基于视觉动力形式的康护辅具轻量化设计研究

目的为了减轻和缓解用户物理负担和心理负担,对康护辅具进行轻量化设计,探索一种产品形态轻量化与结构轻量化并行的综合设计方法。方法以保护靴为例,将轻量化意象作为形态设计目标,采用语义差法和主成分分析得到轻量化意象及其典型代表样本;采用视觉动力形式分析建立产品形态轻量化意象的映射关系,并在此关系上通过曲线控制法进行初始形态方案设计;利用SolidWorks软件进行拓扑优化,判断材料冗余部分,为结构减重提供指导;再次结合映射关系对初始形态进行形态优化设计,得到最终设计方案。结论对保护靴设计方案进行评估,仿真结果显示方案重量降低近40%,评价结果显示轻量化意象评价良好,表明了该方法的可行性,为康护辅具的轻量化设计提供了新思路与方法。

不同形式的视觉刺激之间无意识语义整合的局限性

相比单一无意识刺激的加工,无意识信息整合作为更高层次的无意识信息加工得到了越来越多的研究,但是不同形式之间的无意识信息整合研究较少。本研究利用无意识掩蔽范式和“相同–不同”实验任务,对常见的文字和图片信息无意识整合的可能性进行了研究。实验中,在被掩蔽刺激中同时并排呈现一个双字汉字词语和一张图片,词语和图片都可以是水果或工具类,研究被掩蔽的词语和图片之间的类别一致性是否会影响后续对可见的目标刺激中类别一致性判断的反应。结果显示,没有证据表明词语和图片之间能够进行无意识语义信息整合。结合前人对单一形式的词语之间无意识整合的证据,本研究结果提示无意识语义整合存在跨形式视觉刺激的局限性。

综合绘画材料在艺术实践中的新诠释——评《综合绘画材料:新视觉》

在多元文化交汇发展的今天,科技的突飞猛进使新思想、新成果、新理念不断地介入艺术之中,改变并丰富了绘画的表现形式,开拓了一个新的艺术领域——综合材料表现。“综合”作为一种形式语言,包容了以绘画、雕塑和各种信息媒介材料进行创作的方式,融合了绘画和设计对视觉化形象的追求,打破了各画种之间的界限,并把绘画表现从单一的视觉形式引入多种媒介表现的新领域。《综合绘画材料:新视觉》一书从材料艺术的历史渊源出发,解读材料语言在现代艺术变革中的重要作用,以及它对当代视觉艺术的影响。

知识可视化视觉表征形式及设计方法研究

视觉时代下,人们对图像信息的识读以积极主动的方式代替了简单、被动的接受方式,这为视觉表征设计和解读提供了良好的受众基础。视觉表征作为知识可视化图解的方法和手段,成为知识可视化研究的焦点,而通过知识可视化的研究可以获得具体的表征设计实践指导。文章利用文献分析法,从视觉设计的视角探讨视觉表征形式的设计,将视觉形式相关理论结合起来,得到了视觉表征形式分类的依据,并对每一形式就具体设计原则展开讨论,以期为知识可视化视觉表征研究提供不同的视角和维度,为视觉表征的设计实践提供更为全面的指导。

视觉形式美学接受论

视觉形式的接受问题是理解视觉艺术的关键。文章通过分析视觉艺术的直观表现形式,即视觉形式,解读视觉形式接受的基本结构、动态过程与美学本质。分析表明,视觉形式的接受关联与三个不可分割的方面,即艺术家—形式本身—观者。抛开其中任何一个因素,视觉艺术之形式接受无以完成。

密集形态的视觉形式与创新研究

目的研究密集形态具有的视觉形式特征及创新的设计应用。方法以形态构成美学理论、视知觉原理等相关知识为引入点,探讨密集形态在视觉形式中的特质与表现手法,并通过对具体实例的应用进行归纳与分析。结论密集形态是形式独特的一种视觉语言,具有极强的凝聚感、层次感和新鲜感,运用好其特点就能在设计表现中赋予更多的创新形式。

动态影像中的视觉形式表达

影视作品是以动态视觉的形式完成的,平面视觉的原理虽然在形式分析中可以简单的说明影像每一个瞬间的组成形式,但如果把动态影像放在一定的时间段中进行视觉表达的研究,原有的平面视觉原理就不再适用。动态影像的视觉力可以通过物象的运动速度、运动节奏、运动方向等的对比形成视觉力。对动态影像中视觉力的把握要根据不同的影视创作题材,不同的情节表达需要在合理的分配中创造影视画面中的完美的视觉形式。

论电视剧的视觉形式

"看"和"想象"是电视剧的视觉形式,作为人类与视觉相关联的心理活动,作用于创作主体,并最终以一定的艺术形式、视觉样式来呈现。视觉形式作为一种抽象思维,是电视剧创造性的源泉,同时能够在视觉效果与视觉心理层面,在传受之间构建认同的基础。

