工农兵:当代英雄崇拜的主体及其消遁——略论中国当代战争小说英雄崇拜意识的变迁

帝王将相从历史和文学的舞台消失而代之以工农兵,曾经是中国当代战争小说英雄崇拜对象 翻天覆地的巨变。只是中国传统英雄崇拜之道德至上的原则却没有丝毫改变,改变的是其具体的道德内容 和标准。不幸的是,工农兵英雄叱咤风云的历史只是昙花一现,20世纪末,当“人性”、“人的欲望”等 成为观察战争人物的透视镜时,“神化”的工农兵英雄就不得不从文学的舞台淡出,由生命的欲望激发而 起的“人性化”的战争英雄便开始从历史的远处走来。

论当代战争小说对战争历史多元化的阐释

当代战争小说对战争历史多元化的阐释,意味着对历史本原的"接近",意味着还历史以本来面目,也意味着对自身历史的正视与重构,以心灵激活历史,显示出人们对战争历史进行多元阐释的不懈探索。从这里,我们看到了作家们对"现实主义"的更深入的理解,看到了作家们对"现实主义审美精神"的极力张扬,从而敞开了对战争历史的多棱观照。

毛泽东军事思想与中国当代战争小说创作

毛泽东军事思想的核心是人民战争思想,其对中国当代战争小说创作的影响主要表现在两个方面:一是作家多自觉以歌颂毛泽东军事思想的胜利为创作宗旨;二是作品形成了固定的创作模式,即在具体的战略战术描写上处处体现毛泽东军事战略战术思想的伟大胜利,在人物形象的塑造上以描写一批坚决贯彻执行毛泽东军事思想的干部战士的艺术形象为主,以坚定支援共产党及其人民军队的群众形象为辅。

论中国当代战争小说英雄形象的塑造

英雄崇拜是世界各民族的普遍文化现象,是一个民族不竭的精神动力,塑造英雄形象是战争小说创作的一个重要内容。在我国当代战争小说叙事中,英雄形象也是出现频率最高的话语符号,英雄形象的塑造、英雄史观的变迁经历了一个曲折的发展历程。这个发展历程与当代社会意识形态的变迁密切相关,与当代作家对人和人性的关注密切相关。

战争、历史与空间——空间叙事视域下的当代英国战争小说

在当代英国文学领域,许多小说家以战争为题材,探及当代战争背后的政治、社会、文化、心理、道德等方面的问题。这些小说家(如塞巴斯蒂安·福克斯、派特·巴克、杰克·希金斯等)通过对战争历史的深入剖析与重构,呈现了一个个生动的战争历史空间。本文在左伦空间叙事理论观照下,从地形空间、时空体空间和文本空间三个方面分别探讨当代英国战争小说中战争历史叙事的重构、战争灰色地带的书写和创作这些战争小说的小说家们的叙事伦理,力图呈现多维、立体的当代英国战争小说的叙事空间形式。

论当代战争小说对战争中人的心理世界的艺术展示

当代战争小说对战争中人的心理世界的艺术展示包括战火状态中的心理展示、战争环境中的心理展示和死亡临界时的心理披露三方面,意在提升文本所蕴含的富有哲学意蕴的思想主题,揭示生命胁迫下或战局颓势时,人格精神的分裂与重构,聚合多重的美学效应,明了人物性格发展和行动的动因,增强人物性格的丰富性与深刻性,以及完成人物生命的最后定格,在人道主义与亲情关怀的温馨中提升人格精神,烘托主题,为战争小说审美意蕴的提升提供了新范式。

从中国当代战争小说英雄形象的变迁看军旅文学的审美教育功能

战争小说最能通过英雄叙事反映出各民族在战争这一非常时期以及在军事活动这些特殊生活中民族精神的底力,表现出战争及军事活动对民族智能的培育,对民族精神的锤炼和塑造,从而对一个国家的精、气、神,起到一种烛照与撮英作用。中国当代战争小说英雄叙事的话语方式随着时代的发展不断变迁,但深蕴其中的英雄主义和爱国主义精神始终对全社会具有一种理想示范和精神激励作用。

战争小说的冲突构成及处理方式——以当代战争小说表现战火中敌我双方的冲突为例

以战争目的为核心、以不同阶段作战目标的可能性与现实性为基础,展开智力与战力的冲突,是当代战争小说表现战火中敌我双方冲突的主要图式。在创作中,这一冲突的处理方式在50———60年代主要有两种呈现形式:一是以非互动性强倾式方式连续写不同的战斗,突出战力的对峙,简化智力的对峙;二是以互动性斜倾式的方式写智力与战力的交织,其中以静写双方战力的对峙,以动写我方智力的对策,推动战力变化,促动情节进展。80———90年代后,智力与战力的较量部分地展示于战斗场面中,在叙述上,将敌我双方力与智的对峙格局从不等叙述转向对等叙述,以反现实性书写作为中断战火中冲突的一种有效处理方式,冲突的结局多样化。

20世纪中国战争小说概观(下篇)

1 20世纪中国战争小说的繁荣鼎盛时期是50年代至60年代初期。真正具有史诗品格的优秀战争小说往往不是产生在战争中,而诞生在战后的和平年代。这差不多是战争小说创作的一条规律。首先,战争环境中写战争,不免受视域的局限。战争形势瞬息万变,作家要从全局的、宏观的角度把握战争,写好战争,是有一定难度的。正因此,我国现代战争小说,无论是抗日战争还是解放战争时期的作品,其实还没有产生过一部真正称得上史诗的宏伟巨著。其次,小说创作有自己的特殊艺术规律,它不同于诗歌和散文可以凭一时的激情而急就,也不同于报告文学要求迅速、近距离地反映生活,它更需要作家丰富的生活积累、余裕的创作时间、精巧的艺术构思,而战争的艰苦环境显然难以为小说创作提供充分良好的条件,这是战争中写战争难以产生艺术精品的客观原因。我国现代战争小说普遍存在艺术上的粗糙,盖源于此。

高唱英雄之歌与追寻人情之美——建国十七年战争小说两座丰碑比较谈

战争好比一个巨大的显影器皿,在里面可以显现人类生存的一切,社会人性内容的全部,历史发展的里程。战争也是生活,而且是最令人心碎、最曲折动人、最神秘莫测的生活。因而战争为作家们提供了取之不尽,用之不竭的创作梦域,任凭自如挥洒的广阔的舞台。因此只要世界上还存在着国界,就会有战争,那么作为描写战争的文学就会有其存在的独立价值;即使有一天战争在地球上消失,那么它作为人类的一种特殊的回忆,仍然会散发出诱人的魅力,令人回味无穷。所以战争是继爱情、死亡之后的文学创作的又一个永恒的母题。

当代美国战争小说中的跨国景观与政治

在意象统治一切的景观社会里,人们往往会沉迷在景观的被制造性中,进而遗忘自己的本真社会存在。本·方丹、凯文·鲍尔斯及菲儿·克雷的当代战争小说就为读者展现了这样一个景观社会。他们的笔下既有可视的客观景象,也有由意象和幻觉主导的主体性景观,在"凝视"的主观选择中,这种主体性景观已包含着一种无法摆脱的视觉政治,成为一种消费符号、成为权力和意识形态的直接表征。本文以这三位作家的伊拉克战争小说为研究对象,即《比利·林恩的漫长中场行走》、《黄鸟》以及《重新部署》,分析这三部小说中作为权力文化实践的跨国景观中的创伤英雄、战争景观中的跨国创伤,以及被消费的战争景观及战争英雄。