当代俄罗斯女性作家创作的三个维度

当代俄罗斯女性作家创作自20世纪八十年代中期以来,呈现出三个不同维度,对此进行考察,有助于我们深入探究女性创作群体在性别意识、两性关系、女性自我、女性角色等问题上呈现出来的总体特质,并以此来概括女性作家创作这一现象在近三十年来俄罗斯文学语境中的发展与变化。当代俄罗斯女性创作大致经历了从主张与男性抗争的"女权"立场到表达女性欲望的"女性"书写、再到跨越性别政治的"超性别"叙事的发展过程,这一总的发展走向并非一个简单的线性过程,而是充满各种变化和转化,甚至交叉和重叠。当代俄罗斯女作家们分别从属于这三个创作维度,或同时跨越多个维度,通过倡导与男性世界的对峙表达了她们的性别愿望,用具有鲜明性别特色的女性书写改变了人们传统的女性观和性别观,最后通过超越性别的文学叙事彰显自信,确立自我认同,体现出了当代俄罗斯女性文学的强大存在。

寻找与觉醒：俄罗斯当代女性作家作品研究

本文结合俄罗斯当代文学界公认的奖项以及作品受欢迎程度选取了四位最具代表性的女性作家进行研究,探讨在社会体制、意识形态、美学范式等发生巨变的俄罗斯当代社会里,女性作家是如何从文学舞台的边缘走向中心并揭示其内在原因。

一部关于当代俄罗斯优秀作家的好书——简评《当代俄罗斯文学视野下的乌利茨卡娅小说创作:主题与诗学》

关于当代俄罗斯文学，我们可以发现不少悲观论调。可以肯定地说，这些著述的作者或是读的书很少，与此相应，也就对新作家、新作品所知有限，或是在书目的选择上不是很走运。现在，做出正确的选择并不是一件容易的事情。因为在现今俄罗斯的书摊上堆满了各式各样的图书，这在以前是无法想象的。令人眼花缭乱的包装，不是绘着半裸的美女，就是刻着神秘的预示符号，或是一个鲜血淋漓的血腥场景，再配上胆颤的标题……这样的书触目皆是。

论小说的“类体验叙述”创作方式及其审美特征和兴盛意义——以当代几位女性作家的创作为例

一 所谓＂类体验＂就是类似于体验,即好像是亲身经历过。一般来说,用第一人称叙述的小说比较容易造成＂类体验＂效果,但是,如果用第二、三人称叙述的小说根本不会产生类体验效果,那么,事情就比较简单,类体验叙述只能算作第一人称叙述的一种审美效果。这样,＂类体验叙述＂就不能上升到叙事艺术的高度作为创作方式来讨论。实际的情况是,传统的批评术语不那么灵验了,在一些作家那里,特别是在不少女作家那里,

当代俄罗斯女性小说创作的若干转向

俄罗斯女性文学从20世纪八九十年代发展至今,其内部发生了若干转向。女性小说创作主题呈现多样化趋势,女作家们从家庭、女性私人生活等“小主题”转向个人历史、家族历史、20世纪国家历史以及跨越性别的全人类性质主题,聚焦族裔、身份、知识分子命运以及文化记忆等问题。女性叙事从内囿、封闭、私密的空间转向更为开阔的空间,河流、城市等空间形象扩大了女性叙事的边界和范围,而梦境等非现实空间则增强了叙事张力。女性作家更加偏爱长篇小说,文学创作呈现出更加多元化的特征,风格上的杂糅、虚构和非虚构之界限的模糊成为新的趋势。上述转向折射出当代俄罗斯女性作家创作的总体特征,也体现了当代俄罗斯女性文学作品中所渗透的女性意识的不断演进。

获首届中国当代女性文学创作奖的作家:陈染

城市的弃儿不知不觉又是夏天了。仿佛是柔和晴朗的细风忽然之间把全身的血脉吹拂开来。我是在傍晚的斜阳之下，一低头，猛然间发见胳臂上众多的蓝色的血管，如同一条条欢畅的小河，清晰地凸起，蜿蜒在皮肤上。

简论蒙古国现当代女性作家小说创作

在蒙古国现当代文学发展进程中,女性作家的创作与日俱增,尤其在小说创作方面取得的成就引起了越来越多的读者、学者以及评论家的热切关注。本文着重探讨并分析了从20世纪20、30年代到新世纪蒙古国现代女性作家的创作概况、创作风格以及创作特点。

当代中国女作家的创作关怀和自我想象——以“红罂粟丛书”中若干小说作品为例

当代中国女作家的创作关怀和自我想象——以“红罂粟丛书”中若干小说作品为例艾晓明“红罂粟丛书”①是第四届世界妇女大会在中国召开之年国内出版的几套女作家作品系列丛书之一。本文拟以该丛书中若干小说作品为例，根据我所侧重的性别角度从以下四个方面来阐述论题：一...

性别视阈下的历史叙事——九十年代女性作家历史题材创作论

20世纪90年代女性作家以女性眼光观照历史,书写为主流历史叙事所忽略的女性生存历史,重新塑造被男性历史话语贬抑的古代女性形象。在她们笔下,历史呈现出别样的内涵。但是,视野的偏狭和感知的局限也给她们的写作带来了缺憾。

试论当代女性作家的生活态度及其文学观

我国当代女性作家创作的活跃和女性文学的繁荣,与女性作家的生活态度及文学观念关系密切。当代女性作家的生活态度是积极而洒脱的,她们在享受生活的同时,着力追求生活质量。在文学观念上,她们把写作看作是生活方式的一部分,认为文学只能是作家心灵自由和真诚的自然表露,作家的责任感应该是对审美的自觉把握和在作品中熔铸作家一己的生命意识。

“自我”的窗口“心灵”的声音——当代女性散文创作论

“自我”的窗口“心灵”的声音——当代女性散文创作论●刘萌导向外宇宙，以“知青代”为主要创作群体的“文化大散文派”，和导向内宇宙，以“女性散文作家为主要创作群体的”“心灵曝光派”，因其同为理想的坚守者、精神家园执著的寻访者、终极价值不懈的追诘者，而称为...

陆星儿和她的当代女性

陆星儿的作品最初给我们的印象是生长在北大荒土地上的遥远的野菊花和悄悄开了的达紫香……,在创作的主导倾向上,以北大荒为背景的题材确乎获得了某些偏重性,这使她很容易地被划入了“北大荒”作家圈。但是当我们的视野从她笔耕的北大荒掠过,并试图以此为超点来评判她的创作时,我们发现:所面临的并不是一个直接的、具有浓重粗犷色调的客观现实,尽管有着达紫香,有着三月荒原上刮起的大烟泡。

形象构成的指向性归属——当代小说创作论

多元化的形象构成态势给新时期小说带来了活力和生气。它作为一股文学潮流,将推动着作家审美机制的不断更新。然而,在形象创造呈现多元趋势的同时,也交叉衍生着另一思维趋向:形象构成的指向性归属。 如果说,形象构成的多元态势喻示了作家审美视野的多维性和审美表现的多趋向;那么,形象构成的指向性归属,则反映了作家审美选择的同一性(或相似性)以及对形象构造的定向思维能力。 形象思维是作家把零散、朦胧的生活表象和印象趋向系统、清晰的映象和意象,并以一定结构方式外化为形象实体的过程,一般说。