被压抑的“女体”与男权话语的狂欢——《尘埃落定》中的女性形象简析

藏族作家阿来的长篇小说《尘埃落定》中的女性形象,被打上深深的"男性"眼光的烙印。从主体性的丧失与配角地位、欲望化叙事与文本"骚扰"、符码化的"女体"与男权政治三个层面,分析《尘埃落定》的男权主义话语,正是这种话语的"沉醉"导致了一个个鲜活的"西藏女儿"的真实面目被遮蔽。

纷呈银幕的快感体验重构——电影叙事画格的空间转向新论

由于电影所依赖的科技发展、大众观影审美需求不断提高的原因,如今电影画格空间的形式表现已不同于以往,在单一画格空间里传达的审美表征发生了变化,单位空间内的信息量增加,使电影生产能够在一个画面植入更多信息,由前人建立和巩固的一系列线性叙事已然被空间转向学说打碎、拼接并重组。电影画格具有三个基础属性:并置性、不稳定性和非故事性切入,主流商业影片的画格空间发生巨变,从静态物象变得更为趋动,使其叙事形式上的空间转向新貌。

论动画片《哪吒之魔童降世》中的对倒策略

《哪吒之魔童降世》在角色塑造、场景处理、视听语言转换等方面均深入营造了“对倒”这种独特的艺术表现手法。通过“对倒”手法,影片将传统神话故事中的形象符码进行创意转化,创造出形而上的镜像世界,成功将传统文化形象符码进行现代性转化,实现了对传统经典形象符码的创意开掘,塑造出区别于传统拥有人性善恶的当代神话人物形象与当代性审美特征,并一以贯之,重新诠释了母体文本的意义,给人们带来了时尚、新奇的独特体验。如此构建的突破,不仅契合了当代人的生存语境,反映了永恒的时代命题,也体现了国产动画电影的蜕变和成熟。