20世纪敦煌简牍书法的艺术价值及其对当代隶书创作的影响

敦煌简牍的书法史料和艺术价值,自出土以来就备受关注,其对20世纪以来书法创作的促进和多元格局的形成做出了应有的贡献。然而,事物的两面性决定了20世纪简牍书法的利弊并存关系,深思这一问题,对当代书法尤其是隶书创作当有一定的启示。

当代隶书创作面貌浅析

当代隶书创作或以用笔的相互杂糅为求新发现,或以字形为突破口夸张变形,或以文化观念的变革为大前提。创作主体过分注重书写性、表现性、艺术性的表现,隶书创作的外在装饰性与内在文化性主次不明。又在时代求新、求异、求变的社会风尚大潮的冲击下,书家对传统隶书进行大刀阔斧的改变以及与其他字体的相互杂糅和借鉴。

浅论当代隶书的发展深思

随着时代的发展,中国古代的文字研究显得更为重要和意义深刻。众所周知,中国隶书是中国书法历史上的一次巨大的成就。在中国隶书的发展过程中,不仅包含着中国古代人民的智慧结晶,也蕴含着中国上下五千年的博大精深。隶书的艺术价值极高,很大程度体现了中国汉字的文化和意义。在隶书的文字表达形式当中,可以显而易见地知道中国汉字的表现方式以及隶书的表现形式和艺术价值以及艺术魅力。可以说,中国当代隶书的发展和形成是一系列的过程,经过隶书的演变更加体现隶书的价值和隶书带来的影响和意义。

当代隶书创作的时代特征与发展

在我国漫长而又辉煌的文字发展史上,隶书作为一种重要的字体,留下了浓墨重彩的一笔。隶书在文字传播、文化传递中发挥着重要的作用,在现代文化中也占据着重要的地位。当代隶书创作既继承了传统的特色,又能够适应新时代的发展需要,发展出新的特点和风格。在不同的时代,隶书创作有着不同的特征和发展方向。该文作者结合多年的当代隶书创作经历和近年来对当代隶书创作的时代性发展的研究,提出了一些建议。

当代隶书创作的时代特征和发展展望

隶书自先秦到当代,在中国书法发展史上有着极其重要的地位。当代隶书经历了从战国古隶到汉隶盛兴,然后到宋元明时期的没落,再到清代的隶书复兴,逐渐形成了当今新的形式与风格,深受全国各地书法家们的喜爱。在当下的书法展览和比赛中,能够充分感受到书法大环境对于隶书创作的引导与推动,历届书法展览中隶书的创作形式也越来越丰富,当今隶书的时代特征正在慢慢浮现。

当代隶书取法与创作不良现状

从十二届国展与近年的单项展看,当代多种书体都在持续进步。其中,篆书篆刻的复古与创新路子很正。行草书的崇尚经典与拟古,用功尤勤。楷书则更是精深博采,呈现一派万象更新的大好局面。虽然这几种书体还都处在相对平庸、化古为今还不够凸显的阶段,但这种扎实精进的势头,绝对是好的。相比上述几种书体,当代隶书在取法与创作方面虽然也在努力,也有一些个体式的成果,但整体状况却并不容乐观。

隶书创作风格多样

从所有来稿看,当下全国隶书的创作基本上呈现出风格多样的状态。取法汉碑的作者仍占主流,取法秦汉简牍帛书和清人隶书的作者较以往明显增多,还有一些作者将汉篆及砖文等融入隶书创作,可以说是一个非常好的态势,同时也基本反映了当代隶书的创作水准。我们有理由相信,在全国各大展览等力量的推动下,未来隶书创作的取法范围会越来越宽,一切与隶书创作有关的素材都将为我所用,以古化古,把创作不断推向新高度。

展厅视阈下隶书创作模式考察与反思

一当代隶书创作风格略说当代隶书创作呈现丰富多元的表现,在取法对象、表现形式、风格特征、审美观念等方面都与古人有很大的区别。分析这一流变,为当代隶书创作走向深化具有现实意义。

汉 鲜于璜碑

《鲜于璜碑》是新中国成立以来考古发现保存完整、存字最多的汉碑,对于东汉史料的钩沉、汉代书法史的探究'当代隶书艺术的研创,均具有重要的价值。碑文详述鲜于璜的生平,颂扬其功绩。据碑文记载,鲜于璜先祖出于殷商箕子后裔。自幼天资明达,聪颖好学,孝顺父母,尊敬师长,言行有矩。

妙手偶得--吴子复集《好大王碑》联

吴子复是当代隶书大家,亦是广东书法重镇。南粤一地的隶书大家有很多,从李文田、梁启超到林直勉、胡汉民,代有人才,各有所宗。吴子复亦位在其列,主攻《好大王碑》,且藏有精美拓本,朝夕相对,刻苦临池。我印象最深的一件事是,吴子复老先生因为书法,变得非常乐观,在非常年代,家人被下放之后,因为有《好大王碑》相伴而得到慰藉,戏称自己拥有了"‘好大王’年",可见其钟情此碑之甚。