反工业化倾向与反殖民意识觉醒——当代装置艺术下的定格动画电影《狼屋》评析

由乔奎因·科西纳(Joaquín Cociña)和克里斯托弗·列昂(Cristóbal León)联合执导制作的定格动画电影《狼屋》(La casa lobo)于2018年2月22日亮相柏林国际电影节,入围第68届柏林国际电影节论坛单元作品,并获2018年法国安纳西国际动画电影节“长片动画评审特别奖”。《狼屋》以20世纪60年代至90年代纳粹余孽在智利建立起臭名昭著的“尊严殖民地”为背景,讲述了在这个看似自给自足、人民生活满足幸福的“乌托邦”里,一个叫玛利亚(Maria)的女孩因违背了社区的既定规则而连夜逃跑至森林小屋中,与屋里两头“小猪”生活在一起的故事。

场所在当代艺术语境中的意义及文化效应——以当代装置艺术研究为例

在当代视觉艺术涉及的学术范畴中,对"场所"的探讨分析是一个较前沿的领域。"场所"强调了视觉艺术发生意义的上下文语境,结合现代人的心理境遇及所处的社会背景,分析"场所"在当代艺术中的表达,是当代视觉艺术研究趋向理论深化的重要课题之一。本文以装置艺术中的场所问题为切入点,对其中"场所"的概念应用、意义、价值和文化效应进行了重点剖析,装置艺术极具代表性地印证着场所在当代艺术中发挥作用的方式,这不但揭示出当代装置艺术自身的文化价值,同时对于我们更好地理解整个现当代艺术的价值追求,也有所启示。

当代装置艺术的多元表达空间

在对当代装置艺术的研究中,学者或从创作方法的角度对装置艺术的表现形式及其所使用的材料进行探讨,或从艺术家创作灵感的角度对装置艺术进行情感解析。本文关注装置艺术的多元表达空间,从题材和材料的多样化、展示方式的特殊化、创作方法的多元化等方面展开讨论,以期为当代装置艺术的发展提供启示。

论后现代戏剧与当代装置艺术

后现代戏剧和当代装置艺术在内容和形式上有着千丝万缕的共通性。首先,两者都试图提供一个能使观众置身其中,感同身受的三度空间。观众的介入和参与是后现代戏剧和当代装置艺术不可分割的一部分。两者都是观众个人情感和生活经验的延伸和扩展。其次,后现代戏剧和当代装置艺术所创造的体验环境或艺术空间,是用来包容观众,并促使甚至迫使观众在已界定的空间内,由被动欣赏转换为主动感受。这种主动感受要求观众除了积极思维和充分介入外,还要尽可能的使用感觉器官:除了触觉、视觉、嗅觉、听觉、味觉,甚至第六感。有时,为了激活观众的情感和思维,或是为了颠覆观众的习惯性思维,一些刺激感官的因素会经过夸张、强化或异化而使人久久难忘。第三,后现代戏剧和当代装置艺术都不受艺术种类的限制,它自由并毫不拘束地综合使用着最新的雕塑、绘画、音乐、建筑、诗歌、戏剧、散文、电视、电影、录像、录音、摄影等任何能够使用的艺术观念和技术手段。可以说两者都是一种非常开放的综合艺术。

“物空间”的情感隐喻:当代陶瓷装置“剧场性”特征初探

20世纪60年代现代艺术界就极简主义艺术批评中析出的“剧场性”概念进行批判和反诘,却打开了一种新的艺术审视视角,即以观看为主的“在场性”视觉模式向以体验为主的“剧场性”感知模式拓展,旨在营造观众与作品之间具有能动性的情感空间。其中当代陶瓷装置艺术遵循当代观众的审美心理,以“物性”意象联想和“装置空间”的叙事性、对话性呈现出极强的“剧场性”特征,丰富的“剧场性”空间语言和陶瓷本体语言的“剧场性”审美观照与情感隐喻营构出多元化的艺术幻境,这是陶瓷艺术在回归物性本质认识之后的一种美学选择。

浅析我国当代雕塑装置艺术与电影的关系

在CGI特效技术诞生之前,所有的电影布景都是手工搭建的,电影场景布景师最早是由室内或景观设计师兼任。随着导演对电影场景及道具的要求越来越高,专业划分趋于精细化。介于原来知识结构的单一化,室内外专业的设计师已经远远不能满足人们对电影视觉美学的高要求。更多细分专业的技术人才参与到电影场景及道具的设计创作中,其中包括雕塑、绘画等传统艺术专业人才。有了这些艺术人才的参与,电影艺术的视觉呈现方式具有了更多的可能性,效果更具冲击力。

新媒体艺术与装置作品的交互性体验

新媒体艺术是一种以数字为媒介的艺术形式。本文通过把装置艺术作品作为媒介与观众进行沟通及对新媒体艺术交互性特征的分析,反映出新媒体艺术以一种新鲜、灵活的艺术形式贴近并融入人们的生活,使人们在感受艺术美的同时深切体会到艺术的魅力。

对“挑战:反观建筑思想、教育与实践”的三元装置分析

以具有结构主义特征的"三元装置"框架为透镜,对中央美院建筑学院举办的学术大会"挑战:反观建筑思想、教育与实践"所涉及的焦虑与挑战做出反思,是本文的议题。这些反思不是客观再现已经言说的内容,而是显现那些未尽的前提。"三元装置"框架(Apparatus-Mechanism-Installation)是这些前提得以深入的一个必要方法,它是中文"装置"一词在英文中三种指向的辩证性综合,即意识形态(Apparatus)批判、工具理性(Mechanism)批判、当代艺术(Installation)批判。本文试图以这3个术语形成的结构框架重组这次大会的潜在对话,以提供建筑学科未来发展的一种可能。

敦煌传统文化在当代艺术中的转换与创新——以田卫戈装置作品《扫一扫》为例

2022年6月,敦煌大唐美术馆举办“行迹:敦煌学院师生美术作品展”,展出田卫戈教授依托敦煌文化进行当代创新的装置作品《扫一扫》。艺术作品中的“扫帚”形象出自敦煌壁画图像,使用的“扫一扫”行为方式来源于民俗文化。艺术家提取二者中的“扫”进行再创作,将传统文化融入当代艺术中,针对当下的时尚文化和疫情背景下“扫码时代”的大众心态,关怀娑婆世界的烦恼和心障。

中国陶艺在当代公共空间艺术中的探索

本文以陶瓷艺术在当代公共空间艺术中的探索为主题,探究陶艺与当代公共艺术之间的联系与发展,在原有工艺的基础上做到新思维新观念的代入。让陶艺这种相对传统的艺术门类在新的艺术空间中发挥出新的活力。