浅析形式-自律论产生的美学渊源及影响

形式-自律论音乐哲学是西方音乐哲学领域一股影响深远的思潮,这种基本的音乐理论是由19世纪中叶音乐理论家汉斯立克所确立。这股音乐思潮的主要特征是对音乐形式问题的关注,而不去考虑音乐形式之外的其他因素,这一思潮的确立有其深厚的美学渊源,所以本文主要来分析形式-自律论产生的美学渊源及其影响。

西方钢琴音乐作品的二元性及其表现形式

本文从音乐作品存在方式的角度探讨了西方钢琴音乐作品的二元性,即形式-自律论和他律论。以美学原则求得钢琴演奏中的音乐观念问题,试图找出这种学术研究的哲学依据,从而对钢琴音乐关于美学本质有概括性的认识,以便了解钢琴文化演变中的美学思想,最终运用于清晰把握演奏的实质,使之达到感性经验与理性分析的融合。

潜在于斯特拉文斯基第一创作时期的自律美学

斯特拉文斯基以3部舞剧成名于世——《火鸟》《彼得鲁什卡》《春之祭》,学界从美学角度把此创作阶段定性为"他律的""情感表现的"音乐。而作为斯特拉文斯基最具争议与个性的新古典主义音乐创作阶段,却被学界定名为"形式主义"音乐。作为一个作曲家,两个创作时期的创作观念居然大相径庭,甚至有专家称他为"最善变的作曲家"。针对斯特拉文斯基第一创作阶段,从其创作背景及言论并参考国外其他学者的研究成果揭示出"形式——自律"观念并非在其第二创作时期(新古典主义时期)突然形成,而是在第一创作时期就已经埋下伏笔。

斯特拉文斯基《音乐诗学》的音乐美学思想

本文围绕"秩序"与"创造"的辩证关系,从音乐的本质、音乐的时间以及拍子与节奏等几个方面对《音乐诗学》中的音乐美学思想进行了仔细地阐述,使我们能够对该书有一个深入的理解和认识。