形象大于思想

形象大于思想就是指艺术作品中的艺术形象所包含的社会意义和思想价值,超过了艺术家的主观认识。“形象大于思想”现象的发生,既和作家的主观动机有关,又和读者的想象、联想有关,文学形象本身的特点,则是连接二者的中介或桥梁。看形象的社会意义,既要看形象身上渗透的作者的态度和倾向是否正确,也要看形象本身还蕴含了哪些客观意义。

形象大于思想的适例——也谈《长恨歌》的主题思想

关于白居易《长恨歌》的主题思想,历来众说纷纭;时至今日,仍是白居易研究中的热门课题之一。前一时期,笔者较集中地览读了这方面的讨论文章,在颇受启发之余,感到这一讨论尚有继续深入的余地。因此,不揣浅陋,也谈谈个人看法,以就教于海内方家。

“形象大于思想”是一条重要的美学原理

长期以来通行着一种观点,认为文艺要通过形象给人以思想教育,仅仅把形象看成是给人以思想教育的手段。我认为,现在看来,这种认识很不够了。应该看到,文艺通过形象给人的,决不只是思想教育。艺术形象的内容也决不仅是思想。艺术形象,是读者对文艺作品进行审美活动时主要的审美对象,它并不只是表达思想的手段和形式。它本身就是内容和形式的统一。

“形象大于思想”成因新探

文艺理论界对“形象大于思想”的成因已有过很多论述。就笔者查阅过的文献资料看,众多的论述基本上没有跳出以下三个角度:第一,生活材料本身具有抗拒作家偏见的能力。列夫·托尔斯泰的《安娜·卡列尼娜》被视为最有力的例证。托翁原想把安娜写成一个堕落的贵族妇女形象,而作品中实际写出的安娜,却很难给人堕落的感觉。究其原因。

现当代文学中的“形象大于思想”

《红楼梦》作者的世界观,存在着色空、宿命论的观点,这是作家的主观。但作品刻划了众多的人物,从广阔的社会背景上,揭示了封建制度崩溃的必然性,这一点是作者始料不及的。在俄国。

形象大于思想新探

形象大于思想这个问题,长期以来是人们不敢涉及的禁区之一。毛主席给陈毅同志谈诗的信的发表,指导我们对形象思维这条文艺规律进行新的探索,推动了文艺理论和文艺创作的发展。报刊上发表了不少文章,对形象思维的特点、

“形象大于思想”漫议

在中外文学史上,确实存在着这样一种现象,即:某些伟大作家用抽象议论的方式所表达的政治见解和用同样方式表述的创作意图,往往和他的作品的客观社会效果、客观思想意义,不完全一致。许多文艺评论家早就发现并试图解释这种现象。十九世纪俄国革命民主主义批评家杜勃罗留波夫在《黑暗的王国》一文里指出:A·奥斯特罗夫斯基的“一般的理论信念”。

思想、形象和倾向——评刘心武同志小说中的议论

最近,一些同志针对刘心武同志小说中议论过多的问题展开了讨论和争鸣。批评者说是缺点,辩之者说是特点;批评者说是概念化,辩之者说是“一种良好的艺术风格”。到底如何看待刘心武同志小说中的议论,这涉及到文学创作上一个普遍而又十分重要的问题,即思想、形象和倾向之间的关系。本文想谈谈粗浅的看法,以期引起进一步争鸣。文学是用形象来反映生活的,形象总是体现一定的政治倾向的,而形象和倾向都是受作家的思想指导和制约的。但是,思想绝不能代替形象。

针对语文教材中的形象进行德育

针对语文教材中的形象进行德育温州瓯海区沙城二中叶乃芳作者的作品，总是情动辞发而借助形象来表情达意的产物。形象是现实生活中的各种现象加以艺术概括所创造出来的具有一定思想内容和艺术感染力的具体生动的图画。这就决定了语文课（除议论文）必须把课文中所描绘的具...

关于传者身份的思考──语言传播杂记之四

关于传者身份的思考──语言传播杂记之四张颂传者身份众说纷纭，不过，一打纲领不如一个行动。主观动机同客观效果从来都没有全等过，不是形象大于思想，就是思想大于形象，广播电视语言传播尤其如此。理论上的认定，传者的自我感觉，都离不开传播实践的检验，离不开受众...

关于文学作品主题的几个问题

文学作品的主题是文学作品解读和教学中的一个重要问题,文学理论如何看待和阐释这些问题,对日常的文学解读和语文教学有重要影响。本文对文学作品主题的模糊性问题、多主题问题、形象大于思想等问题进行了分析和阐释。

关于《红楼梦》人物研究的思考

多年来的《红楼梦》人物研究几乎整个置于“反封建”的框架之内，以致在很多情况下造成误读，产生尴尬。本文就误读的原因及其失足之处追根溯源，指出应就作品切入生活的角度而区别对待，而且，只有贴近作者，才能准确地把握人物塑造的命脉。除了理论分析之外，又就探春、湘云两个人物的具体分析，解释如何走出误区。本文提出应从文化学、心理学、伦理学、人类学等角度多侧面研究《红楼梦》人物，以期取得新的成果。

隐秀:《聊斋志异》的美学特质

隐秀：《聊斋志异》的美学特质樊月娟隐秀是刘勰在《文心雕龙》中提出的一个美学范畴，它概括了一条重要的艺术规律。《隐秀》是《文心雕龙》中唯一的残篇，虽看不到《隐秀》的全貌，但从残篇中仍可见隐秀的基本美学要求。刘勰说：“隐者，文化之重旨也；秀者，篇中之独拔...

《扬起你的笑脸》 一部值得观赏和研究的电影

Y《扬起你的笑脸》以思想性、艺术性和观赏性的高度统一,获得了本年度中国电影“童牛奖”和“华表 奖”,被誉为“一部孩子爱看的 电影”,“一部成人该看的电 影”。研究这部作品,探讨其成 功的经验,对于促进中国电影尤其是儿童电影的发展,是不无益处的。

战斗正未有穷期——读王浴海的《连环陷阱》

茅盾说,当代文学的贫乏,主要是思想上的贫乏。可见,一部文学作品,它的功利性主要体现在思想上,主题永远是文学作品的灵魂。巴金说过,作品的最高境界是无主题。其实无主题正是有主题,不过是多主题罢了,这大概是形象大于思想吧。最近读了《连环陷阱》(王浴海,天津市作协《通俗小说报》

作家的意图与作品的意蕴

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来个“左顾右盼”如何?

据说电视有声画双重优势,特别是画面,其它媒体无法相比。想想也是,不少好的电视剧,画面都很讲究,而且有比较丰富的内涵,或传递信息。

方修文艺观初探

自1919年10月新加坡新国民日报副刊《新国民杂志》发表数篇“具有新思想的白话文章”宣告新马华文文学的发端至今,新马华文文学坎坷几十年经历了一段很不寻常的历史。华族传统文化的内在制约,新马社会现实的激荡冲击,中国新文学的直接影响。