纪录片与中国现代性——论当代纪录片如何参与现代社会建构

一、纪录片是现代性的化身。纪录片是现代性(Modernity)的化身,在中国尤其如此。纪录片面向民众,以独特的文化感觉启发民众的公共意识,对于中国现代社会的转型具有催化的作用;同时从纪录片创作到传播的全部流程中,所有参与者都能体会到它对我们的改变,它改进了我们对世界的看法,增加了我们和外部世界的亲密关系,让我们变得富有反思性。

略论当代纪录片的故事化和虚构

中国当代纪录片深受西方"新纪录电影"潮流的影响,故事化、虚构是其理论与创作联袂而行的两个重要倾向。当代纪录片的故事化,主要源于纪录片"情节编排"模式的选择和"故事片化"的创作理念;虚构作为"竞争性真实"与纪实同样成为通向纪录片深度真实的途径。在新历史主义理论的观照下,进而论述这一问题,以期加深纪录片研究与创作的理论自觉。

没有解说的当代纪录片——以2009中国(广州)国际纪录片大会展播片为例

纪录片是叙事的艺术。它通常会有一个叙述者给我们讲故事。在默片时代,这个叙述者讲故事的方法是在片中打上字幕;有声片出现之后,叙述者就用旁白叙事。但有一类纪录片,叙述者解说起来,不发出任何声音,它只是将拍到的实况镜头编辑好,呈现出来。这类纪录片产生于上个世纪60年代的美国直接电影和法国真理电影。在21世纪的今天,这种直接电影和真理电影式的纪录片被越来越多的纪录片人创作出来,被越来越多的纪录片大奖评委所看好,也赢得了越来越多的观众的喜爱。

当代纪录片的市场化探讨

文章主要论述当代纪录片是如何市场化的,在简析中国纪录片市场化发展历程及当今纪录片市场化现状的基础上,通过分析知名纪录片市场化的成功案例,得出结论:纪录片想要走得更远,应以内容为王,同时拓展营销思维,全媒体传播。

当代电视纪录片叙事的美学策略

电视纪录片的重要实践意义体现在客观记录真实的历史事件场景,通过运用艺术化的手段方法来还原并且再现历史事件的信息内容。当代的电视纪录片不仅应当力求达到真实性以及完整性的叙事要求,还要致力于满足电视节目受众对于视觉欣赏体验的更高层次追求,凸显纪录片特有的视觉美学效应。因此,本文探讨了当代电视纪录片在叙事全过程中的美学策略运用实施要点,合理采用与选择电视纪录片的叙事表达方式。

论音乐在当代纪录片中的多元化运用

近一个世纪以来,音乐与纪实影像相伴相生。随着影视技术的进步和纪实美学的发展,当代纪录片在音乐元素的运用上不断推陈出新,音乐在纪录片中的功能得到持续拓展,地位也不断攀升。本文以当代纪录片为研究对象,分析和探讨音乐元素在非虚构类影视作品中的多元化运用,并阐释其纪实功能和审美价值。

论当代中国纪录片的声音表现

近30年间中国纪录片的声音创作历程是一条朝向个性化、戏剧性和情境化发展的道路:旁白解说越来越注重声音特质、表现力、节奏感、语气、语调及其延伸性、暗示性和思考性,开始了故事化表述的转向,环境音响成为主题刻画和文化反思的重要载体,主题音乐的变奏与各种情绪、氛围音乐相结合,受访对象扩展到了日常生活的多个方面,他们甚至与故事中的角色共处一个空间,故事里的人物也走到了历史舞台的前景,声音的创作理念和表现手法与民族传统艺术和民族审美心理日益结合。

试论当代纪录片的叙事特征

本文从纪录片叙事背景、叙事倾向、表演形式的介入,三个方面进行分析和研究,结合笔者在创作毕业作品纪录短片《大四》时的思路,了解纪录片的叙事特征对加强纪录片故事性和欣赏性的重要性。

当代电视纪录片叙事的美学策略

电视纪录片的重要实践意义体现在客观记录真实的历史事件场景,通过运用艺术化的手段方法来还原并且再现历史事件的信息内容。当代的电视纪录片不仅应当力求达到真实性以及完整性的叙事要求,同时还要致力于满足电视节目受众对于视觉欣赏体验的更高层次追求,突显纪录片特有的视觉美学效应。因此,本文探讨了当代电视纪录片在叙事全过程中的美学策略运用实施要点,合理采用与选择电视纪录片的叙事表达方式。

当代电视纪录片叙事的美学策略

电视纪录片的重要实践意义体现在客观记录真实的历史事件场景,通过运用艺术化的手段方法来还原并且再现历史事件的信息内容。当代的电视纪录片不仅应当力求达到真实性以及完整性的叙事要求,同时还要致力于满足电视节目受众对于视觉欣赏体验的更高层次追求,突显纪录片特有的视觉美学效应。因此,本文探讨了当代电视纪录片在叙事全过程中的美学策略运用实施要点,合理采用与选择电视纪录片的叙事表达方式。

“后真相”时代国际主流纪录片的“故事化”转向

概览全球票房排行榜或者国际电影节的获奖名单,不难发现近年来广受好评或获得票房成功的主流纪录电影都呈现出一个共同特征,即追求讲述精彩的故事。本文将这一趋势视为纪录片创作的“故事化”转向,试以“当代叙事纪录片”来指称这些作品,将其视为纪录片美学范式的转变,结合纪录片理论,总结其美学特征,并以近年获奖纪录电影为例加以阐释。其次,本文将这一故事化转向与国际纪录片制作环境和生产机制的变化、新媒体传播环境下的“后真相”境况结合起来分析,试图阐明其背后的逻辑与关联,进而对故事的主导地位提出批判性的思考。