木图和阿拜的故乡塞米帕拉金斯克市...

英语新典的翻译

英语新典的翻译周方珠新典，顾名思义就是新的典故。新典虽然迄今为止还未被正式作为条目收入词典，但作为新建辞格已在有关专业书籍中出现。谭永祥先生的专著《汉语修辞美学》给新典下的定义是“话语中引用的现代特别是‘文化大革命’中所流行的词语或句子，旨在幽默或嘲...

论哈尼族文学的“祖先原型”

“祖先原型”是哈尼族文学的基本原型之一。它贯穿于哈尼族的神话、传说和当代作家文学中。只有懂得“祖先原型” ,才能正确理解哈尼族作家笔下的先祖形象以及祖神与活人的关系描写 ,本文用“祖先原型”对艾札《没有冬天的河谷》和存文学《兽灵》中的有关内容作了阐释。

论余华小说中的叙事时间

"时间是小说的一个主要组成部分。我认为时间同故事和人物具有同等重要的价值。凡是我所能想到的真正懂得、或者本能地懂得小说技巧的作家,很少有人不对时间因素加以戏剧性地利用的。"伊丽莎白·鲍温的这句话深刻的点明了时间之于小说本身的重要作用。[1]余华根据自己的创作经验和理念,在写作中不自觉地对时间这一概念加以利用和改造,形成了一套自己的时间叙事模式。

中国文学外译的影响因素

从历史的角度看,中国文学译介是一个不断发展的过程,其中有多重因素起着重要的推进作用。在作家们看来,以下一些最基本的因素促进了中国当代作家作品在国外的译介。一是“作品自身的本质”。小说自身的本质和具备的吸引力,是作品能够得到译介与传播的最根本要素。

“上海故事”何以海外“圈粉”

2022年新年伊始,上海作家金宇澄的长篇小说、茅盾文学奖获奖作品《繁花》日文译本,由早川书房分上下两册同步发售,引发日本评论界热烈反响;集聚王安忆、滕肖澜等十位上海当代作家作品的短篇小说集《上海故事》英文版,展示了上海人热气腾腾的日常生活;陈丹燕《外滩:影像与传奇》德语版、《成为和平饭店》英文版等向世界讲述上海的"建筑可阅读"……

“我将在自己风格的道路上一意孤行”

文学批评只不过是文化批评的一个分支。朱大可曾经讲过这样的话:文化批评是在对它的误解中成长起来的。文化批评不是仅仅说"不",也不是为一种文化现象(人物)擦皮鞋。文化批评就是以媒体方式说出对文化现象的判断。批评家是文化发育中的最重要力量之一。中国当下的文化批评阵营出现了严重的分裂,一边是酷评派,一边是表扬家,构成非此即彼的对立态势。这是病态的,显示了大多数批评家的无能。他们甚至不能解决屁股决定脑袋的危机。但文化批评都是个人化的,所谓"客观"只是乌托邦的想法。我的批评从不客观,也不代表任何社群。我只是在说出我本人的看法。朱大可的坚定决定了他只在自己风格的道路上一意孤行。这是他的力量。当然,也可以说就是文化或文化批评的力量。另一方面,我们应该看到:朱大可文化批评的力量还来自于他的语言的力量。这也许从另外一个角度启发批评家与作家:文学是语言的艺术,基于对文学的判断与评价,语言及话语方式本身就必然是一个非常重要的元素。当代作家及评论家中,对于语言艺术本身的重视,怎样才能提升到一个新的层面上,也许朱大可正在给予人们以回答。沿着朱大可一意孤行的道路走下去,人们也许还会发现:文化的或文学的启蒙任务,也许到现在,都未能真正完成……