琼北传统民居彩画形式语言的成因研究

通过文献脉络、图像线索和实地考证3条研究路径,深挖琼北地区传统民居彩画样本,溯源其造型、题材与图纹,阐明民居彩画与特定的社会需求、文化习俗密切的关联性。琼北传统民居彩画在多元文化交流的背景下,既承袭了中国传统建筑彩画的绚烂多彩,又在视觉表现、工艺等方面积极创新,形成了独特的地方彩画艺术形式,承载着历史信息和人文底蕴,具有审美价值,是研究琼北地域文化重要的史料。

线上线下混合式教学在形式语言课程中的研究与实践

随着信息技术的迅猛发展,混合式教学作为一种结合线上和线下教学模式的新型教学方式,逐渐受到教育界的关注和推崇。本文以形式语言课程为研究对象,探讨了混合式教学在教学中的应用方法和效果。旨在为形式语言课程的教学实践提供有价值的参考和借鉴。

仿生学视域下的软雕塑艺术及其形式语言研究

软雕塑艺术脱胎于传统壁挂纤维艺术,是一种基于三维空间、介于雕塑艺术与纤维艺术之间、通过软质材料传达艺术语言的当代艺术形式。当代软雕塑艺术与仿生学之间具有千丝万缕的联系,一方面,软雕塑艺术家们从自然中汲取灵感,将仿生观念运用于艺术创作中,丰富了艺术形式语言;另一方面,由于软雕塑艺术是一门“软材料艺术”,仿生技术的产物为软雕塑艺术创作提供了更多的可能。

水彩画形式语言表现与审美价值探究

本文探讨了水彩画中形式语言的重要性及作用。首先介绍了其定义和基本特点,包括构图、色彩、线条等表现手法。其次分析了形式语言在水彩画中的作用,如表现艺术家个性与风格、传递情感、丰富视觉效果、传递作品主题和启发观者思考。探讨了未来水彩画研究的发展趋势,包括技术创新、形式语言多样性、跨学科研究、探索新创作主题和教育传承。最后指出未来水彩画研究将更多元化、关注当代议题,并致力于教育传承的推进与完善。

塞尚静物画的形式语言分析

保罗·塞尚是后印象派画家的代表,被人们称为“现代绘画之父”。他是艺术家的典型,在后印象主义风格兴起之时发展出自己的风格。塞尚不注重再现和技巧,而注重创造有意味的形式,思考如何激发人们的审美情感。在塞尚的绘画艺术中,以纯粹的态度直观地探究事物的本质是其创作的精髓。该文以塞尚的静物画为例,从布局、色彩、笔触、空间方面分析其独特的形式语言。

卢卡奇视域下对理性主义形式语言的批判

形式语言是在近代理性主义的思潮中发展起来的,其自身也具有理性主义特征。形式语言追求精确性和确定性,强调词、句之间的形式逻辑关系,以此获得真值并连接起语言的意义。问题在于,过于理性主义的形式语言容易导致语义和真理理论变为空洞的形式理论,而语言意义的获得却要求经验的参与。形式语言在和理性主义互相发展的境遇之中,遇到了理性主义本身的问题:盲目相信工具理性导致虚无主义问题,并进一步更加脱离经验实践。卢卡奇在其文集《历史与阶级意识》中探讨了近代资产阶级理性主义的内在矛盾,就近代理性主义的问题给出了回应。本文在卢卡奇对理性主义批判的视域下,梳理了理性主义形式语言的问题所在,并认为语言研究更需要关注语言的社会属性和实践特征。

论视觉传达设计中艺术形式语言的建构与拓展

在信息技术飞速发展的时代,视觉传达设计在传播信息和表达设计内涵中扮演着重要角色,通过构建和拓展艺术形式语言设计能够更好地满足大众的视觉需求,并提升信息传达的效果,艺术形式语言作为一种独特的表达方式,可以在设计中创造出多样化和个性化的视觉体验从而提高设计的吸引力和感染力,文中从多角度探讨了视觉传达设计中艺术形式语言的构建与拓展,旨在为设计实践提供理论基础和实用建议以促进设计水平的提升和创新。

