反工业化倾向与反殖民意识觉醒——当代装置艺术下的定格动画电影《狼屋》评析

由乔奎因·科西纳(Joaquín Cociña)和克里斯托弗·列昂(Cristóbal León)联合执导制作的定格动画电影《狼屋》(La casa lobo)于2018年2月22日亮相柏林国际电影节,入围第68届柏林国际电影节论坛单元作品,并获2018年法国安纳西国际动画电影节“长片动画评审特别奖”。《狼屋》以20世纪60年代至90年代纳粹余孽在智利建立起臭名昭著的“尊严殖民地”为背景,讲述了在这个看似自给自足、人民生活满足幸福的“乌托邦”里,一个叫玛利亚(Maria)的女孩因违背了社区的既定规则而连夜逃跑至森林小屋中,与屋里两头“小猪”生活在一起的故事。

当代装置艺术的多元表达空间

在对当代装置艺术的研究中,学者或从创作方法的角度对装置艺术的表现形式及其所使用的材料进行探讨,或从艺术家创作灵感的角度对装置艺术进行情感解析。本文关注装置艺术的多元表达空间,从题材和材料的多样化、展示方式的特殊化、创作方法的多元化等方面展开讨论,以期为当代装置艺术的发展提供启示。

论后现代戏剧与当代装置艺术

后现代戏剧和当代装置艺术在内容和形式上有着千丝万缕的共通性。首先,两者都试图提供一个能使观众置身其中,感同身受的三度空间。观众的介入和参与是后现代戏剧和当代装置艺术不可分割的一部分。两者都是观众个人情感和生活经验的延伸和扩展。其次,后现代戏剧和当代装置艺术所创造的体验环境或艺术空间,是用来包容观众,并促使甚至迫使观众在已界定的空间内,由被动欣赏转换为主动感受。这种主动感受要求观众除了积极思维和充分介入外,还要尽可能的使用感觉器官:除了触觉、视觉、嗅觉、听觉、味觉,甚至第六感。有时,为了激活观众的情感和思维,或是为了颠覆观众的习惯性思维,一些刺激感官的因素会经过夸张、强化或异化而使人久久难忘。第三,后现代戏剧和当代装置艺术都不受艺术种类的限制,它自由并毫不拘束地综合使用着最新的雕塑、绘画、音乐、建筑、诗歌、戏剧、散文、电视、电影、录像、录音、摄影等任何能够使用的艺术观念和技术手段。可以说两者都是一种非常开放的综合艺术。

对“挑战:反观建筑思想、教育与实践”的三元装置分析

以具有结构主义特征的"三元装置"框架为透镜,对中央美院建筑学院举办的学术大会"挑战:反观建筑思想、教育与实践"所涉及的焦虑与挑战做出反思,是本文的议题。这些反思不是客观再现已经言说的内容,而是显现那些未尽的前提。"三元装置"框架(Apparatus-Mechanism-Installation)是这些前提得以深入的一个必要方法,它是中文"装置"一词在英文中三种指向的辩证性综合,即意识形态(Apparatus)批判、工具理性(Mechanism)批判、当代艺术(Installation)批判。本文试图以这3个术语形成的结构框架重组这次大会的潜在对话,以提供建筑学科未来发展的一种可能。