舌象上的“精彩”——评《临床实用舌象图谱》

人生下来就学会了思考,有了思维方式,如同＂太极生两仪＂般产生了逻辑思维和形象思维这对孪生兄弟。中医学这门具有独特魅力的学科,亦跳不出这两种思维方式,理法方药中属于逻辑思维的部分提供了辨证施治的大致方向,而形象思维的部分为具体证候的确诊和精确的用药提供依据。

元崔彦辅及其《虎丘晴岚图卷》研究

元代画家崔彦辅,在元以来的绘画史上均不为史家们所关注。依据文献记载,崔彦辅有时也作“崔彦晖”“崔彦辉”“崔晟”等,其号有“云林生”“遵晖”“遵辉”“遵翚”等,说法各异,莫衷一是。行文梳理相关文献,认为“晖”是“辉”的异体字,“彦晖”与“彦辉”实可通用,“崔晟”可能是“崔彦晖（辉）”,而“崔彦辅”的名字极可能是一种由于繁体字书写近似而带来的讹舛。崔氏主要活动于元末明初,他应是元代大书画家赵孟子赵雍的外孙,与著名画家王蒙和王渊均有来往。

家庭财富:王蒙1366年《青卞隐居图》中的个人家境与文化类型

王蒙1366年所作《青卞隐居图》是元代最著名的绘画作品之(图1)一。此画至少自董其昌(1555—1636)在绫纸上题其为“天下第一王叔明”以来,一直为收藏家、鉴赏家和史学家们所珍视。他们着重评论它与以往画风的联系,创作所用的一些技法,以及它那强烈的表现力,公认其非同寻常、独具一格的成就。本文试图以可征的文献,重构与《青卞隐居图》有关的事件、人物和图像的本来面貌,以填补其历史延续方面的空白。文章的结尾将分别论述某些诠释与分类问题,它们关系到我们对《青卞隐居图》的理解。