创造生命的“逃逸线”--波伏瓦《形影不离》中的人物形象解读

法国哲学家德勒兹与伽塔利“逃逸线”理论中的三种“线”象征着波伏瓦的自传性小说《形影不离》中三位主人公的命运:帕斯卡如“克分子线”循规蹈矩,安德蕾如“分子线”左右摇摆,希尔维如“逃逸线”偏离正轨。它们相互干扰又相互交织,共同编织出20世纪初法国社会的文化图卷。三种人物形象在宗教信仰、人生道路和感情生活方面辖域化、相对解辖域化与绝对解辖域化的过程,揭示了主人公命运悲剧的社会根源,体现了波伏瓦对个人与社会关系问题的哲学性思考,即偏离正轨的反叛精神有助于破除父权制社会的中心主义与二元对立模式的枷锁。

试析电影《形影不离》对白中语码转换的语用功能

语码转换是一种有效地交际策略,是交际参与者为顺应语境而对不同语码做出的选择,具有丰富的语用功能。在电影这种特殊的媒介中,语码转换也起着特殊的作用。以电影《形影不离》为例,影片对白中的中英语码转换既具有其常见的语用功能,如:回避社会禁忌、改变交际双方情感距离、强调说话者社会身份、方便等;更重要的是,本部电影还借助大段的中英语篇转换营造出不同的交际场景,实现了现实世界与幻觉世界的区分,以及身患精神分裂的主人公在双重性格之间的转换,帮助观众更清楚的理解电影内涵,增强电影与观众的交际效率。

我形影不离的同学

他，反应机敏，想象丰富，活泼开朗，聪明伶俐。他，就是我形影不离的好朋友——黄靖。

形影不离的手，我想对你说

形影不离的手：你好!我一直只关注身边的亲朋好友，却忽略了你这个最重要的伙伴，今天终于有机会向你说说我的心里话。

试论精神分析学在电影中的运用——以电影《形影不离》为例

精神分析学由西格蒙德.弗洛伊德在19世纪末20世纪初首创,现已广泛运用于影视创作和影片分析之中。《形影不离》于2011年在釜山国际电影节亮相后获得业内好评,2012年5月4日正式在国内影院上映。该片是一部典型的反应都市人心理压力的影片,影片突出表现了精神分析学中的人格结构、力比多等理论。通过精神分析学的运用,我们可以更好地为剧中主人公李越的行为和心理轨迹找到合理的解释,了解作品以及导演的成功之处,为以后的电影提供更长久的艺术生命力。

《形影不离》

热爱戏曲的戏校女生小菊,偶然看到戏曲大师梅先生的专访节目,心中一动,决定去寻访他。小菊一路过关斩将,和宠物小青蛙、风镇守卫者乌鸦、老婆婆玲珑、琴师等产生了深厚的情谊。小菊的爸爸在探险途中,杳无音信。小菊竟然对爸爸和乌鸦产生了认知混淆,事情变得扑朔迷离……这是一个热爱京剧的女孩万里寻师求艺的故事,也是一个爸爸和女儿跨越时空沟通的故事,更是一个能给予我们成长力量的故事。

《形影不离）——口碑爆棚一票难求

由伍仕贤自编自导，奥斯卡影帝凯文·史派西、吴彦祖、龚蓓菇、闫妮、彼得·斯特曼等国内外实力派影星主演的影片《形影不离》，在釜山首映后收获各方盛赞，但口碑爆棚也带来了一票难求，在展映场上，有不少从首尔专程赶来的中国留学生被阻挡在了影院门外。

三个男人 《形影不离》

2005年，伍仕贤的导演处女作《独自等待》在大学生电影节上大放异彩，受到大学生影迷的喝彩与期待，然后，他的新作《形影不离》于七年后姗姗而来。在这部有一点超现实主义的作品中，伍仕贤找来奥斯卡影帝凯文·史派西，搭档人气明星吴彦祖。这三个男人到底是如何踏上这段“形影不离”的神奇旅程呢？

形影不离

形影不离这句成语是人们对自然现象观察的凝练。说的是。像形体和它的影子那样分不开。形容彼此关系亲密，经常在一起。

幽默

他她篇 形影不离 赵博士在新婚燕尔之际，仍然手不释卷地读书。妻子忿忿地埋怨道：“但愿我也能变成一本书。”

鬼才导演 伍仕贤

从当年的《车四十四》到《独自等待》,从小接受东西方文化浸染的伍仕贤总能以其特立独行的风格吸引着众人的眼球,如今这位鬼才导演历练五年的新作《形影不离》,在连续多日的拍摄之后,已传来即将杀青的消息。

别忽略孩子的“玩商”

周六,外甥特拉到我家找表弟雷拉玩。自从年前我在妹妹家附近买了房子搬过来,这小哥俩几乎形影不离。特拉更爱在我家玩,我知道其中的原因:无论生活上还是学习上,我都比我妹妹对孩子更宽松一些。他们把玩具扔得满地都是,用彩笔在墙上画花鸟鱼虫,打坏了花瓶,拿成卷的卫生纸缠在脖子上表演上吊,我都不责怪。他们希望晚点睡,做作业讲点价钱,我也尽量通融。周日的早上,我还没起床,兄弟俩已经在客厅看电视了。我要他们做完作业再看.