魏晋书法视觉形式的审美管窥

魏晋书法是中国书法的重要转型期,其中楷书、行书、草书等多变与兼容的书法形式可以说是历史上绝无仅有的。这一时期的书法不再局限于一般的实用性需求,而是进入审美自觉的艺术领域。从魏晋书体视觉形式的嬗变中,阐释和证明魏晋士人在书法上审美的觉醒与自觉。通过视觉形式呈现出点画、线条以及空间上墨与色的关系,以此表达审美内涵中的自然韵味和生命精神,从而达到魏晋士人对艺术自觉的追求。

视觉形式的建构与人的心理完善

视觉形式作为视觉艺术的感性直观呈现方式,可以通过视觉基本结构方式与人的心理之间建构起一种新型关系。这种关系既是建构人的完善心理的理论依据,又是完善人的心理、促进人的全面发展的实践场所。以视觉艺术的视觉形式为媒介的审美教育,是获得对美的视觉形式的感知能力、培养人的完善心理的最佳途径。

花草茶包装设计中视觉形式的单纯化表现

引言 当今社会是一个“视觉化了的读图时代”,是一个物质及其丰富的时代；我们的周围充满了各种各样设计优良的产品，在设计的表现形式上也是花样百出，层出不穷。单纯化的表现形式也应用的十分广泛。设计者这往往将这一形式用于广告、插图、或效果图的设计制作中。

浅论情感化设计中视觉形式的创新与表达

随着科学技术和经济的快速发展，设计迎来了它的新时代。在现实生活中，人们对于设计的态度已经不仅限于基本功能和属性上的满足。而且更加关注自我情感层面的需求和个性化的表达。设计的服务对象是人，因此，以人为本，关注情感化需求的设计越来越受到人们的青睐。在视觉表现形式日渐多元的今天，关注情感化的设计体现了人性和科技的平衡，

至善建筑的视觉形式

本文从视觉方面讨论了至善建筑的空间对称性与比例

浅谈中国动画片视觉形式的民族性

动画片作为视觉综合艺术，具有丰富的艺术表现力，使观众得到一种视觉享受。动画片的表现范围很广泛。既可以表现很严肃的内容，也可以表现有趣的或者是很诙谐的故事。不同题材，选择不同表现形式。《骄傲的将军》是第一部中国民族风格的动画片，在创作中上海美影厂的艺术家们赴北京、山东、河北等地收集大量古代绘画、雕塑、建筑等资料，借鉴了中国传统戏曲尤其是京剧的许多因素。

服装表演舞台设计的视觉表现形式

以服装表演舞台设计的视觉元素为切入点,论述了服装表演中舞台设计视觉语言的实用功能性与审美功能性的兼容并蓄的特点.通过分析服装表演舞台设计中的视觉表现形式,指出舞台设计视觉创新应以创造性思维为先导,注重自身的表现内涵,寻求独特的创意形式.

文字视觉语言的力量——平面设计中文字个性化的视觉表现形式

以平面设计中文字个性化的视觉表现形式为切入点,论述了如何取得文字编排的视觉语言个性化与视觉传达功能的兼容并蓄.分析了文字编排创意的具体表现技巧及个性特征,文字视觉语言个性化与实际应用的关系.指出文字个性化表现必须关注其自身的表现内涵,方能有效发挥其视觉语言的作用.

新具象:怀旧与当代视觉形式——陶兴琳油画艺术的语言转换

陶兴琳艺术简介1964年12月1日生于武汉,1989年毕业于湖北美术学院。现为江汉大学艺术学院美术学系教授、中国美术家协会湖北分会会员、湖北省水彩水粉画艺委会委员。主要画展获奖:2009年湖北"第十一届美展"水彩·银奖2009年湖北"第十一届美展"油画·铜奖2008年"湖北省高校美术教师作品大展"油画·银奖2007年"第八届中国艺术节大学美术与艺术设计作品展"油画·最佳学术奖2004年"第十届湖北美术作品展"水彩·铜奖2003年"湖北省高校美术教师作品大展"水彩·银奖1989年"杭州中国水彩画大展"

论电视剧视觉形式的基本原则

视觉形式是人们通过视觉感受电视剧内在各种元素关系的特殊系统,影像经过这个系统的处理,以类似于重复、逻辑性与非逻辑性以及超越影像的"像外之像"等形式获得创造性的表现,提高了电视剧的审美价值。视觉形式作为视觉思维对影像进行抽象的产物,对于电视剧的创作具有重要意义。

视觉形式的审美心理接受阈限的扩容途径分析

视觉形式的审美心理接受是视觉形式理论中的重要主题。审美心理接受阈限的扩容主要有两种途径:一是提高认识能力和修养,二是进行必要的技能训练。