南越国王宫蕃池的营造特点与形式、观念来源

结合图像分析与文献释读,系统分析1995年以后持续发掘的广州南越国王宫遗址内蕃池景观的特色与营造理念,并将其纳入秦始皇至西汉初期宫廷苑池景观营造的历史文化脉络中进行比对。可以发现:蕃池营造除了受到来自域外建筑材料与风格的影响外,还同时受到秦始皇时期修建的兰池、西汉初年建造的未央宫沧池等苑池景观及所蕴含思想观念的影响。

论阿沃·帕特钟鸣音乐的核心及其创作价值

阿沃·帕特提出音乐之“核”理念，该理念的中心是“平衡”。认知能力与音乐表现力之间的平衡即为观念与形式之间的“动态平衡”，也就是我们常说的“对立统一”。基于“对立统一”原则，从“音乐中的观念与形式化程序相互关联”视角出发，本文在全面考察了钟鸣音乐观念及各创作时期作品的技法形式与结构形式的基础上揭示了“一分为二，合二而一”这一钟鸣音乐的本质及其创作艺术价值。

从审美的角度看当代艺术

形式和内容是艺术作品的主要构成。美的艺术称之谓“美术”,由此推论,艺术有美与不美之分。当代艺术的复杂性特征留给我们许多直面性问题。对各种当代艺术作品的理解,在艺术界尚没有肯定与否定之评价的权威性认定。笔者试从艺术的美的含义角度分析当代艺术的存在性,对当代艺术做客观分析,从而探讨当代艺术在当代人心理的美感反应。

探索数字时代色彩教学在艺术类院校中的多种可能

文中阐述了在新环境中打破传统教学模式的思维束缚,将数字化手法导入色彩课堂,在创新教学改革的同时使学生产生浓厚的绘画学习乐趣及良好的学习效果。本文主要探讨色彩在不同阶段有着怎样的转变及在转变的过程会产生哪些创新表现,并将这些表现应用与高校教学进行具体的实践结合。

立与破——中国传统陶艺到“当代陶艺”的审美特征演变

“陶艺”一词可解释为“陶瓷艺术”,既可指代传统陶瓷艺术,也可以是区别于传统陶瓷的崭新艺术形态,即“当代陶艺”。陶瓷艺术从最初陶器诞生的新石器时代发展至今已有一万年左右的辉煌历史,而今依然是艺术界较为关注的话题。本文将“陶艺”的发展历程分为三个阶段:实用的“根”、工艺的“立”与观念的“破”,旨在从历史性、个性、现象性与形式观念几个方面讨论中国当代陶艺的审美特征。