宋代花鸟画形式语言与审美趣味探究

纵览中国各个历史时期的绘画语言形式,它们既有传承又有所创新。其中,宋代绘画上承五代,下启元代,尤其是宋代院体花鸟画,其发展达到了顶峰,成为中国画发展史上的一个重要里程碑。另外,宋代繁荣的都市经济促进了市民阶层的壮大,文化艺术得到了空前的蓬勃发展,为后代的艺术发展奠定了深厚基础。从宋代花鸟画发展的社会历史背景入手,分析北宋院体花鸟画的形式语言与审美趣味,继而探究南宋院体花鸟画的绘画语言和审美特征,并对两宋绘画的形式语言进行分析,得出绘画形式的改变受到时代审美和社会历史环境变化的影响。

油画创作中的形式语言与情感表现

油画由西方传入中国,属于外来画种,在中国已有百年历史。油画具有独特的艺术语言,其情感表达力很强。在对油画进行鉴赏的过程中,要聚焦不同的艺术语言和表现手法,去深刻体会创作者的意图与情感。在油画中情感表达是油画创作的灵魂,构图、色彩、笔触、肌理等,都是油画创作的重要艺术语言。本文立足油画创作,梳理其艺术语言与情感表现,通过梳理其特点,揭示油画艺术语言的多样性。

残障人士的产品设计在“触感”中的形式语言研究

随着我国社会和经济的发展,设计的重心也逐渐朝着残障人群偏移,通过深入地分析触感的特点以及残障人群的生理和精神需求,进而对残障产品的舒适性、形状以及所采用的材料等几个方面有了更高的要求。本文分析了产品的触感设计与产品的形态元素如何融入残障产品中,通过材料的肌理特征来重新塑造产品,并通过产品的触感带给残障人士情感关怀。总结触感与情感、产品形态之间的关系,以此来表现产品和残疾人士之间的心理变化,进而达到对特殊人群在产品方面关爱的目的。

艺术创作形式语言研究——以Maison Margiela反时尚之路为例

艺术创作形式语言是人类丰富的实践经验的总结和创新。在创造性的艺术活动中,艺术作品以形象化为基础,凝练艺术家的内在精神表达,在形式逻辑中进行有序编织。在服装艺术中,Maison Margiela解构服装,在服装设计的视觉呈现上剖析反映人的思想、处境与社会面貌。

安吉利科绘画形式语言研究

弗拉·安吉利科是15世纪最杰出的湿壁画画家之一。他的一生大部分时间都在佛罗伦萨工作,并且只画宗教题材。他的绘画继承了乔托与契马布埃的衣钵且受马萨乔运用建筑透视法的影响很大,但同时又开创出其别具一格的个人风格,流露出高度的宗教虔诚感与艺术纯粹性。在色彩和技法上仍然沿袭着佛罗伦萨文艺复兴早期的传统。因为他没有亲历并掌握过文艺复兴盛期的明暗法与更为严谨复杂的透视关系,以及后期威尼斯画派和巴洛克的“矫饰浮夸”,他的作品反而呈现出一种弥足珍贵的稚拙感和素朴性。本文从安吉利科代表作品的透视结构、明暗处理方法、色彩的使用和处理三个方面分析其画面的形式语言,最后对他作品流露出的个人情感进行分析。

既有建筑改造中形式语言的延续与创新、丰富与统一

在城市发展由增量扩张向存量提质转型的时期,城市更新和既有建筑改造正在成为一个日益重要且备受关注的课题。对既有建筑进行更新改造的原因和背景各种各样,在涉及功能调整或空间、结构优化的同时,大多会对既有建筑的形式进行或多或少的改变。在这种更新中建筑形式语言的恰当运用,对于更新改造整体效果极为重要。该文通过分析一组小型工业建筑改造更新的设计,论述了既有建筑改造中形式语言延续性与创新性、丰富性与统一性的关系。

鄂尔多斯地区汉墓壁画绘画形式语言研究

汉墓壁画作为中国古代绘画艺术的重要组成部分,具有极高的艺术价值和文化内涵。对壁画的绘画形式语言进行分析,挖掘其内在的价值与意义,并提出相应的保护、传承及教学策略和方法。古代壁画的保护不仅是对优秀文化艺术的一种尊重,也是对我们国家历史和文化的一种传承。将汉墓壁画绘画形式语言引入高校壁画教学中,不仅可以丰富学生的艺术视野,还能提高学生的绘画技巧和艺术修养。

卢西安·弗洛伊德绘画形式语言探究

形式语言一直是架上绘画不可或缺的一部分,是体现艺术家绘画风格的标志性显现物。卢西安·弗洛伊德是当代现实主义油画大师,从他拿起画笔的那一刻,每时每刻都在研究架上绘画的形式语言,以至于形成了早、中、晚三个形式语言风格明显的不同时期。一幅画所展现的形式语言特点往往是通过空间构图、色彩笔触造型以及绘画工具来呈现,从他不同时期的绘画作品上看,每种要素都被精心安排和重新规划了。卢西安·弗洛伊德用其独特形式语言的绘画在中西方都产生了不可小觑的影响。该文从弗洛伊德不同时期的作品中探究其形式语言,并对形成的原因和影响做出相应分析。

当代水彩画中的形式语言应用

水彩画有着透明清新、水韵流动的特征,并因此形成了独特的形式语言。水彩画的形式语言对于作品来说,就如同人和影子的关系,不可分割。水彩画中的形式语言不仅能够帮助观赏者更好地理解水彩艺术作品,还能更真切地感受创作者传递出来的情感。因此,在创作过程中的任何阶段,都应重视对形式语言的研究。

《虢国夫人游春图》艺术形式语言浅析

盛唐是我国封建社会的繁荣时期,艺术高度成熟。张萱的《虢国夫人游春图》即是这一时期绘画艺术的代表。《虢国夫人游春图》画面中的人物、形象错落有致,线条富有动势,位置经营强调韵律感,设色典雅并具有很强的装饰性。本文主要从构图、线条、设色三个方面对《虢国夫人游春图》中艺术形式语言进行解读。

工笔花鸟画形式语言和精神内涵的当代思考

近年来,随着中外文化的深入交流,工笔花鸟画取得了长足的进步,受到了越来越多的关注。然而,随着时代的变迁,工笔花鸟画的发展面临着严峻的挑战,需要思考如何与当代的审美观念相融合。因此,分析工笔花鸟画的表现形式、色彩语言、章法布局、精神内涵等,以促进其在当代的进一步发展。

混沌与重构:“形式语言”在设计语境中的认知变迁

本文从“形式”在设计话语场景中的理解与运用入手,比较其多重含义与外延,指出抽象-具象视角的灵活切换与指代范围的宽窄多变造成了“形式”概念的模糊与争议。梳理比较“形式”在设计领域中不同分支、不同时期的理解差异,重构“形式”概念的认知变迁及发展趋向,阐明形式讨论由“形式”到“形式语言”的语言学转向。

解析秦锡麟现代民间青花绘画作品中的形式语言

中国传统民间青花以其淳厚朴拙的审美风格及其浓烈的地方特色,深受人们的关注和喜爱。随着时代的进步,民间青花艺术在现代思想、技术的冲击下,出现了一种全新的风格。秦锡麟就是在这样的环境下成长起来的艺术家,他提出的“现代民间青花”为民间青花的发展开辟了崭新的道路。笔者主要论述了秦锡林现代民间青花形式语言各个方面的特点。首先,对秦锡麟现代民间青花进行简单介绍;其次,笔者研究的重点是细致分析秦锡林民间青花绘画作品中的形式语言,通过秦锡林的绘画作品进行了梳理和归纳,总结出线条、水墨、抽象、造型、构图等形式语言。